张晓敏写真（张晓敏银幕处女作情天恨海）

张晓敏写真（张晓敏银幕处女作情天恨海）（自从出了个朱皇帝，十年倒有九年荒）说凤阳，道凤阳，凤阳本是个好地方。而扮演朱凤阳的梁同裕也因为酷似郭凯敏而经常被影迷一起提起，其实他气质上和郭凯敏有很大的不同，只是脸型上有些相似，气质上梁同裕更显硬朗、健气。朱凤阳这个名字在电影中的意图是不言而喻的，原乡的地名寄托了老兵对故乡的思念。（颇有意思的是本片中虽然主角皆为“士”但都在国军尔虞我诈、勾心斗角中遭受到了压迫与排挤，他们的心理认同上更接近与那些被骗走的“兵”。）而对于“凤阳”这一地域概念的引申，本片没有就此停住。张晓敏和梁同裕甚至唱起了《凤阳歌》。

70年代末、80年代初的中国影坛涌现出了一些描绘陆港台、海内外、中美日关系的电影，例如《樱》、《亲缘》、《玉色蝴蝶》等，这与当时的大环境分不开。这些影片很多因为情节牵强、硬造痕迹明显受到当时评论的批评。而上海电影制片厂的《庐山恋》的创作团队则另辟蹊径，将这种时代因素内化，用时尚、爱情、风光等元素包装，造就了《庐山恋》这部经典。

这里要说的这部长春电影制片厂1980年摄制的、常彦执导的故事片《情天恨海》也是当时的一部热门电影，电影不仅讲述了以魏芝圃（夏宗学饰）、曾耿（吴喜千饰）为代表的老一辈国军将领的恩怨情仇，还讲述了朱凤阳（梁同裕饰）、钟离孝贞（张晓敏饰）等年轻一辈人对原乡的思念。

张晓敏当时还不到18岁，作为林芳兵北京电影学院的同班同学，影迷朋友们经常会不由自主地比较起她们俩，张晓敏的外形相较于林芳兵则更为“粗狂”。曾看到一种说法，因为电影中的钟离孝贞有一半的高山族血统，而她的形象气质较为“西范儿”正好符合女主角的感觉。（当然这种说法或许不严谨，但不无道理，的确对于很多观众来说扮演少数民族或许只需长相上具有“异域色彩”即可。）

钟离孝贞因为家庭遭到迫害，只得去做歌女谋生。而电影的整体构思也是通过描写离散中的人奔波之苦来呼唤归来。

而扮演朱凤阳的梁同裕也因为酷似郭凯敏而经常被影迷一起提起，其实他气质上和郭凯敏有很大的不同，只是脸型上有些相似，气质上梁同裕更显硬朗、健气。

朱凤阳这个名字在电影中的意图是不言而喻的，原乡的地名寄托了老兵对故乡的思念。（颇有意思的是本片中虽然主角皆为“士”但都在国军尔虞我诈、勾心斗角中遭受到了压迫与排挤，他们的心理认同上更接近与那些被骗走的“兵”。）

而对于“凤阳”这一地域概念的引申，本片没有就此停住。张晓敏和梁同裕甚至唱起了《凤阳歌》。

说凤阳，道凤阳，凤阳本是个好地方。

（自从出了个朱皇帝，十年倒有九年荒）

而台词“修好了淮河水堤不闹灾荒了”也大有“通过几十年建设今非昔比”之意。

同许多同期电影一样，“海边”是个频频出现的场景。

宋晓英作为当时长春电影制片厂最知名的女演员，在片中也饰演了张晓敏的姑妈一角。

吴喜千

吴喜千是我非常喜欢的一位演员，《渡江侦察记》中除了张金玲的刘四姐外，印象最深的便是吴喜千饰演的吴老贵，虽然他做主角并不多，但总是给人留下深刻印象。

值得一提的是夏宗学的表现十分精彩，虽是“敌方人物”，却是个十足正派的角色，完全不会令人想到是《刘三姐》中的莫怀仁。不过本片中的魏芝圃却很难说是一个完全成功的银幕形象，他更多是剧作者带有一定目的性塑造出来的一个本本分分、处境尴尬的国军军官。

经常在长春电影制片厂电影中出现的正华这次客串了一个遁入空门以求解脱的“和尚”。

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下方附上张晓敏考入北京电影学院之前同另几位长春电影制片厂帅哥主演的另一部电影《第三女神》。