90年代日本漫画清单（日本漫画的保存和利用）

90年代日本漫画清单（日本漫画的保存和利用）作为研究的素材，对漫画资料进行保存毫无疑问是相当重要的。而且在版权备受重视的今天，作为判定盗版、模仿作品的线索，也须要保存漫画资料。然而实际情况却是，长期以来漫画都被视作「仅仅是用来娱乐的低俗之物」，一直未能对其进行有计划、成体系的收集保存。手塚年轻时候给酒井七马看自己画的漫画稿渡边雅子91岁高龄仍在连载的作品对像这样重述历史的漫画的研究，近年来十分盛行。日本漫画学会于 2001 年 7 月成立。各大高校还相继设立了漫画学院、漫画专业。各个地方也都创建了漫画相关设施，诸如漫画家纪念馆，漫画美术馆等等。除此之外，与漫画有关的讲座、研讨会也在如火如荼地开展。人们对于漫画的兴趣持续高涨。一方面是研究、评论漫画的书籍大量出版，另一方面漫画也逐渐渗透到了日常生活中，甚至成为了人们生活的一部分。公共场所的宣传册和海报，公司的社史，各地的地方志等等都用漫画来表示，弹珠机、老虎机上也印有大量的漫画人物。漫

一直以来，漫画、动画被称作是「冠绝全球的日本文化」。其中「漫画」一词，还演变为「MANGA」这一国际通用语。由于得到了他国的高度评价，国内也对其另眼相看，这一现象与江户时期浮世绘的扬名海外十分相似。且不论来自国外的评价如何，漫画作为反映时代的产物，就应该被传承下去。因此，必须漫画进行妥善保存。

漫画的发展进化史十分引人瞩目。二战刚刚结束时，物资相当贫乏。在那个年代出版的所谓的「赤本漫画」，其质量可谓是鱼龙混杂，既有装帧粗糙内容敷衍的作品，也有以手冢治虫的作品为代表的众多精品。1950 年代中期以来，「贷本漫画」开始出现。虽然漫画质量优劣参半的状况仍在持续，但也正是在这一时期，被后人称作大家的漫画家们开始显露头角。

例如斋藤隆夫、白土三平、水木茂，以及「剧画」之父辰巳嘉裕等等；另外在少女漫画领域，还有渡边雅子、牧美也子等。贷本漫画的后期（1960 年代后期），本宫宏志、池上辽一也相继出道，名家之众，不胜枚举。

但是在那个年代，漫画被视为儿童读物，还有「到了一定年龄就不读漫画」的说法。而且当时漫画还被认为是低俗书籍，多次受到驱逐坏书运动的攻击。即便如此，漫画还是得到了众多热心的漫画迷们的支持，随着读者层的不断扩大，种类的不断丰富，漫画也在持续不断地发展着。

渡边雅子91岁高龄仍在连载的作品

对像这样重述历史的漫画的研究，近年来十分盛行。日本漫画学会于 2001 年 7 月成立。各大高校还相继设立了漫画学院、漫画专业。各个地方也都创建了漫画相关设施，诸如漫画家纪念馆，漫画美术馆等等。除此之外，与漫画有关的讲座、研讨会也在如火如荼地开展。人们对于漫画的兴趣持续高涨。

一方面是研究、评论漫画的书籍大量出版，另一方面漫画也逐渐渗透到了日常生活中，甚至成为了人们生活的一部分。公共场所的宣传册和海报，公司的社史，各地的地方志等等都用漫画来表示，弹珠机、老虎机上也印有大量的漫画人物。漫画彻底融入了日本社会，就连银行的 ATM 机都少不了漫画，这在外国人看来是十分新奇的情景。

手塚年轻时候给酒井七马看自己画的漫画稿

作为研究的素材，对漫画资料进行保存毫无疑问是相当重要的。而且在版权备受重视的今天，作为判定盗版、模仿作品的线索，也须要保存漫画资料。然而实际情况却是，长期以来漫画都被视作「仅仅是用来娱乐的低俗之物」，一直未能对其进行有计划、成体系的收集保存。

