盘点不同版本齐天大圣孙悟空：四年过去 该谈谈最被过誉的大圣归来了
盘点不同版本齐天大圣孙悟空：四年过去 该谈谈最被过誉的大圣归来了英雄受辱，最能激起人的正义感和热血。自来水们买票N刷、包场、呼吁影院加排片、控评、写文章、画画、剪视频、组CP……用尽各种方式卖安利。孙悟空，这位神话中的英雄，也被释放出了全部的威力。他法力无边、狂放不羁，却被囚禁了五百年，剥夺自由。
当年的基本思路是，国漫好不容易除了一个良心作品，虽然不完美，但最应该做的是鼓励，而不是批评。
只要《大圣》能卖，就会有更多好的国漫出现。
这条路必须得铺平。
有个别激进的粉丝还去会攻击那些打一星两星的观众。
自来水们买票N刷、包场、呼吁影院加排片、控评、写文章、画画、剪视频、组CP……用尽各种方式卖安利。
孙悟空，这位神话中的英雄，也被释放出了全部的威力。
他法力无边、狂放不羁，却被囚禁了五百年，剥夺自由。
英雄受辱，最能激起人的正义感和热血。
《悟空传》里那句台词，也被反复提及了：
“我要这天，再遮不住我眼；要这地，再埋不了我心；要这众生，都明白我意；要那诸佛，都烟消云散。”
虽然，现在看《大圣》并没有强调这些悲壮，但自小接触各类西游故事的中国观众，可以脑补。
这些是骨子里的，基因里的。
也有人把《大圣归来》里的台词和《西游记》中的故事连接，创造了新的感动。
“别跟着我，小屁孩！”
“别赶我走，师父！”
(来自豆瓣影评《请让我执着得相信，这是一个关于前世今生的故事。》)
宏观来看，《大圣归来》不是一部单纯的电影，它成了一个情感出口。
这个情感出口，也承担更高的民族荣誉感。
过去几十年，我们都在接受集体主义教育，在集体荣誉中长大。永远可以一荣俱荣，一损俱损。
《大圣归来》评论区，获得最高赞的一篇长评，把田晓鹏的作品和自己、和整个国家联系到了一起。
文章的标题是这样的：《是时候也该让我们的猴子去惊艳四方了》。
“我们胸腔里的热血从来没有冷却，但等待的时间太过漫长了。我们谁不想在世界面前大声宣布，这是我们的英雄。我们，也有自己的英雄呢。”
巧的是，《大圣归来》不久，票房收割机《捉妖记》上映，这又是一针强心剂。
国漫、特效，两大短板同时迈上了新台阶，真的特别振奋人心。
电影、角色、自我、国家，形成了四位一体，坚不可破。
天时、地利、人和，三者皆得。
2015年的夏天，整个舆论场，洋溢着幸福的掌声，和激动的泪水。
人人都能看到中国电影的希望，跟今天的阴霾完全相反。
观众的激情直接反应到票房和排片上，一路暴涨。
印象最深的是，《大圣归来》上映5天后，北京橙天嘉禾影城上地店，前所未有地为《大圣》开出100%的排映。
预告排片的微博，转发迅速过万，评论区激情澎湃。
回头看，这是一场狂欢。
不够理性，但有足够的斗志和景观。
最终，《大圣归来》以6000万的成本撬动了9.56亿的票房，位居2015年中国票房榜第10名。
不必有任何疑问，《大圣归来》的成功，不是完全建立在电影质量上。
它的成功包含了观众的激情、宽容、正义感和民族自豪感。
但理智也依然存在。到了年底，金马评委把最佳动画长片奖颁给了《麦兜·我和我妈妈》。
这部二维动画片，不够热血，不够华丽，没有背负国漫崛起的重任，但凭一颗赤子之心，让无数成年人泪流满面。
《大圣归来》没有得奖，亲自去台湾的制片人公开批评金马奖“自娱自乐”，迎来的是群嘲。
事还不算完。
导演田晓鹏在微博说“再有颁奖这事麻烦也给我发个通知呗”，意思是金马颁奖制片人没有通知自己。
制片人转头又向媒体回应，通知了导演，必要时可以公开聊天记录。
后来媒体断章取义，称片方曾雇佣过水军，发表过几百篇软文，甚至亲自培养了“自来水”。
这一连串的狗血事件，暴露了资本和创作者的剑拔弩张，也让我们看到中国动画产业畸形的一面。
时间能把滤镜击碎，但不能否认《大圣归来》带来了荣耀，让市场和创作者看到了希望和机会。
它也敲了一下警钟，做动画绝不容易，绝不简单。
《大圣归来》肯定不是巅峰，它更像是国漫中兴的开端，像一颗种子。
这颗种子可能有些残缺不足，但过去的四年一直有人为它浇水、施肥、灭虫除害、修剪枝叶。
所以，它长成了大树。
结出了画风足以媲美日漫的《大鱼·海棠》；
结出了主题复杂面向成人的《大护法》；
结出了三维技术全面提升的《白蛇·缘起》；
也结出了现在从文本到技术全面震撼观众的《哪吒之魔童降世》。
这棵树还会继续生长下去。
希望它年长一轮，岁岁结果。
希望它饱经风雨后，仍能屹立不倒。
希望再也不必有狂欢，希望好的国漫成为平常。
*文 / 空山
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