哪个影视可以看老九门（对于热门IP的影视化）
哪个影视可以看老九门（对于热门IP的影视化）《老九门》确实有很多条线，九门每个人的心路历程感情生活，日本鬼子的阴谋，裘德考的阴险狡猾等等，但是不是一定要这样慢吞吞地铺陈才能把它说的清楚？其实三叔几个短篇，我们就已经能感受到《老九门》整体的基调甚至大体的剧情走向，电视剧洋洋洒洒十几集，一句话也就概括了。这不是《老九门》的问题，可以说现在的电视剧都有这个毛病，也不知道是不是集数多一点好卖钱，或者年龄偏大一些的观众（比如我爹妈）喜欢一边打牌一边看电视剧所以剧情不能太快，要慢要直白，好让他们在观剧同时还能干脆利落地打出一个同花顺争一个上游。如果说市场决定了国内的电视剧只能慢节奏，那我还可以理解，大不了我就像在听网课一样用1.5倍的速度播放好了。后来老婆一封遗书倒是道出了实情，二月红瞬间就接受了这个安排，心甘情愿甚至是满心欢喜地跟着老张下地了，还为自己的主动找了一个理由：因为我八辈祖宗说了这个墓只有我族人才能下其他人来都是死翘翘。我能感受到编
本文与原著无关，与三叔无关，与演员无关，甚至并不是仅仅为了说《老九门》，而是通过《老九门》这部剧谈一谈近年来IP剧大热的现象。
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《老九门》播到现在，值得松一口气的是，它好歹没有《盗墓》的季播剧来得毁。我觉得原因可能是“上交国家”这句话实在杀伤力太大，加上演员演技、剧情设置都不在线，强行安排感情戏等等，观众基本是不买账的。而《老九门》的话，不管怎么说之前提到的那几项都多少有点儿，而且因为发生在民国，再也不用“上交国家”，当然最主要的还是日本鬼子给背了黑锅。
所以其实《老九门》的成功之处并不在于主创们的水平提高了，而是题材本身在改编的时候难度较《盗墓》来说小一点，所有贩卖文物的行为都可以甩锅给国_民_政_府和动荡的社会背景，所有盗掘古墓的行为都可以说是为了探明日本鬼子的狼子野心，观众们宽容，自然不会计较。而我之所以说剧组改编小说和制作电视剧的水平没有提高，主要是从剧情的设置和人物形象的刻画上来看的。
老实说二爷出山是原著里一个很重要的剧情，但是三叔没写，他自己的脑洞可能还没跟上，所以观众就把希望寄托在了电视剧上，希望编剧能给一个稍微合理的理由，就像梅长苏呕心沥血扶持靖王上位是为了给当年的冤案平反，虽然在古代就因为猜忌将军和太子，也不去求证就灭掉整整七万人的军队还杀了一个皇太子看上去是有点逻辑不通（毕竟以前人生育率低，这么大个军队得多肉疼啊），但基本还可以理解为赤焰军非常团结，林老大一死全军上下必不独活，观众睁只眼闭只眼也就接受了。
可是《老九门》给我们看了什么呢？二爷不出山是因为不放心老婆，所以大家都想办法治好老婆的病，后来发现老婆的病没法治了而且老婆自己也不想活了，然后老婆就死了。不明真相的二爷砍了老张一剑，居然还同意了下矿并且放言等这个事情了了我再找你算账。what？是我漏掉了什么剧情了么？早知道你老婆死了你就愿意出山，我干嘛还费那个劲给你去新月饭店点天灯呢？
后来老婆一封遗书倒是道出了实情，二月红瞬间就接受了这个安排，心甘情愿甚至是满心欢喜地跟着老张下地了，还为自己的主动找了一个理由：因为我八辈祖宗说了这个墓只有我族人才能下其他人来都是死翘翘。我能感受到编剧在尽力让这个整个过程看起来合理，可是对于一个剧情如此拖拉的电视剧来说，二爷从对张启山有意见到没有意见，也就交代了半集，这最关键之处反倒按了快进键，整体看来就非常奇怪了，好像二月红本来就不咋恨张启山，只是太过傲娇不好意思承认，好不容易找到个台阶顺杆儿就往下爬了。amazing!
