埃德蒙的绘画作品：学赏画30塞尚大为尊敬画家Camille
埃德蒙的绘画作品：学赏画30塞尚大为尊敬画家Camille林中浴女画面所表现的力量首先来自层次鲜明的构图，作者有意在建筑物的整体和树木之间造成强烈对比，同时也源于色彩之间隐隐约约的和谐。绿色和蓝色、灰色和米黄色，甚至是烟囱管道的红色都被置于次要地位，不添加任何无用的光泽。在右边的厚实房屋上面，树木勾勒出诗一般的图案。毕沙罗擅长的这种曲折的笔法使画面显得生机勃勃，增加对角线的实际效果。人们的目光会自然投向画的上部-马图兰城堡。毕沙罗1830年7月10日出生时是丹麦公民，父母希望他从商，但他自幼对艺术有浓厚兴趣，并直到25岁才接触艺术。毕沙罗喜欢采用日本式模糊取景方法，以明亮的色彩和颤动的笔触表现当代风景。毕沙罗实际上是一个乡村风景画家，竭力表现人与环境的统一，从中汲取营养，表现房屋和农村的和谐一致。毕沙罗父亲在岛上开了个百货店，生意挺红火，算得上当地的一个富商。他希望儿子能继承自己的事业。毕沙罗呢，却在巴黎上学时迷上了绘画。回到岛上后，他在父亲的店
卡米耶·毕沙罗(Camille Pissarro，1830年7月10日－1903年11月13日，巨蟹座)毕沙罗是一位较不被大众所知的法国印象派画家，然而却是塞尚所大为尊敬的一位画家。毕沙罗的画乍看之下非常平凡，没有梵高的热情与忧郁，也没有高更的阳光和原始，但看久了能够渐渐看出来毕沙罗在沉默之中的特色。毕沙罗是一位个性坚强，重视友情的印象派画家，他也喜好写生，画了相当多的风景画，他的后期作品是印象派中点彩画派的佳作，此外，毕沙罗的人像画也有他特殊的风格。
毕沙罗自幼便对艺术表现出浓厚兴趣，但直至二十五岁才有机会到巴黎接触艺术界。他在巴黎结识了画家柯罗，后来又在私人画室认识了莫奈、塞尚、巴齐耶、雷诺阿和西斯莱。他早期所绘画的巴黎风景，在1864-1870 年间均入选官方画展。1870 年，他去了伦敦逃避战火；回国后，他的作品便开始不再被官方沙龙接纳，自此，他的命运就和印象派画家紧紧扣在一起。与其他印象派画家一样，他的作品同样受日本艺术所影响，以明亮的色彩和颤动的笔触来表现当代的风景。
毕沙罗艺术生涯
1885至1890 年间，他跟随了画家秀拉以点描法绘画，但后来又重拾原来的技巧，1892年，画商杜朗-卢埃尔为他举办了大型回顾展。此后，毕沙罗潜心描绘城市景致，尤其喜欢以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景，把焦点集中在熙熙攘攘的大街小巷上，而这类作品终为他赢得国际声誉。
毕沙罗1830年7月10日出生时是丹麦公民，父母希望他从商，但他自幼对艺术有浓厚兴趣，并直到25岁才接触艺术。毕沙罗喜欢采用日本式模糊取景方法，以明亮的色彩和颤动的笔触表现当代风景。毕沙罗实际上是一个乡村风景画家，竭力表现人与环境的统一，从中汲取营养，表现房屋和农村的和谐一致。
毕沙罗父亲在岛上开了个百货店，生意挺红火，算得上当地的一个富商。他希望儿子能继承自己的事业。毕沙罗呢，却在巴黎上学时迷上了绘画。回到岛上后，他在父亲的店里干活，一有空就跑到外面写生。他想专门画画，父亲不许，5年后，他毅然离家出走，流浪到委内瑞拉。在那里，他创作了自己的第一批油画。最后，父母不得不妥协，送他去法国学习绘画，在学院派大师的画室里练习人体。日子一长，他受不了学院的那种单调沉闷。他喜欢大自然，爱到学院派大师们不屑一顾的粗野的乡村里去作画。这种爱好决定了他在沙龙的命运。
1859年，他的作品入选沙龙。而其后，则连续两次落选。就在那时，他因为和母亲的女仆相爱同居，家里面因此不再给他资助。他的生活陷入了窘境。画又卖不出去。为了糊口，他甚至不得不去做油漆工--好在画刷跟油漆刷差别不大。妻子也下到田间，拼苦拼累地挣点子小钱。贫穷没有能击倒这位坚韧的画家。
画面所表现的力量首先来自层次鲜明的构图，作者有意在建筑物的整体和树木之间造成强烈对比，同时也源于色彩之间隐隐约约的和谐。绿色和蓝色、灰色和米黄色，甚至是烟囱管道的红色都被置于次要地位，不添加任何无用的光泽。在右边的厚实房屋上面，树木勾勒出诗一般的图案。毕沙罗擅长的这种曲折的笔法使画面显得生机勃勃，增加对角线的实际效果。人们的目光会自然投向画的上部-马图兰城堡。
林中浴女
毕沙罗自幼便对艺术表现出浓厚兴趣，但直至二十五岁才有机会到巴黎接触艺术界。他在巴黎结识了画家柯罗，后来又在私人画室认识了莫奈、塞尚、巴齐耶、雷诺阿和西斯莱。他早期所绘画的巴黎风景，在1864至1870年间均入选官方画展。1870年，他去了伦敦逃避战火；回国后，他的作品便开始不再被官方沙龙接纳，自此，他的命运就和印象派画家紧紧扣在一起。与其他印象派画家一样，他的作品同样受日本艺术所影响。他以明亮的色彩和颤动的笔触来表现当代的风景。
