著名书法家姚俊先生书法（博取众长精五体）
著名书法家姚俊先生书法（博取众长精五体）就书法而言，我是个门外汉，但我愿意探究这方面的艺术，恐怕正因为如此，我与姚俊卿先生的对话就从艺术本身谈起，这也源于我对书法艺术本身的喜爱。 那是一个深秋的上午，我专程来到北京采访了他——著名书法家、中国书法家协会首批会员、中华人民共和国知识产权文化大使、中国函授大学总校教授、中国人民大学书法研究生导师、中共中央国家工作委员会紫光阁画院院士姚俊卿老先生。 此后我又多次在其家中或工作室拜见姚老。
博取众长精五体 翰墨独香高超艺
——访中国函授大学总校教授、著名书法家姚俊卿老先生
在一段时间里，我常常地阅读他的简介、作品、专题片和部分对他的评论文章，我不由得感慨万端。我相信“字如其人”这句话，也从姚俊卿先生的书法艺术中得到了最为生动的诠释。
那是一个深秋的上午，我专程来到北京采访了他——著名书法家、中国书法家协会首批会员、中华人民共和国知识产权文化大使、中国函授大学总校教授、中国人民大学书法研究生导师、中共中央国家工作委员会紫光阁画院院士姚俊卿老先生。
此后我又多次在其家中或工作室拜见姚老。
就书法而言，我是个门外汉，但我愿意探究这方面的艺术，恐怕正因为如此，我与姚俊卿先生的对话就从艺术本身谈起，这也源于我对书法艺术本身的喜爱。
至此，便形成了书法艺术的五种书体，即：篆、隶、草、行、楷。”姚俊卿开场这样对我说。
姚先生接着说：“古人云：‘夫行书，非真非草’，即说明了行书的特征。它是介于草书和楷书之间的一种书体。”
一是运笔：流畅自如富于变化。多采用草书的使转运笔，同时又兼收并蓄了隶书、楷书的方折，点画造型富于变化。
二是结字：删繁就简，易于辨识。行书没有规范的标准字，而是借楷书的基本造型，省略了其繁琐的笔画，却不失楷书之轮廓，书写便捷。
三是章法：气势连贯，笔意流畅。字里行间错落有致，无论有无牵丝映带，都体现出其笔意连贯的墨趣。
四是形式：书写时，侧重于楷书风格时，即称行楷；侧重于草书时，即称行草。
姚俊卿指出，历朝历代的行书精品数不胜数，如王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄稿》等，都是我们领悟行书真谛的最好教材。
姚俊卿若有所思地说：被誉为天下第一行书的王羲之的《兰亭序》是集行书笔法变化之精髓的经典之作。纵观《兰亭序》，全篇324字，点画之间无不充满着变化。无论从起笔收笔、藏锋露锋，到使转方圆、牵丝映带，都显示其洗练、细腻、清新自然、灵动多变，和谐统一的艺术特色；行笔时，迟送涩进、提按转折、曲直纵放的巧妙变化，体现了时间与空间的节奏感，给人以行云流水般的意境美。古往今来，研习行书，多半自兰亭开始。兰亭笔法，囊括了行书笔法变化的丰富性。
每个字都有我们假想中的重心点，如果将字的重心点自上而下连成虚线，这条线就是字与字之间的“行气线”。正是这条无形的线，将字与字之间的关系锁定在纵向的曲直活动范围。这里包括两种情形：字与字之间的直线排列、行与行的组合规律。
一是平均式：行距基本均等，通篇章法整齐匀称。但行与行的横向关系经常是参差错落的。如怀仁《集王字圣教序》。二是对比式：其行间距离不均，疏密不同。这种行距的疏密不均，造成布白虚实变化和节奏变化，产生强烈的黑白对比。这种形式，随意性较强，适用于行草书体的风格表现。但是应注意行间的顾盼、朝揖、呼应、穿插和协调。如王铎《郑谷华山作触意之二首》。总之，以上两种行与行的组合规律，一是静态的，一是动态的。采用哪种方式，应根据具体作品而定，根据书家风格而定，根据艺术表现的需要而定。
在讲到气运时，姚先生说：南宋姜夔《续书谱》云：“凡作楷墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险……”此论是针对楷行草而言。楷书由于书体自身特点，其审美特征表现为方整、端庄、稳重，无论用笔、结构、章法，不求大起大落，同样，对墨色也不求明显的变化。而行书的审美特征则表现为笔法灵动，结体活泼、章法错落，因而随之而来的墨色的表现力——气韵流美生动，意境出神入化。
墨本是单纯的黑色，但在书家的笔下，借助情感，活化出多姿多彩的世界。当然，这种墨色的变化，首先要以水为媒介。将不同比例的水加人墨中，便可生出“五彩之色”。这里所说的五彩之色，只是一个抽象的概念而已，是书家深厚功底和丰富内蕴的淋漓尽致的表现。这种表现是顺其自然、水到渠成的，而不能刻意强求、矫揉造作。
康有为说：“书若人然，须备筋骨血肉。”指的就是墨色的气韵。字如其人，书法同样具备人的情感，讲求筋骨血肉，体现着生命的节奏和韵律。诚然，这种生命的节奏和韵律又是以水墨的融合来体现的。因而，水与墨是相辅相成、缺一不可的。