对漫画（杂志，单行本）进行保存、利用的设施如下：

其他的漫画保存、利用设施还有：因近代漫画的先驱北泽乐天而建的埼玉市立漫画会馆，宝塚市手塚治虫纪念馆，或许还应算上像川崎市市民博物馆那样的美术馆，坐落在各地的以漫画家的名字命名的纪念馆等等。

考虑到它们是以保存漫画家的遗物、著作以及手稿为主要目的，其本意并非全面保存漫画，而且想要利用其藏品还须办理复杂的手续，因此本文对这些场馆的说明只好从略。如今只深刻感受到被称作漫画大国的我们，漫画保存工作还做得远远不够。

或许是受到 1978 年现代漫画图书馆成立时备受媒体瞩目的影响，第二年在名古屋也成立了一家漫画图书馆。从那以后，私立的漫画图书馆如雨后春笋般，在奈良、金泽、大阪、福冈等各地建立。但它们无非都是些与漫画咖啡店等同的设施，完全不以保存漫画为目的，甚至都不设馆藏书录，根本不能算作「图书馆」。之后的数十年中，它们中的大部分都销声匿迹，停办歇业的样子。

就连现存的现代漫画图书馆也都因滥设漫画咖啡店而陷入读者锐减的境地。加之担负着图书馆的公共性使命，以及受 BOOKOFF 那样的新型二手书店的影响，图书馆不能收取高额的服务费用，财政也一直处于赤字状态。现在的情况是，图书馆只能依靠着漫画研究者和热心漫画迷的会费，以及普通读者、一部分漫画家和能够体谅图书馆难处的出版社的赠书，勉强维持着运营。

BOOKOFF 书店的二手漫画部门。

而且前文提到过的一些公共设施，多是以个人藏品为基础的。例如菊阳町图书馆的少女杂志就是村崎修三的私藏，大阪府立国际儿童文学馆的镇馆之宝也是儿童文学研究者鸟越信的收藏。京都国际漫画博物馆藏书的主要部分是漫画研究者清水勋的个人藏书，其漫画壁上陈列的漫画，则归经营永年租书屋的的场刚所有。

1989 年，据传有在当时的大宫市建立漫画博物馆的打算，并为此召开了研讨会。

没找到图，借用京都国际漫画博物馆

会上，笔者提出「等新建筑建好后就迟了，请从现在起开始收集资料」的意见，遗憾的是这点至今都未能实现。又在几年前，笔者听说早稻田大学设立「漫画文库」后与负责人进行了面谈，但得知文库并不打算收集时下的漫画，而是致力于保存旧杂志、漫画，而且是以从早稻田毕业的漫画家的原稿为中心展开收集。

其实时下销售的漫画书也好杂志也好，数十年之后都可能成为不可多得的珍品，如果不对其进行系统地收集，漫画保存工作就会变得没有意义。而像国立国会图书馆那样，把所藏漫画的封皮和包装纸盒扔掉，只保存书的内页，这也称不上是真正地对漫画文化的保存。至于个人收藏的珍贵的漫画书，在本人离世后被家人出售、逸失，这样的实例也时有发生。真心期待能够早日建立完备的公共漫画保存设施。

遊園地の一日」岡本帰一／画，

大阪府立国际儿童文学馆 1930 年之藏品。

据说漫画约占全部图书销售总量的 1/3，销售总金额的 1/4。2006 年的统计数据显示，当年全部图书的推定销售量为 345 423 万本，推定销售金额为 21 525.4 亿元，其中漫画的推定销售量是 126 841 万本，推定销售金额是 4 810 亿元注。漫画的销售量在全部图书销售量中所占比例约为 36.7%，销售金额约占 22.3%。可以说基本上与历年的比率持平。

如果按照日本的十进分类法注对漫画分类的话，多数会被归为 726.1 类。与被分为 913.6 类的「近代日本文学」一样，把漫画这样一种内容极为宽泛的书籍硬挤入如此细小的一个类别条目之下未免太过勉强。漫画已发展为支撑出版业的一根顶梁柱，不仅作品的质与量在不断提升，其内容所涉及的主题也相应变得更为广泛。若将漫画列为图书馆的收藏，除了空间、预算等通常须考虑的一些重要事项以外，那些非以保存漫画为主要目的的图书馆还须彻底抛弃「将漫画收藏随随便便当副业搞搞就好」的想法，培养具备专门漫画知识的图书管理员。

