贾樟柯为啥要拍二十四城记电影（踽踽而行的非主流导演贾樟柯）

贾樟柯为啥要拍二十四城记电影（踽踽而行的非主流导演贾樟柯）和贾樟柯以往的电影相比，《天注定》有着明显的商业气质，嫉恶如仇，杀人如麻的枪械暴力、奋起反抗，手起刀落的血腥画面，歌舞升平，性感撩人的夜场镜头，不一而足。这些对社会、人情、暴力和性赤裸裸的呈现，让人瞠目结舌。事实上，按照贾樟柯之前的说法，他正是依照武侠片的气质来拍《天注定》的，希望能拍出他崇敬异常的导演胡金栓《侠女》那样的气质，比如胡金栓导演对京剧情有独钟，《天注定》就用《林冲夜奔》《玉堂春》等导演偏爱的晋剧来呈现。这些影片在市场大都像《小武》一样，命运多折，不受待见，但在艺术成就上，贾樟柯几乎拿到了世界影坛能拿到的所有奖项，在北美尤其是欧洲影评人眼里，更是以冉冉升起的“电影大师”这样的称谓以示崇敬，法国电影手册对贾樟柯的喜爱程度丝毫不逊于台湾大导演侯孝贤。直到影片《天注定》的出现，贾樟柯才在某些风格和领域上有所改变，他本人说这是他从影以来的重大转折点。善于观察社会、描摹人性的贾樟柯，基于

(文：捉风捕影）

贾樟柯2008年拍摄的《二十四城记》，在一鳞半爪的多次惊鸿一瞥后，今天终于算是完完整整的看下来了，其中在影片剧情概要里面有这样一句话：往事成追忆，斗转星移动，时代不断向前，陌生又熟悉，对过去的建设和努力充满敬意，对今天的城市化进程充满理解。

可能由于最近在院线看了太多乱七八糟的东西，突然再看这种满怀匠气的作品，特别特别的舒服，尤其是影片中真人访谈的部分，陡然间让你对那个时代充满敬意，就好比小时候听老人讲故事一般，如此的迷人，如此的传奇，某个时代的导演只能待在特定观众的审美体系里看来也不尽然，那些共通的不能名状的吉光片羽，就足够打动人心。

在《小武》之后，贾樟柯分别拍摄了《站台》，《任逍遥》，《世界》，《山峡好人》，《二十四城记》，《海上传奇》，《天注定》，《山河故人》等“风格一致的作者电影”。

这些影片在市场大都像《小武》一样，命运多折，不受待见，但在艺术成就上，贾樟柯几乎拿到了世界影坛能拿到的所有奖项，在北美尤其是欧洲影评人眼里，更是以冉冉升起的“电影大师”这样的称谓以示崇敬，法国电影手册对贾樟柯的喜爱程度丝毫不逊于台湾大导演侯孝贤。

直到影片《天注定》的出现，贾樟柯才在某些风格和领域上有所改变，他本人说这是他从影以来的重大转折点。

善于观察社会、描摹人性的贾樟柯，基于对当代中国发生的各类骇人听闻、震惊南北的悲剧性新闻事件的担忧，有感而发拍摄的侠义之作《天注定》。先后获得戛纳电影节最佳编剧奖，台湾金马最佳剪辑、最佳原创音乐等奖项，但是由于题材和内容的原因影片并未获准公映。

事实上，按照贾樟柯之前的说法，他正是依照武侠片的气质来拍《天注定》的，希望能拍出他崇敬异常的导演胡金栓《侠女》那样的气质，比如胡金栓导演对京剧情有独钟，《天注定》就用《林冲夜奔》《玉堂春》等导演偏爱的晋剧来呈现。

和贾樟柯以往的电影相比，《天注定》有着明显的商业气质，嫉恶如仇，杀人如麻的枪械暴力、奋起反抗，手起刀落的血腥画面，歌舞升平，性感撩人的夜场镜头，不一而足。这些对社会、人情、暴力和性赤裸裸的呈现，让人瞠目结舌。

无奈在市场上，《天注定》出师未捷身先死，这当头一棒无疑给贾樟柯造成了严重的打击和伤害，消耗掉如此巨大心血精力拍摄的作品到头来在内地却得不到丝毫的回报，个中滋味，相信也只有导演自己知道。

听说接下来，贾樟柯正在拍摄筹备多年的武侠巨制《在清朝》，相信经过《天注定》的试水后，将更加闲庭信步，但以其多年来独特的电影语言，究竟会和李安和侯孝贤的武侠有什么区别，还是非常值得期待的。

在经过短暂的疗愈和调整之后（取消重新剪辑发行《站台》的计划），贾樟柯带着温存的心情，拍摄了新作《山河故人》，过去，现在和未来的是整部影片的故事架构，科幻外衣下披着的仍是导演一如既往的人文追求。

只不过这次《山河故人》没有暴力，也无关风月，在缓慢的镜头下诉说着两代人，多个时空下的情感牵绊，辗转诠释出生，老，病，死的自然轮回，对往昔的眷恋，对当下的无可奈何，对不可知未来的忧心忡忡，在不同画幅的的影像中，娓娓道来。

影片《山河故人》无论是在国内还是国外都得了普遍的认可，获奖无数，但在大陆市场能够予以公映的情况下，只获得了区区千万的票房成绩，亦不能幸免文艺片在这里曲高和寡的悲惨境地。

电影这个艺术对我来说是因为那些流淌的时间，因为在一个半或者两个小时里面我们可以处理时间，那时间就是悲剧性的东西。包括我们能拍到沉默……包括能拍到茫然……戈达尔他说过，有声电影发现了沉默。什么都没有的时刻是我们生命里最多的时刻，那为什么在电影里每一秒都在发生新的事情呢，摄影机面对物质却审视精神——贾樟柯