最伟大的推销员的电影（带你感受这部奥斯卡最佳外语片里的伊朗式生活）

最伟大的推销员的电影（带你感受这部奥斯卡最佳外语片里的伊朗式生活）「影片很多细节铺垫，服务于最后的戏剧冲突。」被接回家后，虚弱的Rana的告诉他的丈夫“没有看到入侵者的脸”，并且希望不要报警，这一切正是因为女性的传统观念与地位所导致，为了避免异样的眼光和舆论，保护自己，女主选择委曲求全，隐瞒了真相。Emad却在家里发现一双男人脱掉的袜子，留下的钞票和避孕套。实际上，对于那天晚上发生了什么夫妻二人早已心知肚明，只是二人都没有揭穿对方。妻子闪烁其词，丈夫背着妻子在暗自寻找复仇线索，你瞒我瞒，感情已经出现危机。「被一次性侵打破平静的生活」Emad与Rana都是文艺工作者，他们在剧组里演话剧，男主Emad还在学校里代课教书，从危楼搬出来后，他们通过朋友的介绍住进了一栋房顶加盖楼，却因为原来的房客是一个不愿意搬走自己东西的性工作者，使得这个平静的家庭逐渐变得破碎。影片的分类是【剧情】【悬疑】，片中没有一个故弄玄虚的恐怖镜头，却时时刻刻压迫着观者的心。Rana在家准

《推销员》

伊朗电影《推销员》，第89届奥斯卡金像奖获得最佳外语片奖。

导演用他一贯的拍摄风格与高潮迭起的戏剧情节讲述了一个男权社会下一个家庭的悲剧。

影片以一个末日般的长镜头开篇，夜幕降临，摇摇欲坠的楼，慌忙离开的居民，像是有什么灾难要发生。玻璃窗的裂口越来越深，当男主抱着行动不便的邻居“逃出”楼里时，镜头下推，一辆大的挖掘机正在运作，引出了后面的现实故事。

「被一次性侵打破平静的生活」

Emad与Rana都是文艺工作者，他们在剧组里演话剧，男主Emad还在学校里代课教书，从危楼搬出来后，他们通过朋友的介绍住进了一栋房顶加盖楼，却因为原来的房客是一个不愿意搬走自己东西的性工作者，使得这个平静的家庭逐渐变得破碎。影片的分类是【剧情】【悬疑】，片中没有一个故弄玄虚的恐怖镜头，却时时刻刻压迫着观者的心。

Rana在家准备洗澡时，误以为按门铃的人是她的丈夫，自然而然的打开门，回到浴室继续洗澡，可当时她还是穿着衣服的。镜头推向那扇虚掩的门，缓缓打开，却没有露出背后的人，随之第一个冲突发生了。Emad回家时发现楼梯上、浴室里的血迹，被邻居告知发现她的妻子全身赤裸头部受伤昏迷在浴室。在伊朗，女性始终依附于男性，地位还很低下，她们甚至无时无刻都要用头巾裹住自己，要保证绝对忠贞，可女主从穿戴整齐到全身赤裸，这中间发生了什么？这种事情是完全没办法被接受的。

被接回家后，虚弱的Rana的告诉他的丈夫“没有看到入侵者的脸”，并且希望不要报警，这一切正是因为女性的传统观念与地位所导致，为了避免异样的眼光和舆论，保护自己，女主选择委曲求全，隐瞒了真相。Emad却在家里发现一双男人脱掉的袜子，留下的钞票和避孕套。实际上，对于那天晚上发生了什么夫妻二人早已心知肚明，只是二人都没有揭穿对方。妻子闪烁其词，丈夫背着妻子在暗自寻找复仇线索，你瞒我瞒，感情已经出现危机。

「影片很多细节铺垫，服务于最后的戏剧冲突。」

Emad在课堂上偶然得知班里有同学家里有交通局这方面的关系——在性侵事件发生后，一个本应秉持公正不阿、坚守道德、以身作则的老师却通过这层关系服务于自己。以及他下课后回家坐出租车时，同坐的后排女性请求换位置，传统女性的保守与妻子的遭遇形成对比，小的细节加剧了后面男主羞耻心的复仇计划。

