一根绳上的魂（走出这一步有多难）
一根绳上的魂（走出这一步有多难）和《冈仁波齐》一样，《皮绳上的魂》讲述的同样是“在路上”的故事。但《皮绳上的魂》显得更加虚无缥缈，影片改编自藏族魔幻现实主义小说家扎西达娃的作品，即《西藏，系在皮绳上的魂》和《去拉萨的路上》。前作讲述写作者格丹一路跟随自己新作主人公塔贝的足迹，撑起了影片的整体框架和大致脉络，后作侧重呈现藏文化中的族仇家恨，千回百折的复仇之路为情节的丰满性保驾护航。这无限的可能性让我们看到《冈仁波齐》在记录与虚构之间来回穿梭，小心翼翼的站在了那条分界线上。也让我们看到张杨在国产艺术电影类型层面上做出的新尝试，也是张杨在自己的电影艺术之路上，更进一步的开始。“远离是为了沉淀自己，我希望能在艺术上走的更远，形成自己独特的电影语言和影像特质。”张杨如是说，于是他下定决心，去完成自己在20多年前在心中许下的诺言。于是，他花了一整年的时间，在西藏、乃至全国各地找了一批演员（或者说不是演员，他们大部分从来没有涉足过演戏
正当所有人都在为《冈仁波齐》止步亿元大关前仅仅不足50万感到惋惜的时候，导演张杨的另一部电影《皮绳上的魂》又走到了上映关口前。
这是两部那么相似的电影，他们同样取景自西藏。这也是两部那么不同的电影，《冈仁波齐》真实的笔触常常让观众误以为这是一部纪录片，不绕弯子的叙事，简单逼真，也让观众全身心的投入进影片的表达当中，或共鸣或感动；《皮绳上的魂》却恰巧相反，交织的时空，魔幻现实主义的故事，虚实结合之间最终引向更深层次的思考。
但两部电影有着相同的终点，《冈仁波齐》中的藏民，磕着长头，一路跪拜前行，目的是神山冈仁波齐，也是自己；《皮绳上的魂》中，护送天珠去圣地的男主角塔贝和漂亮女人琼，一心追杀仇家，绝不认输的兄弟二人；陷入写作瓶颈，不疯魔不成活的作家，三组人马都有着自己坚定的目标，在这个过程中，他们也慢慢发现，兜兜转转，自己一直在找寻的，也还是自己。
而导演张杨又何尝不是如此，他早在1991年就深入藏区，真真的在那个荒芜之地流浪了3个月，也在心中埋藏下了一颗将来一定要去西藏拍摄电影的种子。在这位曾经被寄予厚望的第六代导演中的佼佼者在经历了《爱情麻辣烫》商业上的成功，和《洗澡》、《昨天》这两部电影在艺术上的成就之后，市场的浮躁让他渐渐模糊了双眼，《无人驾驶》的商业化未果，《落叶归根》和《飞越老人院》的不温不火之后，消失在众人的视线中，圈内盛传他隐遁大理，闭门谢客，潜心创作。
“远离是为了沉淀自己，我希望能在艺术上走的更远，形成自己独特的电影语言和影像特质。”
张杨如是说，于是他下定决心，去完成自己在20多年前在心中许下的诺言。于是，他花了一整年的时间，在西藏、乃至全国各地找了一批演员（或者说不是演员，他们大部分从来没有涉足过演戏），与这些人同吃同住，扎根、生长在这条朝圣路上，于是，《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》应运而生。
这可能是中国最神秘的一片土地，但神秘也代表了未知，代表了无限的可能性。
这无限的可能性让我们看到《冈仁波齐》在记录与虚构之间来回穿梭，小心翼翼的站在了那条分界线上。也让我们看到张杨在国产艺术电影类型层面上做出的新尝试，也是张杨在自己的电影艺术之路上，更进一步的开始。
和《冈仁波齐》一样，《皮绳上的魂》讲述的同样是“在路上”的故事。但《皮绳上的魂》显得更加虚无缥缈，影片改编自藏族魔幻现实主义小说家扎西达娃的作品，即《西藏，系在皮绳上的魂》和《去拉萨的路上》。前作讲述写作者格丹一路跟随自己新作主人公塔贝的足迹，撑起了影片的整体框架和大致脉络，后作侧重呈现藏文化中的族仇家恨，千回百折的复仇之路为情节的丰满性保驾护航。
马尔克斯、博尔赫斯，这些大名鼎鼎的拉美作家我们都耳熟能详，他们的文字将现实与幻象结合，游走在那条没有前人划出过的分界线之上。扎西达娃的作品亦是如此，藏族文化、宗教文化天生俱来的神秘感给了魔幻现实主义文学肥沃的土壤，张杨将其具象化，影像化，《皮绳上的魂》走出了中国艺术电影，很少有人敢走出的第一步。
虚实交错之间，影片的开场就包含神秘气息，意外跌落悬崖的女孩，悠悠晃进镜头的小鹿，如同天谴一般的电闪雷鸣，当然，还有影片最核心的圣物玉珠，也就是“皮绳上的魂”。一连串的意象，不做解释，这种神秘感一直持续到了影片的结尾。
但《皮绳上的魂》也绝不是背离普通观众的艺术电影，即将上映的版本比去年在上海电影节放映的版本精简了15分钟，129分钟的时长不会给观众带来太大的压力。在笔者看来，删减掉的15分钟也让当时节奏冗长的问题得以解决。
张杨更是在《皮绳上的魂》中加入了很多的类型片元素，地理位置身处大陆版图西部的西藏，远离文明，荒野废土，策马奔腾，快意恩仇，原始粗犷的康巴汉子，不着脂粉的美丽藏族姑娘，这一切都给了张杨拍摄一部西部片的完美沃土。
张杨在《皮绳上的魂》中对于西部片元素的使用再明显不过，即使他并不承认自己有借鉴过那些经典西部片，但约翰·福特，塞尔吉奥·莱昂内之魂早就已经植根他的血液中，片中酒馆一场戏，气定神闲的塔贝和枪已上膛的猎人，长时间的静默，安静的能听见喘息声的肃杀气息，像极了莱昂内的《西部往事》。
而影片的可看性也不仅仅如此，《冈仁波齐》中藏区的美丽风光在《皮绳上的魂》中更加发扬光大，脱离了记录属性的束缚，影片的摄影指导郭达明彻底放开了手脚。剧组在两个月的时间里，转场跨度2000多公里，从2013年底就从香格里拉到阿里，把能拍的地方全都拍了个遍。没有钢筋水泥怪兽的阻拦，一望无际的开阔视野，让大远景成为了《皮绳上的魂》运用的最多的非常规景别，壮丽的藏区风光尽收眼底，影片故事也因此变得更加大气，磅礴。
这就是张杨在《皮绳上的魂》中做出的大胆尝试，公路片、西部片、魔幻现实主义，将这三个类型做出有机融合，走出了这艰难的第一步。
塔贝在《皮绳上的魂》中寻找着圣洁的掌纹地，就如同张杨在艺术创作中寻找着自己的出路。
而这部电影，也将在今日8月18日，面对一直等待着它的观众。
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主编｜周祚
责编｜憨憨&BIUBIU
Sebs：写字的。
