藏头诗有没有句数限制（一唱一和藏头诗）
藏头诗有没有句数限制（一唱一和藏头诗）【荷】然后同样是进入圈子较晚的@养心玲用一首藏头诗凑了个热闹：——咏荷这是在《中国诗词大会粉丝圈》里发生的故事。当时的背景是圈子举办了一场“一起咏荷呀”的诗词大会，加入圈子的时间比较晚，所以只能说是赶上了尾巴。各路大神的作品着实让人开了眼界。
一唱一和藏头诗，唱的是哪出，和的是哪样？有点意思文/硬核老李
藏头诗因为有一种“藏头之趣”“言外之意”，所以也有很多爱好者。
如果能用藏头诗来唱和，那将是一件很有意思的事情。
今天分享两首唱和之作。
——咏荷
这是在《中国诗词大会粉丝圈》里发生的故事。
当时的背景是圈子举办了一场“一起咏荷呀”的诗词大会，加入圈子的时间比较晚，所以只能说是赶上了尾巴。各路大神的作品着实让人开了眼界。
然后同样是进入圈子较晚的@养心玲用一首藏头诗凑了个热闹：
【荷】
也是尘世一仙子，
来去始终玉洁肌。
咏得花开莲藕并，
她自抿嘴笑淤泥！
这里面用了比喻拟人交融的手法，把荷花的玉洁冰清和迎风摇曳的姿态描述得活灵活现。
起首尘世一仙子，貌似是比喻，然到了最后两句，又化用了《爱莲说》里的名句“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。尤其是“抿嘴笑”，又让人自然想到起首的“仙子”，这样起承转合，上下呼应，很巧妙的把荷花画活了，让人产生丰富的联想，想象空间巨大。
这样一首藏头诗让老李眼前一亮，于是产生了要唱和的想法。
首先是要确定藏头四字，然后才好成诗。苦思冥想之后终得四句：
【荷】
我劝清风暂留步，
也好伴她轻起舞。
来时接天红映日，
咏得晚霞浸归途。
在这里，选取的是黄昏赏荷的景致。
晚风徐徐，荷叶在风中轻摇慢舞。既然是唱和之作，除了这个“头”要“藏”好，还要把唱和的意思表达出来，而且同样选择了拟人的手法。“我劝清风暂留步”，是把清风拟人化，留步干嘛？陪荷花共舞，同样是拟人。
为了唱和，同样也化用了一首古人的名句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。“接天红映日”，点明了这是在咏荷；前面加上一个时间，目的是和上面的晚风对应，同时也要做下一句的铺垫，红日下山，晚霞漫天，这时候才恋恋不舍的回家。
老李的唱和之作相对来说少了一些飘逸灵动之气，多了一些老气横秋之感，不过总体来说，还是勉强可以和得上的。
——感叹生活
这是在7月23日，当时应该是下班比较晚，人很疲惫，想起过去的种种酸甜苦辣，还有近期工作上的压力，以及各种国内国际上发生的大事，新闻的影响，心中感慨良多，不由得冒出“男人真累”的想法来。
为了把这个心情记录下来，便作了一首：
【硬核】
男儿两肩挑忠孝，
人前整日尽欢颜。
真假莫辩一碗酒，
累自独举半支烟。
这里边把男人既要顾家又要工作，同时又要应对压力和处理人情世故的的劳累、辛酸和无奈都表达了出来。诗外，是以“男人真累”为主旨，在诗内，则是最后一句最为满意。
“累自独举半支烟”——一个“举”字，很形象的把男人在感到孤单寂寞时抽烟的情景定格了下来。
因心事重重，因压力山大，习惯性点起一支烟，然而，这根烟吸的不是烟而是寂寞，所以纯粹的是点在那里，让它自燃。“举”，沉重的东西才要说举，一支烟并不需要举，一个举字，突出了当时的心情沉重，举的不是烟，而是心情。
令人惊讶的是，这样一首述怀感叹之作也有人用藏头诗和上了。
所谓“来而不往非礼也”，来和诗的不是别人，正是@养心玲。
她则为女人发声：
【无题】
女主相夫和教子，
人到黄脸无青丝。
也想痛饮三碗酒，
累到家人酣睡时。
这首诗把女人一生的辛勤、委屈、坚强刻画得入木三分。亮点在第三句“也想痛饮三碗酒”——这里是呼应我的“真假莫辩一碗酒”，用一个“也”字，仿佛让人看到一个从早到晚操持家务忙里忙外不得片刻休息的女人满眼泪水；“痛饮三碗酒”！这里更进一层，女人并不比男人轻松，但要比男人承受更多压力，还得压抑自己的情绪！如果可以，女人也想一醉方休。
最后一句又把女人想放松而不得的原因交待清楚，也与首句照应，相夫教子累到半夜三更，家人都熟睡了，才算完成一天的任务，这个时候想痛饮三碗酒又哪来力气和心情呢？！
当时我看到三、四句时，心中莫名感动又深有感触。再把“女人也累”的主旨一连，这首唱和之作的水准，是比我的“男人真累”要高。
藏头诗相对于古体的各种押韵、平仄、格律要求来说，很难面面俱到，也难模仿、复制和推广，所以是一种比较另类的存在；同时藏头诗自由灵活，合古体之制又能不受拘泥，自成一派，也不失为一种锻炼脑力的好方法。
