动漫中那些让人惋惜的角色（动漫界的老绅士）
动漫中那些让人惋惜的角色（动漫界的老绅士）OVA创作时代的种种给他留下了深刻的烙印，梅津的创作风格似乎是改不过来了，如果说GAINAX他们都是暗示的话，梅津则是在在疯狂明示。《女高中生》和《辩魔士塞西尔》中能明显看出他的恶趣味。梅津执导的剧场版《少女杀手》也给人一种后劲不足的感觉，毕竟不是非常专业的脚本家，作为画师动作分镜之类的掌握的都很出众，可是真到了文戏环节，需要酝酿感情来引起观众共鸣的时候，梅津就有点抓瞎了。近两年梅津执导《辩魔士塞西尔》和《伽利略少女》也是因为剧情问题被观众诟病。梅津导演或者编剧的风格与细腻的作画刚好相反，显得有些不修边幅。梅津在OVA时代的作品剧情都非常优秀，情节反转大起大落，还夹杂着大量的黑色幽默，尤其是《次强音》和《风筝》整个故事的大框架构筑的非常巧妙。不过其他的原创故事，就有些不尽人意了。他喜欢用一些与故事格格不入的奇怪设定，例如心灵感应、变异之类的。《危险代理人》里面幽灵、外星人、机器人、木乃伊都
最近《刻刻》热播，很多观众开始对负责人物原案的梅津泰臣产生了兴趣。
梅津是我非常喜欢的一位动画制作人，原画出身的他，对于人物的质感十分执着。1996~2000年期间，他开始作为OVA动画导演被大众熟知，大名鼎鼎的“三部曲”想必各位也略有耳闻。很多作品他都是身兼数职，堪称全才。接下来展开说说我对他的印象：
当然，对于TV动画而言，这种风格无疑会给画师增加很多压力，所以在梅津的OVA时代过去之后，我们就只能在OPED中欣赏火力全开的梅津泰臣了。
除此之外，“菜刀切电线，火花带闪电”的特效狂魔阿部望，也以梅津泰臣为偶像。
导演&编剧风格：
梅津导演或者编剧的风格与细腻的作画刚好相反，显得有些不修边幅。
梅津在OVA时代的作品剧情都非常优秀，情节反转大起大落，还夹杂着大量的黑色幽默，尤其是《次强音》和《风筝》整个故事的大框架构筑的非常巧妙。不过其他的原创故事，就有些不尽人意了。
他喜欢用一些与故事格格不入的奇怪设定，例如心灵感应、变异之类的。《危险代理人》里面幽灵、外星人、机器人、木乃伊都出现了，天马行空的叙事完全不想考虑观众的认知。有时候梅津的细节处理的也很粗糙，还是以《危险代理人》举例，第五六话是类似《无头骑士异闻录》的多线交叉叙事，线索的交汇点设置的相当刻意，没有带来应有的惊喜感。
梅津执导的剧场版《少女杀手》也给人一种后劲不足的感觉，毕竟不是非常专业的脚本家，作为画师动作分镜之类的掌握的都很出众，可是真到了文戏环节，需要酝酿感情来引起观众共鸣的时候，梅津就有点抓瞎了。近两年梅津执导《辩魔士塞西尔》和《伽利略少女》也是因为剧情问题被观众诟病。
恶趣味的老害：
OVA创作时代的种种给他留下了深刻的烙印，梅津的创作风格似乎是改不过来了，如果说GAINAX他们都是暗示的话，梅津则是在在疯狂明示。《女高中生》和《辩魔士塞西尔》中能明显看出他的恶趣味。
无敌的OP/ED分镜
梅津曾经参与过《文豪野犬》《终结的炽天使》《刻刻》等作品的片头和片尾分镜
他的理念是，片头是动画的门面，在做的好看的同时，也不能偏离作品风格。而片尾他更倾向于按照自己的风格来进行发挥。
梅津制作一部OP通常需要两三个月，有时还会专门组建团队。每次进行创作之前，他都要先将主题曲听个百遍，才开始动笔。《维度战记》中，大叔跳舞的那一段，就是梅津自己对于片头曲的第一印象，于是很果断的就把这段加了进去，实际效果相当好。
梅津现在也快60岁了，却依然活跃在原画的前线，他自认体力大不如前，但是思路却越磨越锋利。