《老九门》确实有很多条线，九门每个人的心路历程感情生活，日本鬼子的阴谋，裘德考的阴险狡猾等等，但是不是一定要这样慢吞吞地铺陈才能把它说的清楚？其实三叔几个短篇，我们就已经能感受到《老九门》整体的基调甚至大体的剧情走向，电视剧洋洋洒洒十几集，一句话也就概括了。这不是《老九门》的问题，可以说现在的电视剧都有这个毛病，也不知道是不是集数多一点好卖钱，或者年龄偏大一些的观众（比如我爹妈）喜欢一边打牌一边看电视剧所以剧情不能太快，要慢要直白，好让他们在观剧同时还能干脆利落地打出一个同花顺争一个上游。如果说市场决定了国内的电视剧只能慢节奏，那我还可以理解，大不了我就像在听网课一样用1.5倍的速度播放好了。
可是我真的很心疼编剧的词汇量，师娘一分钟之内说了两次同一句台词，老八解九只会反复地对佛爷说：“二爷对夫人用情至深，夫人一走，二爷必不会独活”。偏偏每次念到这些台词，演员们还一脸认真仿佛自己是第一次说一样，我听到最后都好替他们感到尴尬，不仅是因为编剧的词汇量而尴尬，更是因为我产生了一种“好了我已经知道了你不用再说了”的情绪，其实把这些废话删一删，估计也能省下一集来。
所以你跟我说，剧组都很认真，至少在编剧这里，我是持怀疑态度的，整个故事感觉就像拼凑出来的，假设这部剧制作的时间是一年，剧本的写作时间大概也就一个月（可能更快）。这几年看了这么多国产剧，我唯一心痛的是，仍然没有人意识到剧本和演技才是最重要的。剧组顶着恶劣的环境和有限的经费在拍戏，演员们通告这么满拍戏那么累，一不小心还要负伤，所有的努力到最后换来的成果还是要被人吐槽。其实观众没有错，你戏拍得就是不好，他们评论评论有什么不可以的，一个故事从一开始就是经不起推敲的，那么多主创围着这个随意的剧本忙活半天，就像跳梁小丑一样，我着实很心疼他们，可是因为心疼你就让我为这样一个支离破碎的故事而买账，作为一个有追求的观众，我也是不能接受的。之前我一度很关注《欢乐颂》，毕竟是山影制作，那么多实力派，又讲的是都市女性的故事，可是看到后来我还是弃剧了，原因的话，一个是故事太过婆婆妈妈，还有人物过于脸谱化，滑稽的是，我还没觉得她厉害，旁白就强行说她厉害，我的尴尬症就毫不客气地犯了。真的，剧情跟不上，剧本不合格的话，都是白瞎。
所以紧接着就要说说第二个问题，关于人物形象的刻画。
佛爷、二月红、解九的形象还不错，我觉得解九的演员选得很好，稳重机敏，带一点留学归来的西洋范儿，最主要的是，他不再是个靠颜值的。陆建勋这个角色我很意外，这是个可以挑大梁的反派，戏很足，但不会太浮夸，基本上我很认可他，就是每次看他跟陈皮的对手戏我都有一种他们在拍广告的感觉，哈哈哈哈。
最喜欢赵丽颖，尹新月这个角色倒是一般般，三叔喜欢这种又泼辣又纯情又机灵的小黄蓉，但三叔其实不大会刻画女性，倒是赵丽颖撑起了这个角色撑起了这个剧。在第十集她出场之前，这部剧我都看得很憋屈，你说它不好吧，演员都演得一本正经，你说它好吧，那也真是昧着良心，明明节奏那么慢还出现各种bug。可是赵丽颖一出场，一切都不一样了，她简直是一股清流，因为她的一颦一笑都非常自然，勾搭佛爷的过程也很讨人喜欢。我一直觉得，对于一个演员来说，最重要的是在面对镜头的时候不要太木讷，眼神灵动表情活泼，自然会有人喜欢你。我身边很多没看过原著的人都说，看《老九门》主要就是在看佛爷和新月这对cp，我也觉得是，其他的都没啥看点。
好听的话说完了，现在要说不好听的了。
二月红这个人吧，电视剧的刻画不够深入，一个人，本来与世无争，他只爱身边人不爱天下人，然而他在乎的人最终离开了，他的内心世界是如何崩塌又是如何重建的？人人都说他恐怕无法独活，而他最终还是决定长命百岁，死去的人已经到西边去了，活着的人仍然有勇气去面对庸常的生活，这其中所有的心理变化，编剧只是吝啬地给了一个读信的剧情，剩下的全靠演员演，太难了，这不合理。二月红是九门的人，他的人生不应该很单调，他是怎样唱戏、怎样应付场面上的事的，他是怎样教导徒弟怎样生活的，其实仔细想想，剧里都没有交代，他支撑着一大家子，真么大个产业，不应该只是过着老婆孩子热炕头的生活。他也应该有生意上、社交上操心的事情，也有盗墓贼骨子里的血性甚至狡猾，而他选择把这些事情留在家门外，只用一张笑脸面对家里人，这样的反差才能更加体现出他对夫人的情愫，而电视剧里，缺的恰恰就是这种反差。