怀着强烈的好奇心，毕沙罗还不断探索新的技法。1885至1890年间，他跟随了画家秀拉以点描法绘画，但后来又重拾原来的技巧。1892 年，画商杜朗 — 卢埃尔为他举办了大型回顾展。此后，毕沙罗潜心描绘城市景致，尤其喜欢以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景，把焦点集中在熙熙攘攘的大街小巷上，而这类作品终为他赢得国际声誉。
毕沙罗历史评价
卡米耶.毕沙罗是始终如一的印象派画家，他对印象派的重要意义甚至超过莫奈，他品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，因此人们尊称他为印象派的摩西。毕沙罗静静地坚守着，他没有野心，当团体内部卷入争吵之中，他的坚定、安详、平和、谦逊、智慧与热诚，不仅为他赢得了尊敬，也使他成为这个团体的稳定因素和实际上的领袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。 毕沙罗的生活虽然充满了艰辛，但他没有怨天尤人，却在其中努力发掘诗意之美和快乐之光，他对自己的儿子说：“一切事物都有美，问题在于怎样把它表现出来。”晚年的毕沙罗仍然创作不辍，由于丢朗－吕厄的成功，他的生活也随之改善。60岁后，由于腿病，他无法再深入大自然中写生，就天天在窗边作画，直到病逝。
蒙马特大街 法国 毕沙罗 布上油画 纵73×横92厘米 圣彼德堡艾尔米塔什博物馆藏
蒙马特大街 赏析毕沙罗除了描绘乡村生活外，也画一些城市街景。这幅画是毕沙罗坐在旅馆的楼上窗前，画眼前的街景。画家 在力求表现自己的视觉感受，而不以主观的夸大变形来创造幻觉。画中的街景车水马龙，晚霞的映照使街上仍有强 烈的光的折射。树木、人与车马的来回走动，都被包裹在光的闪动中，造成景物特定的闪动环境。街市的马车声、 喧嚷声、乱动的人影，构成一幕生动的繁华气象。在这里，物体轮廓不做刻意求工，色彩的冷暖对比已被抛弃，保 留的只是色彩之间的细微节奏与韵律。大街的受光部分被统一在淡黄色多层次的调子里。在背光处抹上一些淡紫和 橙色，中间部分则布满着深紫红、青紫色的人群和车马。一切似乎都在落日余晖之中动荡着。
戴绿头巾的女子
卡米耶·毕沙罗(1830～1903)是法国印象派画家。他虽自小喜爱绘画，但得不到父母亲的支持，只得靠自学。他 曾在安东·梅尔伯的画室学习。他一生的画风充满着一种农民的质朴，在他的画里，除了农民与农妇外，就是街市 上的普通行人，所以被后人称为是“印象派的米勒”。此外，他在印象派的画家中，还是最早去外光下作画的一位 先行者。连后来的后期印象派代表塞尚也承认他是“最接近自然的一位画家”。
《雪中的林间大道》卡米耶·毕沙罗/1879 油画/54×65cm
《雪中的林间大道》赏析：画面左上方的屋顶就是当年的罗兰中学，即现在的雅克·德库尔高中，位于罗什舒阿林荫道和凡儿登大街之间。任乔治·德贝里约那里接受治疗的马奈曾在这所学校里学过人文科学。毕沙罗常在巴黎城北作画。马奈当时的几幅画也取材于那里。本画名称中的“城外林间大道”与实际情况并不相符，因为从1860年起整个城区已扩大至今天的范围。此外，在1890－1900年这一时期之前，类似题材在毕沙罗的创作中是很少见的。那时候，他经常喜欢逛市中心的“大马路”，对摩肩接踵、光怪陆离的街景情有独钟。他在本画中没有刻意突出空间，而是试图用路旁一排排树木形成的斜线在远处逐渐交汇，来增强透视效果。
这是他在1879年一年里画的6幅雪景中的一幅。毕沙罗比其他所有印象派画家更热衷于白色的氛围、蓝色的投影以及幽灵般的若隐若现。天空中飞舞着鹅毛大雪，四周一片寂静，行人和马车小心翼翼地行走在厚厚的积雪上，整个画面充满动感。这是画家惯用的技法。在一片白茫茫中，点缀着这些灰暗的影子，犹如一段乐章里几个跳动的音符。最前面的人物是按儿童画的风格综合而成的，显示了野兽派的某种幽默风格，尤其像野兽派画家德朗描绘伦敦和科利尤尔街景的一些作品所表现出来的。毫无疑问，风雪中狼狈不堪的巴黎人成了画家笔下善意嘲讽的对象。
《蓬图瓦兹附近的瓦兹河》
蓬图瓦兹附近的瓦兹河赏析：毕沙罗被称为“印象派之父”，也是唯一一位参加了所有八次印象派展览的画家。在工业革命渐渐侵入19世纪人们的日常生活、工业建筑如雨后春笋般突起于城市郊区的地平线上时，毕沙罗敏锐地将这些时代特征的风景纳入画框。这样的风景画题材在以学院派为代表的传统审美中是不可想象的。
在其于1973年绘制的《蓬图瓦兹附近的瓦兹河》中，展现的是巴黎城郊新建的酒厂，就在毕沙罗当时住所的对面。从画家多变的笔触和对光线的把握可以看到印象派典型的特征。
