黄大妮谈判，写亲情不受待见
黄大妮谈判，写亲情不受待见“我们刚开始想做工厂大院文化，1980年代是中国变革最大的时期，在特定的历史条件下，人物命运发生变化，不同的人有不同的命运。因此，《黄大妮》这部剧的特点有二，一是突显人物时代命运感，二是注重贴近现实生活”，佟奉燕说，“举个例子，老三牛建邦是个不安分的主儿，倒腾鸡蛋、收音机等等，脑袋活泛，敢想敢做，他才能成功。经历过那个年代的人都会很有代入感，因为这部剧描述得很真。”网络上有一些年轻人表示对剧中的某些行为不太理解，佟奉燕做了详细解释，“很多年轻观众不太理解那时候人的做法，比如黄大妮为什么死活不分家，那个年代工作是分配制，不是你想找就能找的。再有，就是为什么说他们不是贫穷，而是困难。那个年代，贫富差距很小，做书记和做工人其实在经济上分别不大，都是拿票领东西，孩子多了，票面上的粮食不够吃，就得去黑市买，黑市就贵了，这才造成她家的困难。黄大妮把工作机会让给江铁英后，她没有了收入来源，老四老五都还在
近日，电视剧《黄大妮》正在山东卫视和天津卫视热播中，其播出成绩呈现出“低开高走”的态势，开播三天收视破1。此前，该剧已上过十个地面频道，收视均获奇高。其中，江苏影视频道平均市场份额13.666，上海电视剧频道收视率达3.02，更成为陕西二套11年来收视率最高的剧。
从《野鸭子1、2》《野鸽子》到如今的《黄大妮》，制片人佟奉燕一直深耕女性题材剧，对于国产剧的女性视角，她有诸多想法。对于网上关于《黄大妮》所传递的价值观、定位等的评价，她也有自己的看法。独舌记者采访了佟奉燕，请她谈谈这部剧幕后的制作故事以及她对此类剧集受众定位的分析。
佟奉燕
这不是一部苦情剧，相反它弘扬的是积极进取和励志精神
剧集一开始，就是黄大妮的丈夫牛师傅死于工地塌方，留下她一人拉扯5个儿子，而且其中还有丈夫与前妻的两个儿子，黄大妮艰难地承担起照顾他们的责任。剧情发展到这里，不少观众对这部剧的印象就停留在“苦情”上，对此，佟奉燕说，“严格来说，我们这部剧不是苦情剧，励志、积极进取才是我们的主风格。首先，我们的初衷是塑造一个‘妈妈’形象，坚强、独立；其次，剧情行进到这里，其实才是一开始，后面会写她的几个儿子经商的经商，做干部的做干部，黄大妮到最后是个女王形象；最后，其实他们家并不是贫穷，而是有困难。”
接着，她详细介绍了这部剧的剧本创作和制作过程。她说，“2014年时，这部剧的剧本开始创作，到2015年分集大纲出来，当时我们也没有信心，毕竟那一年玄幻、言情IP风正盛，因此，我们先拿分集大纲给台里的主任看，得到了三位主任的认可后，我们才开始继续往下写。之后，在剧本的创作阶段他们也提出了很多建议，对我们帮助非常大。写完后大家觉得剧里描述的情节和情感都很真实感人，这才筹备开拍。”
“我的制作团队很擅长拍摄这种现代生活剧，因此拍摄过程很顺利，也能保障剧集的生产进度和很好的成本控制”，佟奉燕说，“除了剧本、制作团队，我们在选角时也充分考虑了市场的接受度和与角色契合度，在这个过程中，也得到了几位主任的支持和建议。比如，老三牛建邦的扮演者曹征和老大媳妇江铁英的扮演者陈思斯，就是他们推荐用的，事实证明，启用曹征、陈思斯既完成了对角色很好地演绎，又有一定的市场热度。”
网络上有一些年轻人表示对剧中的某些行为不太理解，佟奉燕做了详细解释，“很多年轻观众不太理解那时候人的做法，比如黄大妮为什么死活不分家，那个年代工作是分配制，不是你想找就能找的。再有，就是为什么说他们不是贫穷，而是困难。那个年代，贫富差距很小，做书记和做工人其实在经济上分别不大，都是拿票领东西，孩子多了，票面上的粮食不够吃，就得去黑市买，黑市就贵了，这才造成她家的困难。黄大妮把工作机会让给江铁英后，她没有了收入来源，老四老五都还在念书，当然不能分家。”佟奉燕如是说。
“我们刚开始想做工厂大院文化，1980年代是中国变革最大的时期，在特定的历史条件下，人物命运发生变化，不同的人有不同的命运。因此，《黄大妮》这部剧的特点有二，一是突显人物时代命运感，二是注重贴近现实生活”，佟奉燕说，“举个例子，老三牛建邦是个不安分的主儿，倒腾鸡蛋、收音机等等，脑袋活泛，敢想敢做，他才能成功。经历过那个年代的人都会很有代入感，因为这部剧描述得很真。”
那么，这部剧的受众定位是什么呢？佟奉燕说，“刚开始是按照剧的属性精准定位，包括投放到山东卫视和天津卫视，都是受平台属性和受众吸引，我们做剧的时候就有明确的目标，因此，过程还算顺利。”她接着又说，“剧开播以后，有不少年轻人刚开始吐槽剧情，但他们跟着父辈一起看，不自觉就进入剧情了，所以我觉得这部剧的受众还挺广泛的。”
