甘露寺里的刘备安然无恙的故事（甘露寺中刘备的三个表演层次）
甘露寺里的刘备安然无恙的故事（甘露寺中刘备的三个表演层次）（赓续华整理）“跑车”一场 三人跑圆场的顺序应是赵云在前开路 第二是孙尚香 刘备断后 这样比较合情理。在最后上船时 有一个刘备先上 引起孙尚香不高兴的动作 我与李世济演时改为 刘备刚一上船 马上意识到应让郡主先上才是 于是回转身扶郡主上船.此时 孙尚香有些不高兴 但不是因为刘备抢先上船 而是她要远离家乡 舍不得老母和家乡。刘备注意照应孙尚香的举动与他前面“跑车”时断后的举动是贯穿下来的。在“入洞房”一场 刘备本来是怀着“人逢喜事精神爽”的喜悦心情前往的;不料发现宫中摆列刀枪 吓得不敢进门。待刀枪撤去 才稍放宽心。在进宫这段戏 一般演法是一请一还礼一坐就入洞房了。我与李世济演时做了点改动。刘备一进宫 二人见面 锣鼓起“丝鞭” 刘备与郡主有个互相察看的动作和背工表演;刘备心说 孙尚香真不愧是个美人 本人艳福不浅啊;孙尚香也发现 刘备并不象自己想象得年岁那样老 心里很满意。待“背工”后 在“丝鞭
叶盛长《甘露寺》
京剧《甘露寺》(又名《龙凤呈祥》)是一出在舞台上经常上演的剧目。这出戏 原本是刘备的正戏 从故事情节上也可看出来 是刘备招亲嘛。后来让马连良先生把乔玄和鲁肃给唱红了 乔玄成了戏的当家老生 刘备反成里子活了。马先生不唱刘备唱乔玄是受当时著名演员贾洪林先生的影响。贾先生是学孙（菊仙）派的 曾带艺入小鸿奎科班。在表演上 他注重念自和做工 是位硬里子老生 常陪谭鑫培先生唱 并得到谭先生的称赞。马连良当时嗓子很好 扮相倜傥、做工潇洒 受王瑶卿先生的启发 他在《甘露寺》中扮演了乔玄。为了演好这一类角色 他经常去看贾洪林的演出 反复揣摩 并再次入富连成学里子一类的戏 这种虚怀若谷 严格要求自己的精神 使马连良成了一位在生行中集大成的表演艺术家。
我曾陪马连良先生演过《甘露寺》 在剧中饰刘备，在上海还陪周信芳先生唱过此剧。马、周二人的戏路不同 “劝千岁”这段唱 周信芳唱〔二六〕转〔快板〕、边唱边做;马连良则唱〔原板〕转〔流水〕。二人各得其妙 都得到观众的认可。
梅兰芳、谭富英《甘露寺》
在“入洞房”一场 刘备本来是怀着“人逢喜事精神爽”的喜悦心情前往的;不料发现宫中摆列刀枪 吓得不敢进门。待刀枪撤去 才稍放宽心。在进宫这段戏 一般演法是一请一还礼一坐就入洞房了。我与李世济演时做了点改动。刘备一进宫 二人见面 锣鼓起“丝鞭” 刘备与郡主有个互相察看的动作和背工表演;刘备心说 孙尚香真不愧是个美人 本人艳福不浅啊;孙尚香也发现 刘备并不象自己想象得年岁那样老 心里很满意。待“背工”后 在“丝鞭”中二人再回过头来 然后互相让座 刘备迟迟不落座 是为了讨好孙尚香 当宫女们上来请贵人、郡主安寝时 刘备下场时的身段特别多 刘备一手扶着孙尚香 一手在前面引着 眼睛盯着孙尚香 横着下场 以表示二人一见钟情 非常和睦。
久居深宫的刘备 有年轻貌美的夫人相伴 内心充满喜悦 “深宫无处不飞花 年老得配女娇娃。朝欢暮乐无牵挂 耳听笙歌闹喧哗”。这四句〔西皮原板〕准确地表达了刘备精神状态的变化 他似乎变得年轻了。我在表演这一段戏时 让刘备手持扇子上场 并适当加进了一些小生的身段动作 手舞足蹈欣喜若狂。这是刘备表演中的第三个层次 也是高潮。有人演成刘备带书上场 边看边走 显得与当时的气氛不甚和谐。以前我的内兄谭富英演时就曾拿书上场 我向他建议 是否改拿扇子 他试了一次 效果很好。
写到这我想起有一次 我和李世济演此戏 我手拿扇子使出一些小生身段 场上的四个宫女刘琪、单体明等因为没有见过这种演法 忍俊不禁 相视而笑。“笑场”为场上所忌讳 但这次“笑场”无形中烘托了热烈喜乐的气氛。事后 刘琪问我:叶老师 你怎么使起了小生身段 我向她解释了我的用意 她连连称是。声色享乐使刘备留连忘返。他哪知这正中周瑜的下怀 于是 赵云只得按锦囊之计 假报曹操兴兵攻打荆州 刘备这才醒悟过来 急于返回故里。在与郡主话别时 我和李世济合作时对此做了丰富 原来是孙尚香暗上 发现刘备流泪询问原由。现改成 刘备在哭泣 孙尚香暗上 用手轻拍刘备一下 好比是夫妻俩感情笃厚 开个玩笑一般 刘备一惊 顾不得擦泪 孙尚香一看 问他为什么哭了 刘备才忙擦眼泪。这比原来显得有生活情趣 但不知这一举动于孙尚香的身份是否相符 我们这样演观众倒是没提出什么异意。
“跑车”一场 三人跑圆场的顺序应是赵云在前开路 第二是孙尚香 刘备断后 这样比较合情理。在最后上船时 有一个刘备先上 引起孙尚香不高兴的动作 我与李世济演时改为 刘备刚一上船 马上意识到应让郡主先上才是 于是回转身扶郡主上船.此时 孙尚香有些不高兴 但不是因为刘备抢先上船 而是她要远离家乡 舍不得老母和家乡。刘备注意照应孙尚香的举动与他前面“跑车”时断后的举动是贯穿下来的。
（赓续华整理）
戏剧报 1987-05
来自“京剧道场”
