陈佩斯郭德纲英达罕见同台（喜剧节目那么多）
陈佩斯郭德纲英达罕见同台（喜剧节目那么多）喜剧表演上的趋同也是他观察到的问题，在讲故事和创作方法上，很多人喜欢用无厘头的方案来解决所有的喜剧问题。“虽然是潮流，但我自己是不喜欢的。”陈佩斯认为，好的喜剧表演是建立在一个好的喜剧作品之上的。“这要求喜剧艺人更多关注喜剧的文学创作，从剧本开始去组织喜剧，去结构喜剧，然后再谈表演二字。”陈佩斯语速较慢，喜欢把问题一个个拆解开来，仔细地给出解答。谈到当下喜剧创作存在的问题，他特意强调是个人看法：“我们现在的喜剧创作，不太注重结构和讲故事，更多是想着抓包袱，把创造笑声放在了一个太高的位置。创造笑声是我们的一个出发点，但不是创作的手段。因此，我希望年轻人能更多关注一些喜剧的方法，在方法之前还要研究喜剧的本质和戏剧的本质，从这些东西出发，然后再去思考怎么创作。”此次来《金牌喜剧班》担任导师，是陈佩斯时隔二十余年再度回归央视。台上，学员们包袱抖得卖力；台下，陈佩斯却常常一脸严肃，点评总是一针见血。
春节期间，喜剧节目成为最受观众欢迎的内容类型，但业内同时公认：喜剧是最难做的。缺作品、缺人才，节目虽多，观众却乐不起来，成为长期困扰喜剧界的难题。
由中央广播电视总台文艺节目中心重磅打造的国内首档喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》，于2月6日起每周六19:30在中央广播电视总台综艺频道（CCTV-3）播出，小品名家陈佩斯、相声名家郭德纲以及有“国产情景喜剧第一人”之称的英达首度同台，通过经典作品向新人传授喜剧态度，培养优秀的喜剧传承人。
“每个热爱喜剧的观众，都可以是这个喜剧学院的旁听生。”《金牌喜剧班》总导演董晓峰说。
创造笑声只是出发点
此次来《金牌喜剧班》担任导师，是陈佩斯时隔二十余年再度回归央视。台上，学员们包袱抖得卖力；台下，陈佩斯却常常一脸严肃，点评总是一针见血。
演过太多喜剧，是否已经很难再被逗笑了？
“其实我本人喜点非常低，一个比较不错的作品都能打动我。”陈佩斯在接受解放日报·上观新闻记者采访时表示。
陈佩斯语速较慢，喜欢把问题一个个拆解开来，仔细地给出解答。谈到当下喜剧创作存在的问题，他特意强调是个人看法：“我们现在的喜剧创作，不太注重结构和讲故事，更多是想着抓包袱，把创造笑声放在了一个太高的位置。创造笑声是我们的一个出发点，但不是创作的手段。因此，我希望年轻人能更多关注一些喜剧的方法，在方法之前还要研究喜剧的本质和戏剧的本质，从这些东西出发，然后再去思考怎么创作。”
喜剧表演上的趋同也是他观察到的问题，在讲故事和创作方法上，很多人喜欢用无厘头的方案来解决所有的喜剧问题。“虽然是潮流，但我自己是不喜欢的。”陈佩斯认为，好的喜剧表演是建立在一个好的喜剧作品之上的。“这要求喜剧艺人更多关注喜剧的文学创作，从剧本开始去组织喜剧，去结构喜剧，然后再谈表演二字。”
英达同样看重喜剧的剧本。“你可以说《我爱我家》是巅峰，但那只是我个人作品的巅峰，我自己也在不停地试图超越，虽然到现在为止还没有成功。”
英达认为，创造一部受观众喜欢的情景喜剧作品，最大的成功经验是需要好的编剧，“如果我还能遇到像梁左这样的编剧，或者像《我爱我家》这样的剧本，我还能够再拍出这样的戏。”
尽管很多人都觉得近年来的情景喜剧不好笑了，但英达认为，这和时代变迁、观众口味提升有关。“现在观众的评判标准比我们那时候高了，情景喜剧前景还是光明的，以后肯定比原来更好。喜剧特别需要的是创新，我们现在正面临着这样一个时代，不光是具体的喜剧方式，我们的播出平台、观众的收看习惯、口味以及年龄都在经历一个特别大的变革，我们需要跟上这种变革。”
为什么观众越来越觉得喜剧不好笑了？董晓峰认为，近些年喜剧节目和喜剧作品蜂拥出现，存在过度开发的问题，同时观众的审美水平在不断提升，让人们发自心底地感到好笑并非一件简单的事情。“将传统的喜剧价值融入到当下舞台的表演中，先传承从业的初心再探求现代演绎，也是《金牌喜剧班》节目制作的初衷。”
为喜剧培养、储备人才
《金牌喜剧班》以舞台竞演 真人秀为差异点，围绕“班级”概念打造“喜剧学院”。节目聚焦于喜剧文化的传承，导师将自己的艺术经验传授给学员，学员在吸收消化之后，将理论和实际相结合融入在自己的作品当中。这种师生关系不是作秀，而是老师真教、学生真学。
董晓峰介绍，在这个内部的学院课堂里，有入学考核、上课、实践，还有小考、大考。除了舞台竞演，未来观众还能看到陈佩斯的公开课、表演指导课，郭德纲的撂地实践课、三庆园的剧场拉练，以及英达《我爱我家》的排戏演练、人艺的话剧排练等。
参加《金牌喜剧班》，英达也在为自己的情景喜剧储备人才。在他看来，对于《金牌喜剧班》来说，更重要的是培养人才。
节目首发阵容集结了40组学员接受入学考核，有未被挖掘的喜剧新秀，也有不忘初心的喜剧老将；有金铭等影视明星破圈尝试喜剧，还有汪东城等流量明星跨界求教。“这是一批很有才华的年轻人，我见到好的学员，最直接的冲动就是，我下一部戏需要用他。”英达说。
陈佩斯认为，演员跨界来做喜剧不是坏事，多学习一些自己过去不熟悉的领域，可能对成长会更有好处。对于“科班”来说，重要的是专业艺术院校里是否有针对性的喜剧专业教材和专业人才培训，“如果有，只有好处没有坏处；如果没有，那么他们毕业后可能会带着对艺术、对戏剧固有的偏见来理解喜剧，这恐怕就会成为一个艺人的负担。”
在学员阵容中，相声演员相对较少。此前关于博士相声夫妻的争议也让人觉得，相声也许是最难以跨界的喜剧形式。郭德纲认为，相声作为传统艺术形式，的确更着重于传统技术。“所有的艺术表演都是需要基本功的，没有凭着脑子一热就能成功的事情。”他表示，在学员培养上，会采用和德云社不同的教学方式。“对于新人来说：第一，你得是干喜剧的材料，使蛮劲是不行的；第二，要耐得住寂寞，不要奔着名和利来，没有人能一上来就许给你成功；第三，需要有合适的平台和机会。”
《金牌喜剧班》以“真正的喜剧精神需要传承”为初衷，囊括优势资源，挖掘有潜质的喜剧人才，打造一档具备“喜剧精神内核”的标杆性节目。“《金牌喜剧班》希望做到的是，在兼顾审美价值的同时，学员们又能成长，最终实现双赢。”董晓峰说。
栏目主编：施晨露 文字编辑：张熠 图片编辑：徐佳敏
图片来源：央视
来源：作者：钟菡