与姚先生的对话中我注意到几十年来，他孜孜以求，在书法艺术的海洋里不断地耕耘，并取得了众多的成果。
1989年他在北京中国美术馆举办了大型个人书法展。全国政协副主席、中国佛教学会会长赵朴初先生为此展题写展名，全国人大副委员长程思远到会剪彩并参观展览。
有关资料有过这样的记载：姚俊卿1990年向亚运会捐赠书法作品百余幅，新华社评论为海内外捐赠书画作品数量最多的人，所捐赠的作品在长春和北京展出；1993年作品参加在中国历史博物馆举办的“名家名作书画展”，同年6月应邀为广东新会“陶铸碑亭”书写碑文；1998和1999年被中国文联评为“百杰书法家”之一，还多次应邀参加日本、韩国、新加坡、菲律宾等国举办的大型国际书法展；2003年参加在日本东京举办的“第三届国际老人文化节”，其书法作品获得大奖；2004年于长春市举办了姚俊卿师生书法展；2005年10月其作品参展“故宫博物院建院80周年院庆”并被收藏，同年应邀参加“中国电影100周年，长春电影制片厂60周年厂庆”，获得“长春电影制片厂功臣荣誉奖”，并捐赠26幅作品答谢长春电影制片厂。
黄河碑林、翰园碑林、神墨碑林、海南东坡书院、湖南南岳庙等地将其作品铭刻入碑。此外还为一些庙宇、商号题写匾额多处。
此外，姚俊卿的作品被编入《中国当代书法家辞典》、《古今书法家辞典》、《当代书法家传记》、《中国美术年鉴》、《世界优秀人才大典》、《中国历代书法家人名大辞典》、《中国当代文艺界人名大辞典》等，还有作品入选《毛泽东藏书》、《书法》杂志、《书法通讯》、《唐诗三百首四体书法艺术》、《黄山诗书百家集萃》、《当代中国书法作品集》和《当代中国书法艺术大成》。
姚俊卿在从事书法创作的同时还从事书法教学工作，除担任中国书画函授大学总校教授外，还受聘为吉林大学、深圳大学、白求恩医科大学、吉林工学院、长春中医学院、北京地质干部管理学院等大专院校的书法教授并担任教学工作。1993年春赴广东讲学，并在以后几年中多次赴香港、澳门进行书法艺术的文化交流活动。
许多新闻媒体和新华社、《人民日报》、《光明日报》、《中国日报》、《解放军报》、《工人日报》、《神州》书刊、《电影文学》、《吉林日报》、《海南日报》、澳大利亚的《澳洲新报》、日本《朝日新闻》以及中央电视台、北京电视台、中央人民广播电台、吉林电视台等均从不同侧面做了宣传报道，长春电视台拍播了电视专题片《书法家姚俊卿的追求》，中国劳动出版社出版了《姚俊卿书法》专集，并拍摄了上下两集电视专题片《姚俊卿书法赏析》，该片于1996年2月荣获新闻出版署、国家教委首届全国优秀教育音像出版物二等奖，充分肯定了姚俊卿在书法艺术上师古不泥的创作精神和卓越艺术成就。
鉴于其所取得的艺术成就，2000年至2001年期间应中央电视台之邀，为《夕阳红》老年书画课堂主讲行书书法讲座，与讲座配套的VCD教学光碟和《中央电视台“夕阳红”老年书画课堂书法教材》一书也在国内外发行。2001年6月美国加利福尼亚州文化馆也对本人进行了电视专访；2002年10月应邀赴澳大利亚与澳大利亚美术家协会进行了书法艺术交流活动，当地华人和澳大利亚友人对姚俊卿先生在书法艺术上取得的成就给予了极高的评价；2003年出席了在日本东京举办的第三届国际老年文化艺术节进行书法艺术交流并获得大奖。
采访过程中，我还欣慰地获悉：长春大学姚俊卿书法艺术馆已在长春落成并举行隆重揭牌仪式；此后，长影世纪城姚俊卿书法艺术馆正式落成并举行隆重接牌仪式；随后西泠印社等多家出版单位为其出版了多部专辑。
采访快要结束的时候，姚先生站起身来，表情上充满自信，语言上铿锵有力。
曾任中国国际艺术家学会副主席、中国北京书画院常务院长、《聚焦名家》、《当代书画名家》总编辑；曾出版33部约2500多万字的报告文学集、人物传记、散文集、诗集、政论文集、评论集等著作；曾在北京全国政协礼堂举行规模盛大的《深沉的思索》（1-5卷、300万字、近3000页）政论系列文集首发式；
曾在全国各地组织大型联展、个展、笔会暨各种论坛等活动数百场；曾采写过包括省部级、地市级领导在内的300多位政界人士；采写过包括中国一汽集团总裁、深圳万科集团总裁、上海绿地集团总裁在内的500多位企业家；采写过包括全国人大代表、全国政协委员、全国劳动模范在内的千余位各行各业的先进人物；采写过包括启功、欧阳中石、吴冠中、文怀沙、沈鹏、刘炳森、范曾、李铎等在内的两千多位书画艺术家。作家、诗人、评论家、策划家、主持人。
张德源\供稿#书法爱好者# #长春头条# #书法# #颜真卿#