老八也同样是这个问题，一代神算子，长着一张灵巧的嘴，可是不好意思， 我除了能看出他是个马屁拍得一点都不好的逗逼，其他的，就没了。他的卜卦很准，从哪看出来的？他八面玲珑，作为九门里唯一一个以一人之力生存下来的人，他的能力体现在哪里？我也不知道。
有时候我觉得电视剧的逻辑有些奇怪，它只是将这几个人安排在那个时代里出场，然后就开始展开故事，可是他没有告诉观众这些人到底都是什么来历，九门都是干什么的，他们各自经营着那些产业？我知道有些事情你得说得隐晦，但是隐晦不以为着到处都是坑洞。要按照电视剧里交代的，佛爷是个当官的，二爷是个唱戏的，老八是个算命的，老九是个开茶楼的，狗五……就是个养狗的。那这样的九个人，又是怎么被称作九门而在长沙城叱咤风云的呢？了解原著的知道，那些身份都是打掩护的，真实的原因是，他们都是盗墓的。
可是既然你要拍剧，就不能是只拍给原著党看的，如果是那样，还不如同人剧广播剧，那些没看过原著的大叔大妈中小学生或者上班族，问你“九门到底是干嘛的？”，十几集下来他们还是没搞明白，于是就弃剧了。可能我的要求太苛刻，但是在我的记忆力，小时候的电视剧，它们至少能够说得清楚一个完整的故事，我觉得我们不是缺乏这种能力，还是没有用心。
最心痛的还是陈皮这个角色，我对他的期待最大，但是失望也最大，不是演员的问题，我说了，这篇文章与演员没有关系，如果一定要说，陈皮这个演员演得已经不错了，问题还是出在剧本上，笔力不够，看着太单薄。
陈皮是个花签子，骨骼清奇，武艺高强，天赋异禀，也正因为这样，即使他阴险狡诈，为人残暴，也能让二月红破格收他为徒。可是很多观众看了之后最大的疑问是：“陈皮这样的人，二月红为什么要收他为徒？”他们没有看出来陈皮的天赋，他的智商，他们以为剧里表现出的武艺本来就是二月红教的，所以想不通他为什么要教陈皮，而我还是那句话，不要总是怪观众看得不细心，脑子笨看不懂，这本来就是个休闲剧，工作之余随便看看却看不明白，只能怪你自己没有交代清楚。
陈皮作为一个打架都会动脑子的人，竟然轻易地就让日本人、裘德考、陆建勋耍得团团转，你说他关心则乱，那他这乱的频率也太高了。还有他对师娘的感情，明明是想表达出他有情有义的一面，结果却是一个劲给二爷戴绿帽子，一个故事怎么说才会让人觉得合理，编剧大概是不知道的。如果既想表达出陈皮对师娘的感情，又不至于太奇怪，最简单的做法，就是只有陈皮单方面的行为，也就是说，他在为师娘做事，而师娘与他之间，最好别有互动。
举个例子，电影《师父》里面小宋佳演的师娘跟徒弟耿良辰之间的关系就非常合理，徒弟来拜师，初衷仅仅是为了看一眼漂亮的师娘，但是拜师之后，师娘再漂亮也只能偷偷地看，主动给她买螃蟹吃（但得带着师父一起吃啊），却还要被师娘抱怨：“这点螃蟹够谁吃的啊。”徒弟又害臊又窘迫，最后还是师父帮着解围。徒弟敬重着师父，即使爱慕师娘，也不敢明目张胆，而陈皮和师娘，过就过在这里，互动太多，就差表白。
说了这么多，回答这篇文章的题目，对于一个IP的改编，观众到底想看什么？我说过，剧本和演技最重要，而且这两者某些时候可以互补，相得益彰的话，还可以弥补颜值的缺陷。剧情没有太大的漏洞，还算比较吸引人，人物刻画得比较丰满，哪怕由于一些原因不得不修改原著剧情，只要不是太苛刻的原著党，基本都可以接受的。
如果觉得复杂，我还可以再说得简单一点：一个正常的影视剧需要什么，IP改编剧就需要什么，要评判它是不是一个好的改编剧，首先要看它是不是一个好的电视剧。
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再强调一遍，仅代表个人观点。