平安时代末期的鸟兽戏画，

常被称作日本漫画之始祖。

回顾漫画的历史，即便是现在主流的故事漫画，从它不再被视为仅仅是小孩子的读物开始到现在，也有大概 40 年了。若从手冢治虫出道开始算起，更是积淀了 60 年的辉煌。从更广义的漫画概念来看，自幕府末年·明治维新时期，到江户时代初期，甚至更早的平安时代末期的「鸟兽戏画」，正仓院藏品中的古代涂鸦，乃至青铜器表面绘的图案、远古洞窟墙上刻的壁画，注漫画的历史源头可以无限追溯。比如说要理解上述的这些文物，就须要进行恰当地处理。

而且，旧的漫画资料的收集是相当困难的。其中很大一部分原因是，漫画原本就是读过后便可以丢掉的东西，杂志更是如此。另外，虽然贷本漫画相对来说做得比较结实，但租书店多达几十次地将其借出也使得贷本漫画成为易耗品，一些漫画书难免伤痕累累而不得不被定期处理掉，因此能够存留下来的资料并不多。不用说那些极具人气的畅销作品，即便是一些普通漫画，也不能保证每个保存设施都能够收藏到。还有就是，这些漫画的原稿基本上都不复存在。不少漫画的印刷质量低劣，这类印刷品的制版上所刻的画本来就粗糙，更不用指望能够复刻出画质优良的版本了。这对于主要是欣赏画面的漫画来说是致命的。

如前所述，大多数漫画都是读过就扔的，其装订并未考虑过保存事项。尤其是杂志，装订更是简易，大多使用的是劣质纸张。而过去的少年、少女杂志，越厚越好卖，于是就用那种很粗糙的纸来印刷，书厚质烂。再加上因为那是酸性纸，更不易保存。

最近虽然发行了一些装订优良的漫画，但基本情况依然如旧，大多数出版的漫画依然装订脆弱，容易破损。因此，在保存漫画时必须考虑率到以下几点：

①漫画书最好不要借出。

②即使是那些只供阅览的漫画，使用时也必须万分小心。

当然最好的漫画收集法是，将每一份漫画资料的阅览用本和借出用本分开，还要备份有保存用的副本。但考虑到预算和保存空间的问题，这种方法太不现实了。不过考虑到旧资料收集的困难程度，以及它们易破损难保存的状况，以上两点仍然是十分重要的经验。

现在的漫画作品，大多是先登载在杂志上，累积大约 10 话左右的原稿之时，再整理成为我们通常所说的「单行本」出版。也就是说，想要弄清楚漫画作品是在怎样情况下以怎样的状态发表的，想要通过连载时的作品人气排名、为作品打的宣传和读者来信等来评估这部作品，以及想要了解作品面世初期的其他一些情况的话，就有必要把连载时的漫画保存下来。于是在多数情况下，国立国会图书馆等设施会提供杂志过刊的阅览服务。此时，图书馆的馆藏事项需要注意的一点就是如何查询过刊。

『日本目录规则』（1987 年版改订 3 版）规定，继续资料的收藏应以卷号（下文沿用『日本目录规则』所用的「卷次」）、月日号（下文同样沿用原文的「年月次」）的顺序表示注。

这样一来，当读者检索图书馆的杂志时，首先呈现的是杂志的卷次。但绝大多数的读者是无法通过卷次来确定自己想要找的那本杂志的。如果是对图书馆的构造有所了解的人，有可能懂得如何通过卷次来找到目标杂志。

但是即便有这样的人存在，他们通常利用的也不是卷次，而是通过查看在封面、封底、书脊等地方标记的「XX 年 X 月 X 日号」，或者在这些地方用大号字体写着的「X 号」，「XX 年夏号」等来查找杂志。然而，这种年月日、「X 号」「XX 年夏号」等表示方式，一来作为图书馆提供的馆藏信息的辅助而言不易理解且难以标示，再来就是并非所有图书馆都能完全照此方式来标示杂志。

