水浒传为什么把潘金莲给得那么惨（话说四大名著之水浒）
水浒传为什么把潘金莲给得那么惨（话说四大名著之水浒）我相信不少人都经历过这种痛感，但施耐庵用高超的文学技巧描写出来，完全能让我们对这种「痛」感同身受。这就是所谓的「通感修辞」，将「痛觉」分别和「味觉、视觉、听觉」联通，非常细致立体。比如：我们最耳熟能详的中学经典课文选自《水浒传》的「拳打镇关西」，描写镇关西挨鲁达三拳的滋味： （鼻子一拳）：似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来 （眼睛一拳）：似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来
一、施耐庵辨「哭」我不是那种文学修养很好的人，四大名著中：《红楼梦》完全看不进去，《三国演义》跳着看，童年经典《西游记》只看过电视剧，几乎没怎么读原著。
只有《水浒传》我是看了三千遍，有些章节反复看，因为看得很欢乐。中学时代买的样本岳麓书社版的《水浒传》，到今天依然在我的书架上，虽然封皮已经快脱落，纸张已经泛黄，即便是多次搬家，我都舍不得丢。
那么《水浒传》究竟如何让我百读不厌？一言以蔽之，即西谚所云：魔鬼在细节。
《水浒传》最吸引我的是细致入微的观察，让情节立体丰满，人物形象鲜明独特，加之浑然天成的比喻，用出其不意文字描述出来，又特别自然合理。就是让你能感同身受，如临其境，迅速就脑补出整个画面。
比如：我们最耳熟能详的中学经典课文选自《水浒传》的「拳打镇关西」，描写镇关西挨鲁达三拳的滋味：
（鼻子一拳）：似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来
（眼睛一拳）：似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来
这就是所谓的「通感修辞」，将「痛觉」分别和「味觉、视觉、听觉」联通，非常细致立体。
我相信不少人都经历过这种痛感，但施耐庵用高超的文学技巧描写出来，完全能让我们对这种「痛」感同身受。
《水浒传》中另一个细节描写：「潘金莲哭武大郎」的「假哭」，让我多年来仍记忆犹新。
潘金莲药鸩武大郎
这是也是《水浒传》中最经典、最细致一章，《第二十五回：王婆计啜西门庆，淫妇药鸩武大郎》，原文是：
......那婆娘却号号地假哭起养家人来。看官听说，原来但凡世上妇人哭有三样哭：有泪有声谓之哭；有泪无声谓之泣；无泪有声谓之号。当下那妇人干号了半夜。
前面描写潘金莲哭武大郎哭武大郎「号号的假哭」，然后笔锋一转，施耐庵开始「辨哭」，归纳出「世上妇人之哭」有三种：
- 有泪有声谓之哭；
- 有泪无声谓之泣；
- 无泪有声谓之号。
这三句对妇人之哭的细致描写，是简洁鞭辟的神来之笔！
而且通过「号」与「哭、泣」的对比，潘金莲惺惺作态的「号」也即就跃然与纸上，让人会心一笑，另外两种妇人真伤心的「哭泣」，在脑中也挥之不去。
难怪连大才子自金圣叹评点到：
绝倒之语，《尔雅》所无。
《水浒》袁无涯本李卓吾也批：
辨哭《尔雅》所不及也。
那为什么金圣叹和李卓吾要将施耐庵的描写跟《尔雅》比呢？
《尔雅》成书於先秦战国或曰秦汉，是儒家经典十三经之一，是中国最早的一步辞典，其词条训释，简洁古雅，四韵俱成，比如：
《尔雅·释器》——
肉谓之羹，鱼谓之鮨，肉谓之醢
《尔雅·释畜》——
马八尺为駥。 牛七尺为犉。羊六尺为羬。
《尔雅·释草》——
木谓之华，草谓之荣，不荣而实者谓之秀，荣而不实者谓之英。
施耐庵的「释哭」非常类似《尔雅》之简洁古雅，所以，两位评点者都言《尔雅》所无。
还有诸如：王婆和西门庆：「潘、驴、邓、小、闲」的分析对话，每读一次都很欢乐。
施耐庵的神来之笔简直活灵再现，完全看到就是一个色鬼和贪财婆的真实对话，是真实发生过的事，一点也不让人觉得是编造的。
二、细节与谎言
我不知道别人是怎样的，我识别各种「谎言」的方法就是看「细节」：谎言在细节上的缺失的、不到位的、大而空泛的。
其次，谎言是不稳定的，我想刑警、律师都应该明白这一点，谎言十次有十种不同的说法，其细节在逻辑上前后是不自洽的。所以说谎的人发现漏洞以后，会多次改变说法。
所以，说谎并不是一件简单的事。完美谎言，需要「烧脑的高智商」！
在动物界少数智商极高的动物，懂得使用「谎言」为自己谋利。因为说谎这需要抽象思维，能预判没有发生的事情，需要一定因果认知，以及假设和推理能力。
比如达尔文就发现，两岁的儿童就懂得说谎应该自己的错误，但谎言就很容易被识破。有育儿经验的妈妈也用该知道，儿童好笑的谎言。【注1】
现代神经科学的研究显示，人类说谎需要多种认知资源的配合：
当人要开始说谎时，大脑中负责计划、决策的前额叶，会激活来抑制真实信息，编造谎话，然后主管情绪的边缘系统激活，进而引起焦虑；同时负责记忆海马区会检索记忆，确保谎言内容准确。【注2】而大脑前额叶受损的人会抑制不住的说谎。【注3】
负责编谎话的的「大脑前额叶」
那么，人类想要编一个完美无漏洞的谎言，其实要经过很多思考，特别是细节上。
谎言不被识破，其实需要极高的智力和心理素质。（我就是那种做贼心虚的人，说谎无论如何也不自然）
我们知道，小说是生活经验与想象力的结合体，其实也算是一种真假参杂的「谎言」，那么，可以这么说：
「低劣小说」就如同「劣质谎言」：空洞、细节缺失，漏洞频频。比如：廉价杂志上编的感情故事、某些以消费者角度编写营销软文。你就能读出来，那是低级写手的瞎编。
「优质小说」是「高级谎言」：细节入微，多面立体，前后自洽一致。好的写作者，能在逻辑自洽的框架基础上，通过想象力构建这种合理的细节。
电影《流浪地球》之所以大卖且备受称赞，就是因为在每一个细节上不苟且，煞费苦心，再也不是以前那种「五毛特效」让我们埋单，专业程度媲美好莱坞科幻大片，
所以，细节决定了真实可信度，也决定了思考的深度。《水浒传》就是一部靠「细节」取胜的小说，所以，那么多人物和情节成为经典，让我们记忆犹新，很容易对号入座。
参考文献：
- Darwin C (1877) A biographical sketch of an infant. Mind 2: 285–294.
- 胡志善. (2015). 说谎的发展:前额叶的作用初探. (Doctoral dissertation).
- 程煜. (2014). 说谎背后的深层秘密. 大科技(科学之谜)(7) 24-26.
