精读诺贝尔文学奖获奖作品20本（超越自我诺贝尔文学奖得主安妮）

精读诺贝尔文学奖获奖作品20本（超越自我诺贝尔文学奖得主安妮）矛盾的是，我的小说转向了写别人的计划，写我父亲的计划。残酷的是，这个计划用了几年的时间，积累了大约10篇小说的草稿，其中一篇达100页，证明了我很难摆脱这种类型的的困难和障碍，我在这个过程中质疑了写作的一般性、写作的作用、写作的实践意义。私人或公共事件，如自传般发挥了作用，事实上，几乎总是生活迫使我修改写作。唯一正确的方法，唤起我父亲看似微不足道的生活，通过准确的事实、具体的语言、时代的价值观来构成“我”所处社会阶级的现实。我给这部手稿最终命名为《位置》（La Place），清楚地表明了我的意图：“家庭民族志的要素”。即使我不再关心将自己置于文学之内或之外，我把我父亲的角色塑造成为一个虚构的命运，是对文学生活的持续背叛。怀着这种信念，我写了三本书。一方面，在第三部小说《冰冻的女人》（La Femme gelée）中，我没有质疑过关于“我”自发的、无意识的选择；另一方面，叙事是建立在回忆的基

让我的作品成为历史，如同让我的生命成为历史一样危险。如何解释这种现象，我也说不清楚来龙去脉，因为每一部作品都表达了一种愿望，一种“它比我更强大”的愿望。话虽如此，我怀疑这种不愿回头的态度还是另有隐情：阐明我的写作方式对我现在写的书毫无用处，因为前面总是未知。对于其他人是否有用，我就不得而知。

安妮·埃尔诺第一部小说，由Gallimard于1974 年出版

当我开始写《空衣橱》（Les Armoires vides）时，我的作品不是揭示我过去生活的全部或部分，而是一个维度：通过学校这一普遍接受的世界过渡到一个文化主导的世界。以第一人称“我”，还是以第三人称“她”来叙事，让我犹豫不决，这不是我第一次抽签了。最终选择了以第一人称“我”，但事实上我没有再次尝试掷骰子，小说形式已将“我”变为强有力的证据。故事发生在20世纪60年代的大学城，20岁的主人公丹尼斯·莱苏尔（Denise Lesur）在房间里堕胎，她回忆起自己的童年和青春期。小说故事结构非常传统。因此，我现在分析这种自发的、无意识的选择：

——对我持有作者身份的怀疑（即使我不确定是否会出版，也必须计划好一切）。出于小说作品保护的立场，任何人都无权说“丹尼斯·莱苏尔就是你”，事实上，我发现在采访中说“丹尼斯鄙视他的父母”，比“我鄙视我的父母”更容易。

——享受最大的写作自由。浪漫主义让我消除了各种出版审查，让我尽可能以暴力和嘲笑的方式揭露家庭、学校以及性方面的秘密。因为我不确定是否出版，所以许可了自己最大的写作自由。当我得知手稿将要发表时，我吓了一跳，突然意识到我写了什么。

——“从事”文学。那时，对我来说，文学就是小说。我需要将个人现实转换成文学，它才会变得“真实”，而不是个人经历。我自发地使用了这种方式，在我的眼中这才体现了“文学”。

安妮·埃尔诺第三部小说，由Gallimard于1981年2月12日出版

怀着这种信念，我写了三本书。一方面，在第三部小说《冰冻的女人》（La Femme gelée）中，我没有质疑过关于“我”自发的、无意识的选择；另一方面，叙事是建立在回忆的基础上，从起源到充满变数的现在，这可能是作者和叙述者的回忆。简言之，这本书的不确定性表现在与读者的会面中，我经常直截了当地把叙述者的经历归功于我，而我拒绝纠正：“不是我，女主人公。”

矛盾的是，我的小说转向了写别人的计划，写我父亲的计划。残酷的是，这个计划用了几年的时间，积累了大约10篇小说的草稿，其中一篇达100页，证明了我很难摆脱这种类型的的困难和障碍，我在这个过程中质疑了写作的一般性、写作的作用、写作的实践意义。私人或公共事件，如自传般发挥了作用，事实上，几乎总是生活迫使我修改写作。唯一正确的方法，唤起我父亲看似微不足道的生活，通过准确的事实、具体的语言、时代的价值观来构成“我”所处社会阶级的现实。我给这部手稿最终命名为《位置》（La Place），清楚地表明了我的意图：“家庭民族志的要素”。即使我不再关心将自己置于文学之内或之外，我把我父亲的角色塑造成为一个虚构的命运，是对文学生活的持续背叛。

《位置》由 Gallimard 于1983 年出版，并于1984年获得雷诺多奖

当然，如果他指的是一个真实的人，我也应该如此。如果在这一点上有任何歧义，这本书就会失去它存在的理由。在书中，我和父亲生活在同一个世界，父亲从工人成为小商人，我以教师的身份成为“合法”的叙述者。在这两者之间，叙述者的社会和文化地位暴露了真实的距离，这是不可能隐藏的。

“我”从虚构的自我到真实的自我的转变，并不是要揭开面具，而是与写作事业有关。在《一个女人》（Une femme）身上，我把它定义为“文学、社会学和历史之间的内容”。我试图用严格的手段客观化“生活”，而不放弃文学的特殊性，即写作要求，文学的主体性不动摇。当然，我也反对属于某一特定类型的小说，甚至是包括自传。在我看来，我所使用的自我似乎是一种非个人的、几乎没有性取向的形式，有时更像是“他者”的一句话，而不是“我”的一句话。简而言之，“我”是超越自我。“我”不是通过作品建立起自我认同、自我虚构，而是在“我”的经验中捕捉到家庭、社会的激情现实。我认为这两种方法实际上是截然相反的。

根据安妮·埃尔诺《简单的激情》小说改编，电影《简单的激情》于2021年上映

2022 年 10 月 6 日，安妮·埃尔诺在获得 2022 年诺贝尔文学奖后在巴黎Gallimard 总部举行的新闻发布会