年月次的使用，不是简单地在封面上用大字写好以求显眼就行了。大多情况下，卷次标示要求不仅仅是杂志正刊，就连增刊也要算进去。而年月次则基本上只要求包含正刊即可。于是，在即使没有增刊也应有所对应的卷次的「第X号」与年月次的「X 号」之间就会出现数字上的不一致注。

讲谈社少女漫画杂志《なかよし》1981 年（左）、2006 年（右）正月的新年特别刊。

另一方面，漫画杂志上刊登的漫画大多是连载中的作品，连载作品会出现正刊是正刊，增刊是增刊的重复连载的现象。正刊与增刊都要算在内的卷号表示法，在标示登载期间的作品时，以及在有必要与其他作品（特别是不在杂志上登载的作品）作比较时，会产生直观判断上的困难。

因为正刊和增刊上登载的作品不尽相同，多数情况下可能被看做是不同的杂志，因此，把正刊与增刊分开来以不同的号数标示的年月次的表示方法更加合理。如今的漫画研究评论书籍、百科词典、乃至一般的介绍类报道，几乎都用年月次的表示方法。

我们希望至少在正规地收集漫画、提供利用的场所，能够以年月次的表示方式简单地查询漫画杂志，同时我们还极力主张这类公共设施采用此法为基本表示方法。特别是在下文，我们会讨论设立漫画专门图书馆的相关事宜，这一馆藏处理方式还会成为重点讨论事项之一。

如上所述，即使今后还会有许多图书馆致力于漫画的收集工作，但老作品的收集困难依然存在，加之资料本身的脆弱性，使得漫画资料的利用和保存难以两全，另外特殊的应对措施也是一个必须要考虑的问题。要解决这些问题，亟需建立专门的漫画图书馆，从事漫画的收集、保存工作，让其成为能够正确有效地利用漫画资料的基地。

即使是现在，还是有几处可能具备这种功能的设施。例如，现代漫画图书馆，京都国际漫画博物馆，川崎市市民博物馆，大阪府立国际儿童文学馆等等。当然，把国立国会图书馆算在内也并非不可，只是它的优缺点都比较明显。如果能够建立新型的理想设施是再好不过的。但如今人们对漫画依然存有偏见，建立这样的设施还需要大量的资金，要实现这一目标可谓困难重重，绝非易事。

一个更切实际的方法是，把几个漫画保存设施连成网络，让它们分工进行漫画收集、保存等工作。单独的个别设施，很难照顾到全部漫画，难以实现理想的保存。因此，让不同的设施资源共享，大家都负责一点重复部分的资源的同时，每个设施又都有各自需要重点维护的领域。

考虑到我国注是个自然灾害频发的岛国，笔者非常希望能够多设置几所设施来对漫画资料进行保存。也许过多地兴建场所来专门保存漫画，会让读者提出使用不便的意见。但是，为了能够使容易逸失的漫画资料得到保存，笔者认为这是目前最佳的可行方法。

此外，我们还希望以这种漫画专门设施的网络为据点，实现漫画资料的数字化。目前为止漫画一直以漫画书的形式呈现，并且在原始的书的基础上，逐渐发展出了双联页等的形式。因此，若将漫画转移到书以外的媒介上，就会丧失了原本的阅读乐趣。所以最理想的状况就是尽可能地把书保存下来，任何时候都能欣赏到原书。但是漫画书易破损，一些老漫画书的内页已经旧到不能再翻页的地步。所以作为次善之策把漫画资料数字化应该是保存漫画作品的必要方法了吧。当然，还必须继续努力地把漫画书保存下来。

由川崎市市民博物馆官方刊行的电子杂志

图片版权归川崎市市民博物馆所有

其实漫画资料的收集、保存问题，并不仅仅限于本文所探讨的事项。易损资料的修复问题，作为将作品流传给后世的次善之策的数字化问题，漫画原画的保存问题，为管理版权而构建体系等等，诸多重大问题亟需解决。为此，设立某种形式的保存漫画的专门设施是众望之所归。