片名是《推销员》，但影片中没有一个人的工作身份是推销员。是男女主在话剧团里出演的话剧叫《推销员之死》，在每一个戏剧冲突爆发点的时候都会有一段话剧里的故事。话剧里的推销员因为生活的压力心力交瘁，最终选择自杀，对应着影片中的道德困境、感情崩离。

「仇恨会使一个人丧失理智」

Emad通过学生的关系查到了遗留车钥匙的车主信息，并开车跟踪，尝试约见，前来赴约的却是车主父亲。这中间给观者留了无限的猜想空间，入侵者到底是谁？看到揭露真相的最后时分都无从得知，这也是导演的高明之处，将大篇幅的剧情压缩在120分钟内，戏剧冲突的节奏把握的克制而掷地有声。

压抑着盛怒的Emad经过对峙、逼问，脱鞋后脚部受伤的伤口证实了面前这个身为人父的，臃肿憔悴老年男人竟然是性侵自己妻子的真凶。他狂躁的在破旧的危楼里走来走去，仇恨使得他失去了理智，他一把将这个有心脏病的老年人丢进浴室并且关上门离开，任凭老年人苦苦哀求，无助的强调自己有心脏病。

仇恨已经占据了他的心，他把妻子带到危楼里，妻子看到老人时惊恐与害怕的表情证实了他的一切推断，可他却忽略了这一切是对妻子造成的二次伤害。因为自己的妻子被性侵，他并不是为了妻子去查明真相，而是因为一个男人的羞耻心，他不容得自己的妻子遭受这样的事情后大家对他背后的指指点点，这也是他复仇的原因所在。

「一座危楼 两个家庭 三个人的道德困境」

当得知自己的家人被通知来到这里时，年老的男人哭了，他哀求着男人说，“我和我妻子生活了三十多年”，然后埋下头开始抽泣。他解释自己是酒后才会做出那样的做法，眼前这个人一点也不像违背了道德准则的性侵施暴者，正是因为这个不可思议的身份，在结尾剧情反转，制造了第二个大的冲突点，将三个人的道德困境推向高潮。

Rana在到危楼后被丈夫的做法二次伤害后哭着跑出去，却接到丈夫的电话说老人心脏病突发，她一边祈祷一边跑回去找出救心丸，看着眼前泪流满面的老人，听着他无力的辩白与气息微弱的鼻息，女主压抑着自己内心的耻辱和痛苦对丈夫说“我们放他走吧”，得到的却是丈夫的一意孤行，在女性的地位低下的社会，丈夫就是女人的全部，而自己的丈夫却因为自己内心的耻辱感抛弃自己的一切感受，女人已对丈夫失去期望，心灰意冷。

Emad打了老人一巴掌后终于结束了这场闹剧，老人颤颤巍巍的走出房间，这一巴掌对他而言的耻辱与羞愧使得他仿佛被抽干了生机，在楼梯上摊软下去，一家人围着他哭泣。男权社会下无法割舍的自尊与面子，最终酿成了两个家庭的悲剧。

伊朗的一夫多妻制度可以体现出男人就是一个家的天，女人只是附属品一样的存在。同样的，Rana将丈夫视为至高无上的存在，我们甚至都可以推断为她被侵犯时发现不是自己的丈夫从而羞愧难当用头撞向玻璃，宁为玉碎。而她眼中温文儒雅的丈夫，却忽视她身体与心灵的创伤，只顾着自己“附属品”被侵略的羞愧难当一心报仇，在传统文化与西方文化更迭的过程中，Emand这样的知识分子都无法避免的走了极端，复仇的同时与妻子背道而驰，感情还比不上自己心中作祟的羞耻感，受害者永远是女性。通过一个普通的家庭引出了伊朗社会里普遍存在的文化观念的结缔，这也是法哈蒂一惯的叙事方法。

戏中有戏，戏如人生。在话剧中他们还是夫妻，却在现实中心灵已隔了无数无法跨越的鸿沟。在道德矛盾下人性是脆弱的，一味压制，不懂宽恕的结局是残酷的。压抑保守的叙事以小见大，由脆弱的心理升华为道德的困顿，克制而又复杂。戏中的推销员随着美国梦的破碎而死亡，同样死亡的还有Emad受传统观念限制被泯灭的良知。