波兰斯基的三部曲（巨幕上品味早期）
波兰斯基的三部曲（巨幕上品味早期）《罗斯玛丽的婴儿》（1968年）●看点：波兰斯基作品中罕见的喜剧题材作品，有幽默感的浪漫惊悚片，是较贴切的形容。波兰斯基与女主角莎朗·塔特在次年结婚，这是两人唯一一次合作，塔特于1969年被杀害。《荒岛惊魂》（1966年）●看点：波兰斯基筹划三年的剧本，讲述主人公与世无争的小岛生活因闯入者而发生巨变。在当年拿下柏林金熊奖最佳影片。《天师捉妖》（1967年）
《水中刀》（1962年）
●看点：波兰斯基处女长片。展现了其卓著才华，获得了当年威尼斯最佳导演奖，让波兰斯基在欧洲名声大噪。
《冷血惊魂》（1965年）
●看点：这部只用了17天就拍完的恐怖片讲述女主角精神分裂导致杀人的故事。获得柏林电影节银熊奖、纽约影评人协会最佳导演奖等四个国际大奖。
《荒岛惊魂》（1966年）
●看点：波兰斯基筹划三年的剧本，讲述主人公与世无争的小岛生活因闯入者而发生巨变。在当年拿下柏林金熊奖最佳影片。
《天师捉妖》（1967年）
●看点：波兰斯基作品中罕见的喜剧题材作品，有幽默感的浪漫惊悚片，是较贴切的形容。波兰斯基与女主角莎朗·塔特在次年结婚，这是两人唯一一次合作，塔特于1969年被杀害。
《罗斯玛丽的婴儿》（1968年）
●看点：波兰斯基改编自同名畅销小说的恐怖片。美国《娱乐周刊》评选的“有史以来最恐怖的25部电影”之一，名列第9，堪称恐怖片中的佳作。
《唐人街》（1974年）
●看点：电影史经典新黑色电影，波兰斯基坚持把大团圆结尾改为以女主人公伊芙琳被射杀而亡的悲剧收场。开创了全新侦探电影路数。
我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。
1933年波兰斯基出生在巴黎一个波兰籍犹太人家庭里。二战时期其母亲在奥斯维辛被毒死，他则存活下来。1962年，波兰斯基拍摄处女长片《水中刀》，名声大噪。1968年，经历少年丧母的波兰斯基又一次遭受丧妻之痛，妻子在别墅中遭到屠杀。2002年他凭借《钢琴家》获得戛纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳导演奖。但1977年，他被诉侵犯女童，直到上个月，波兰斯基依然在这起官司中纠缠。
早报记者 陈晨
1992年，以科幻片成名的美国导演斯皮尔伯格筹拍二战题材作品《辛德勒名单》，他多次邀请波兰裔犹太导演罗曼·波兰斯基执导，但波兰斯基却拒绝了这一邀请。最终《辛德勒名单》在全球范围内大获成功，载入影史，当时人们都嘲笑波兰斯基的愚蠢。但十年后，这位经历过集中营痛楚的导演，拍出了震惊影坛的《钢琴家》，荣获了2002年到2003年国际最高级别电影节的多个奖项。但实际上，《钢琴家》并非这位人生与电影同样黑暗的电影大师的巅峰之作，其早期作品充满更加黑暗惊悚的元素，是最具波兰斯基特色的电影。
12月4日至13日期间，上海艺术电影联盟推出“罗曼·波兰斯基早期作品回顾展”，这是继库布里克后又一个备受关注的大师作品回顾展。《水中刀》、《唐人街》、《罗斯玛丽的婴儿》等六部杰作将在上海影城放映。
