白居易忆江南美丽风光的句子（写尽江南景色美风物美女性之美）

白居易忆江南美丽风光的句子（写尽江南景色美风物美女性之美）“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”这两句是说，游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。第二首紧承前首结句“能不忆江南”，将记忆的镜头移向杭州。江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！这首组词是白居易晚年住在洛阳时回忆苏、杭一带美好风景写下的。全词小巧玲珑，清新明丽，着力于江南春景的诗情画意的描绘，使人赏心悦目。“江南好，风景旧曾谙。”起笔着一“好”字，对江南的秀丽风光充满了无限深情。“旧曾谙”三字，表明是在回忆，既点题，又深化了热爱之情。这是概括的追述。接着是具体生动的描写：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，以对偶的句式，比喻的手法，对江南水乡春天的诱人景色进行了形象的描绘。你看，旭日东升，江畔的花儿红艳夺目；春风送暖，满江的春水显得格外碧绿。寥寥十四字，就构成了一幅春意盎然的江南风光的画卷。引起读者对江南心驰神往。“能不忆江

《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。第一首词总写对江南的回忆，选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象；第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证“江南好”，表达了作者对杭州的忆念之情；第三首词描绘苏州之美，诗人以美妙的诗笔，简洁地勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。这三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。

忆江南三首

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！

这首组词是白居易晚年住在洛阳时回忆苏、杭一带美好风景写下的。全词小巧玲珑，清新明丽，着力于江南春景的诗情画意的描绘，使人赏心悦目。

“江南好，风景旧曾谙。”起笔着一“好”字，对江南的秀丽风光充满了无限深情。“旧曾谙”三字，表明是在回忆，既点题，又深化了热爱之情。这是概括的追述。接着是具体生动的描写：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，以对偶的句式，比喻的手法，对江南水乡春天的诱人景色进行了形象的描绘。你看，旭日东升，江畔的花儿红艳夺目；春风送暖，满江的春水显得格外碧绿。寥寥十四字，就构成了一幅春意盎然的江南风光的画卷。引起读者对江南心驰神往。“能不忆江南”既照应首句，又引起下文。

第二首紧承前首结句“能不忆江南”，将记忆的镜头移向杭州。

“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”这两句是说，游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。

偌大一个杭州，可忆的情景当然很多，而按照这种小令的结构，却只能纳入两句，这就需要选择和集中最有代表性，也是他感受最深的东西。就杭州景物而言，最有代表性的东西是什么呢？不用说，浙江潮和月中桂子，就是杭州景物中最有代表性的东西，而作者也对此感受最深。

这两句词，都有人有景，以人观景，人是主体。所不同的是：上句以动观静，下句以静观动。

“何日更重游？”末句是说，什么时候能够再次去游玩？这首诗仅就作者的内心活动而言，已蕴含着人生有限而宇宙无穷的哲理，值得人们深思。

第三首，追忆苏州往事。“江南忆，其次忆吴宫。”这句是说，江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫。照应第一首的结尾和第二首的开头，把镜头移向苏州。

“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”这两句是说，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵美丽的芙蓉。一面品尝美酒，一面欣赏美女双双起舞。

不说忆苏州而说“忆吴宫”，既为了与下文协韵，更为了唤起读者对于西施这位绝代美人的联想，读到“吴娃双舞醉芙蓉”，这种联想就更加活跃了。

“早晚复相逢？”末句是说，不知何时会再次相逢？以此作结，留下不尽的韵味，无限的思念。

这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间，又前后照应，脉络贯通，构成有机的整体大“联章”诗词中，显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧。

每一首的头两句，都抚今追昔，身在洛阳，神驰江南。每一首的中间两句，都以无限深情，追忆最难忘的江南往事。结句呢？则又回到今天，希冀那些美好的记忆有一天能够变成活生生的现实。

因此，整个组词不过寥寥数十字，却从许多层次上吸引读者进入角色，想象主人公今昔南北所经历的各种情境，体验主人公今昔南北所展现的各种精神活动，从而获得寻味无穷的审美享受。