孟子义在陈情令 爱上了谁（陈情令里最受指责的角色温情）
孟子义在陈情令 爱上了谁（陈情令里最受指责的角色温情）因此，从这个意义上讲，江厌离这个角色的设置，更多的是为了衬托魏无羡的命运悲剧曲线的。这构成了魏无羡内心伤痛的一个重要原因，所以，金子轩与江厌离的角色存在，更多的是用来服务于魏无羡的形象塑造的。相比之下，金子轩的高傲、自大、狂妄都让江厌离感到了一种很大的压力，但当金子轩转而给江厌离一个笑脸的时候，江厌离感到了极大的满足。电视剧对金子轩与江厌离的情感转变刻画并没有浓墨重彩，仅仅在剧中几个重点场景的附带描写中，把两个人的情感关系，作了浮光掠影的表现。很大程度上，金子轩与江厌离在剧中的作用，只是作为故事情节的转折点而出现的，尤其是表现魏无羡背负恶名的一个重要转折线，因为金子轩与江厌离的死亡原因，都与魏无羡有着剪不断、理不乱的关系。
《陈情令》看完之后，觉得里面最亮眼的角色就是温情。
本身这个剧中关于女性的戏份就比较欠缺，除了温情之外，另一个女性角色，就要数江厌离了，本来她应该剧中会有特别的表现，但剧中对她的情感刻画同样是付之阙如。
从江厌离这个角色身上，可以看出电视剧原作墨香铜臭身为女性的心理影响。
在电视剧里，至少看出，江厌离在金子轩面前是自卑的，一直期待着金子轩对自己能够多看一眼。
相比之下，金子轩的高傲、自大、狂妄都让江厌离感到了一种很大的压力，但当金子轩转而给江厌离一个笑脸的时候，江厌离感到了极大的满足。
电视剧对金子轩与江厌离的情感转变刻画并没有浓墨重彩，仅仅在剧中几个重点场景的附带描写中，把两个人的情感关系，作了浮光掠影的表现。
很大程度上，金子轩与江厌离在剧中的作用，只是作为故事情节的转折点而出现的，尤其是表现魏无羡背负恶名的一个重要转折线，因为金子轩与江厌离的死亡原因，都与魏无羡有着剪不断、理不乱的关系。
这构成了魏无羡内心伤痛的一个重要原因，所以，金子轩与江厌离的角色存在，更多的是用来服务于魏无羡的形象塑造的。
因此，从这个意义上讲，江厌离这个角色的设置，更多的是为了衬托魏无羡的命运悲剧曲线的。
女性原著作者赋予了江厌离更多的在男人面前唯男人马首是瞻的形象特征，而她最后，总是能够依靠自己的定力，博得那个高高在上男子的心仪与衷爱。
而这种模式基本也是“霸道总裁文”的共性特点，而“霸道总裁文”的作者几乎也是以女性居多。
这样，《陈情令》里的江厌离的角色，基本没有参与到剧情的情感推动的核心情节中来，而相反，另一个角色，也就是孟子义主演的温情，却事关到剧情的核心内容。
之所以如此，这就涉及到《陈情令》的核心构思基调了。
《陈情令》的故事动力是什么？
实际上，纵观全剧，它着重表现的是一种正邪对立的错位问题。
它的情节核心，大致相当于《射雕英雄传》里的黄蓉父亲黄老邪面临的困境，就是他因为阴错阳差，被认为是一起残忍事件的主谋，从而成为江湖上的各路势力讨伐的对象。
偏偏黄老邪邪气十足，不愿为自己澄清事实，从而黑色包袱越背越重，冤案越压越沉。
《陈情令》的核心情节动力，基本源自于这相似的飞来横“冤”的背后推动。
因为《陈情令》有着这样的故事主线，那么，温情的角色，就注定具有特别的重要地位。
《陈情令》大致可以在31集处，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表现的是号称正派江湖的各大世家，与一心梦想一统江湖、希望一枝独大的温氏家族展开血与火的相互交锋。
温情就属于反派一脉，也就是邪派一脉，但是，魏无羡在参与正派一方的剿灭战之时，却与邪派角色的温情有了更多的接触，也有了相知相识的心灵沟通，从而认识到温情虽然因为家族与血脉的原因，烙印上了邪派一脉的影子，但她却是一个相当正派的人，从没有卷入到邪派家族的利益之争，实际上，温情的存在，导致了魏无羡不由自主地亦正亦邪起来，终于因为风云际会、阴错阳差，而被正派划归到邪派一方中去。
由此可以看到，《陈情令》的前半部正邪之争，温情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏无羡也拖下水去，从而构成了下半部分魏无羡跃身为邪派头号奸雄，并且主导的下半部的剧情脉络。魏无羡在坠入悬崖十六年后，以邪派的身份重出江湖，揭开十六前的积案冤情的真正幕后策划人与操纵人，查明谁是真正的凶手，展示出他从低谷出发，一路顶着头上的骂名，像黄老邪一样，身正不怕影歪，从而洗雪身上缠绕的冤情。