目前，《黄大妮》已更新14集，剧情渐入高潮，戏剧冲突尽显，期待后续表现。
艺术真实是做剧的一贯理念，《黄大妮》后还有《黄小丫》
在网上，关于“黄大妮三观不正”的声音也很多，主要原因是大家觉得她近乎无原则地惯着儿子，比如四儿子牛建民（纪宁饰）遇上真爱丁美丽（张润饰）后舍弃了青梅竹马二凤（秦语饰），黄大妮不仅支持儿子追丁美丽，还对二凤说这是为自己儿子好。对此，佟奉燕说，“其实这里有隐情，黄大妮是故意对外界这样说，其实是因为她的心里有自己的真爱，她是被父母逼迫嫁给牛师傅，她觉得自己没能和真爱在一起，儿子一定要和真爱在一起。”
这里不得不提主人公黄大妮的人物设定，她有很强的撕裂感，一方面，她帮死去丈夫养和自己没血缘关系的儿子，还屡次包容不太孝顺的大儿子媳妇，让人觉得她高尚得太纯粹，显得不真实；另一方面，她又极其护犊子，在外人看来甚至是自私、不明是非。佟奉燕说，“这就是我为什么不认可《黄大妮》被归为苦情剧的另一个原因。从主人公黄大妮来说，这实际上是一个很理想主义又积极追求美好生活的人物，尤其是后期，她的儿子们有出息后，她就像个女王。但同时，她又是个很普通的母亲，心疼儿子，排斥可能会伤害儿子的一切外人。”
由此来看，《黄大妮》让某些观众觉得不太舒服不是因为它描述的故事不真实，而是现实得有些过分了。剧中，黄大妮为了给儿子凑学费，挨个敲邻居的门，却没人开门。佟奉燕说，“这都是真事，我们小时候很多人都遇到过这种情况，所以看到会很触动。”
除了真实，励志也是该剧要重点表达的精神。在已更新的剧情中，黄大妮坚持让老四、老五读书，老四两次落榜自己都不想坚持下去时，黄大妮依然鼓励他继续念书。老三去南方做生意前，黄大妮千叮咛万嘱咐，告诫他要诚信做生意，因此，虽然老三在男女关系上稍显不靠谱，但做起事情来却没有大错，不可谓不是黄大妮的功劳。
《黄大妮》中的人物设定，从本质上来讲，都有些理想化，但他们又在很写实的环境中生活，仿佛虚构的人物真的存在过一样，佟奉燕说，“这是我们一直以来坚持的做剧理念，即艺术真实，把理想化的人设放到真实的生活中，既不失美感，又不显得悬浮。”
采访中，佟奉燕坦言，做这样的剧确实跟现在的年轻观众有一定的代沟，因为很多人不能理解当时的社会大环境和人的行为，但在被问及以后还会不会做同类题材时，她说，“毕竟是公司投资行为，所以只要市场认可，我们就还会做。而且传统电视观众还是看电视的主流群体，也需要有人为他们做剧。”
佟奉燕说，“接下来，我们会开始《黄大妮》系列剧《黄小丫》的制作，《黄小丫》描述的是黄大妮孙女的故事，她与黄大妮一样是个倔强、独立、坚强的女性，但故事背景会设置在当代都市。”据佟奉燕介绍，该剧将会触及多个社会热点话题，但会坚持艺术真实、情感细腻、追求极致的做剧原则。同时，为了吸引年轻观众的眼球，这部剧的男女主人公都会设置成90后，而且会在造型、服装等方面加入年轻元素，尽可能对接更多的年轻观众。
国产剧特色的女性角度既是市场所需，又是观众所求
当下的电视剧市场，“大女主”“女强”成了热词，不论是宫斗宅斗、玄幻仙侠，还是历史传奇、现代言情都不例外，根本原因在于女性观众的主流位置和她们在社交媒体上的活跃度。但其实，很多所谓的“大女主”只是个伪概念，她们往往没有独立的思想，甚至形象单一，像个来头很大的纸片人。
从《野鸭子1、2》、《野鸽子》到《黄大妮》、《黄小丫》，佟奉燕一直坚持用女性视角讲故事，那么，对国产剧中的“大女主”她是怎么看的呢？“国产剧中的女性视角，其实是没有脱离男权社会的女性角度，因此，她们不可能真正地独立出去。创作不能脱离现实，相应地，女性视角的戏也不能脱离现实社会。我们的社会现状注定了女性形象是依托于男性产生的，观众的习惯是看女性在爱情、家庭中的独立和坚强，所以，这就造就了国产剧独特的女性角度。这既是市场要求，也是观众的需求。”
她又解释道，“其实，有剧做过女权尝试，在《金锁记》后期，女主人公变成了武则天一样的女人，绝对的大权在握，冷酷无情，不追求爱情，不纠结小事，但事实证明，观众接受不了这样的人物设定。因此，现阶段国产剧在这方面的尝试只能是女人争取在爱情和家庭中的话语权，但这不能叫‘女强’，而是从女性视角出发。至于何时产生真正的‘女权’剧，这与社会中女性真正位置的改变有密切关系。我们将要开始做的《黄小丫》，就有一些‘女权’倾向，大家拭目以待吧。”
【文/jin】
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