本次回顾展的策展人蔡剑平表示，此次影展着重选取波兰斯基早期作品，因为对普通影迷来说，早期作品不是那么熟悉，但是带有非常鲜明的波兰斯基特色。此外，作品素材都是修复过的，通过对胶片拷贝扫描，数字技术修复输出，原拷贝上的划痕和声音都得到良好修复，“就像电影刚拍出来时在大银幕上看到的一样。”加上此次放映场地选在巨幕厅，镜头细节能被更清晰地展现出来。“能在大银幕上看波兰斯基还是很难得。” 电影是折射悲痛的“大门”
波兰斯基的一生充满传奇色彩，从集中营岁月死里逃生，却少年丧母；8个月身孕的妻子和朋友们在比弗利山庄的别墅里被残忍杀害，中年丧妻；到身陷长达40多年的性侵官司失去自由。直到上个月，人生经历黑色又悲情的这位大师导演仍与30多年前曝光的性丑闻官司纠缠不清，最终是否能引渡去美仍未可知。
波兰斯基在他的自传中说，“当我追忆自己遥远的过去，真实与想象的界限总是那样令人失望地模糊而混乱，也许我需要用一生的时间去理解，就是它使我饱经磨难与挑战，感受悲伤和失望。但我看到前面的大门已经打开，若不是它，也许这扇大门会紧紧关闭，直到永远。”
波兰斯基说的这扇“大门”，是电影，他的孤傲、忧郁和狂放不羁完全地投射在他的电影中。暴力、恐慌和道德推搡都在《荒岛惊魂》、《罗斯玛丽的婴儿》等影片中频繁出现。但他的杰出之处不止表现在他利用外部空间描绘心理的真实，还在于其因材而取风格，《反驳》和《房客》都带有梦魇式的超现实主义，《唐人街》有着多变又带怀旧的黑色电影色彩，《苔丝》有着阴暗田园的浪漫气氛，《苦月亮》顶着情色片的外衣上演的却是香艳的痛苦，《钢琴师》悲悯之中的人性光芒也闪现得如此微弱让人不敢当真。
“不能把自己想象成一位明星，或者干脆是一名摄影机后面的导演，我绝不看一部电影。”上世纪50年代中期 波兰斯基来到罗兹电影学校学习。尽管出生成长于巴黎，但波兰斯基并未被欧洲电影新浪潮卷走。刚进学校的他更推崇《公民凯恩》和《罗生门》。他在回忆录中这样写道:“我不属于‘新浪潮’，也不想卷入。我想成为一名纯专业的导演 因为我是一位追求尽善尽美的电影工作者。”
黑暗电影伴随黑暗人生
《水中刀》是波兰斯基的第一部长故事片，展现了波兰斯基的卓著才华。波兰斯基利用镜头语言使一个简单题材上升到了哲学高度。影片获得了威尼斯最佳导演奖，让波兰斯基一时声名鹊起。不久他便移居伦敦。
另一部影展中热度最高的影片当属《唐人街》，是黑色电影代表作。当时编剧罗伯特·唐纳和波兰斯基结局走向有分歧，波兰斯基最终坚持把大团圆结尾改为以女主人公被射杀而亡收场，开创了全新侦探电影路数。
影展中《天师捉妖》和《罗斯玛丽的婴儿》两部影片有着重要意义，都与一个人有关——美国女影星莎朗·塔特。除了是《天师捉妖》女主角，莎朗·塔特还是波兰斯基妻子。两人在1965年拍摄电影时一见钟情共坠爱河。《天师捉妖》是波兰斯基少见的喜剧题材。“我当时很幸福。”波兰斯基在回忆录中这样描述拍摄感受。
另一部《罗斯玛丽的婴儿》则以强烈的悬念和恐怖场面成为恐怖片中的经典之作，在当年美国《娱乐周刊》评选的“电影史上最杰出的恐怖片”中取得了第九位的排名。拍摄这部电影的这一年，波兰斯基与塔特结婚，婚后住在象征着好莱坞“权贵”身份的比弗利山庄中。
1969年的8月9日，波兰斯基家成了人间地狱，波兰籍的电影导演伏伊捷克·弗里科夫斯、好莱坞发型师耶娅·西布林和她18岁的男友史蒂文·帕伦特，管家和女仆，以及附近咖啡馆老板的女儿等5具狰狞的尸体被发现，尸体刀伤上百处。莎朗·塔特怀孕8个月的身体被捅六刀。
而此时波兰斯基正在伦敦筹拍新片，因此逃过一劫。噩梦过后，波兰斯基的创作走向更黑暗的深渊。