由此可以看出，温情的角色太重要了，上半部的正邪对立，固然是一个大框架里与大背景下的故事，但转化为现实情感交锋的情节都集中在温情身上，但现在电视剧的最大困扰，就是温情的戏份没有充分展现出来。
温情扮演者孟子义一度时期，受到种种负面新闻的缠绕，说她带资进入剧组，说为她增加了戏份，说她与男主角魏无羡加进了感情戏，但现在从电视剧来看，两个人之间并没有什么情感线索，不过，这对于这部剧集来说，缺乏情感线，恰恰成为电视剧的一个软肋。
可以说，温情在剧中的呼呼生风的表现，已经让她与魏无羡的情感关系呼之欲出了，因为没有温情身为邪派却全身上下弥满着人道主义的情怀就不可能让魏无羡的站位，微妙地发生变化，温情对魏无羡产生了重要影响，但现在电视剧里却没有胆量将这种影响，划入到情感的范畴，这只能说是原著的尴尬设定，导致了电视剧不得不在改变设定时左右为难，这就是电视剧既不敢把情感的立足点放在原著中所谓的双男主之间，也就是魏无羡与蓝忘机之间的情感设定被删减得一无所有了，而又不敢在魏无羡与温情之间加进一道情感的线索，使得电视剧里的情感线索终于变得一无所有，这也成了这部电视剧里的一种尴尬所在。
我们看到，第31集是一个重要的转折点，魏无羡带着温宁准备去参加金子轩与江厌离的孩子满月礼的时候，横生枝节，路上因为金子勋插了一杠子，导致金子轩被误杀，致使魏无羡背负的邪恶罪名又加了一等，陷入到几乎临近万劫不复的地段，而就在魏无羡百口莫辩的时刻，温情却勇于挑起责任，带着弟弟温宁来到金家一死谢罪。
在温情告别被她有意采用昏迷处置的魏无羡时，电视剧相当的克制，没有表现有什么男女之情，正如演员孟子义在微博上加以强调与声明的一样，的确剧集中没有任何的情感的暗示，而且这一段表现也是一笔带过。
电视剧在接下来表现温情的命运归宿的时候，直接把温氏姐弟的“挫骨扬灰”的结局作了简略式交待，把温情也直接给处理成“一去一复返”了，其实按电视剧的故事惯性，温情完全可以在魏无羡十六年后复活回来之后，再次出现在剧情中，并且继续延伸与魏无羡之间的故事互动，但现在电视剧迫于原著粉丝的强烈要求，把温情的角色直接给处理没了。
扮演温情的孟子义承担了很大的压力，专门发声明，自己没有带资进组，强行加戏，更没有发展出情感戏。
这一点上，小编还是比较赞同孟子义的解释的。毕竟温情的性格发展，与魏无羡产生情感的互动，是水到渠成的事情，但现在电视剧迫于原著粉丝的强大压力，愣是左也不是右也不是，最后让整个《陈情令》里的情感处于空白状态，不能不说严重地影响了这部剧集的情感份量。
而这一切，由温情的扮演者孟子义来承担，实在有一点说不过去。
相反，孟子义因为她扮演角色在剧集中起到重要的起承转合的关键性作用，使得她在剧中虽然亮相的机会不多，但是都担负着重要的推进责任，而这个角色本身所具有的处于正邪两股势力之间的复杂站位，也让演员的表演弹性得到了极大的显示机会，孟子义的确以她的落落大方的仪容、秀外慧中的形象还有那双弹眼落睛的明眸，在剧集的众多角色中显现出出类拔萃的闪光。
孟子义在《陈情令》中的表现，与2010年刘诗诗在《仙剑奇侠三》中的亮眼表现有得一比，最初出道的演员，以她们的清纯的形象，给屏幕上带来了一股新鲜的气息，这时候，她们未受影视圈里的尘埃弥满的风气所污染，带着几份天生的纯真与美好，显示出难能可贵的率直的一面。
但有许多不可控的影响，作用着演员，像孟子义在《陈情令》中遭遇到的尴尬，就与这部剧集的先天不足有着直接的关系。
《陈情令》的原作属于耽美小说，原作里深植着的女性作者的想象，会很自然地将这种耽美落实于男男之间，而男性作者则呈相反的态势。所以，男男类的耽美小说多由女作者写成，如同当年《蓝宇》改编的原著小说作者也是一名女性一样。可以说，女性作者，她在耽美之间代入自己的情感，认同这之间能够产生情感关系，满足作者的基于性别的想象。
但是，这种想象移植到《陈情令》中之后，这种基础性的想象都必须完全隐藏，所以《陈情令》就完全失去了小说里赖以成立的情感基线，但囿于原著的设定，以及粉丝们的影响力，也限制了《陈情令》在改编过程中，不敢大刀阔斧地把情感主线移植到男女情爱上来，这最终的受害者，只能让担负重要角色的孟子义一肩挑了。
但孟子义在《陈情令》里的表现，呈现了她塑造人物的多重潜力，相信她会在演艺生涯中走得更远。
但是，孟子义这样的具有圆润脸型的演员，也面临着她在形象上如何克服受限较多的困境问题，如同当年的史可与巩俐的脸型正折射出圆润脸型VS瘦俏脸型谁将最终主宰沉浮一样，但愿形神俱备的孟子义能走出更好的自我。
