美国现代史学家，后现代主义之父

美国现代史学家，后现代主义之父1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。

当地时间2018年9月18日，著名后现代主义建筑师，美国建筑的领袖人物，文丘里在家中因病去世，享年93岁。

罗伯特·文丘里，1925年6月25日生于费城，是美国建筑师。就读于普林斯顿大学建筑学院。

1950年获硕士学位，曾赢得美国建筑学院奖学金。

1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，

1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。

1958年起在费城开设共同事务所。

1964年和洛奇一起开办事务所。

1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。

1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），

1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问，

1991年获得了建筑界的大奖——普利兹克建筑奖。

文丘里是一个难以归类的建筑师，钟爱建筑的复杂和矛盾。

“Less is more”（少即是多）是我们熟悉的设计理念。这是建筑大师密斯·凡·德·罗的现代主义宣言，是影响了建筑界乃至整个设计界的经典名言。然而他却提出了不同的主张——“Less is bore”（少即是乏味），他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。

文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。

设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。

尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。

1961年，文丘里在宾西法尼亚州的栗子山上为母亲建造住宅，设计始于1959年。他的母亲说，房子的形式要相对简约，但不能像流行的现代建筑一样，冰冷无情，与她的古董家具格格不入。文丘里听取了母亲的意见，5年之后，一栋别具一格的房子在这里拔地而起。这是一栋无法用简短的语言说明白的建筑，从表面看，它像一幅儿童画作，应该出现在童话中，或者迪斯尼的电影之中。​

这栋夸张而充满隐喻的低矮建筑，瞩目地耸立在栗子山上，也伫立在现代建筑史之中——它像一个宣言，宣布了后现代主义建筑的滥觞。文森特·斯库利（Vincent Scully）称它是“20世纪后半叶，最大的小建筑”。

1989年，因为这个住宅，美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖

在“母亲的房子”建造的同时，文丘里着手写着他的反现代主义之作：《建筑的矛盾性与复杂性》。这部建筑学理论出版后，获得了巨大反响，被文森特·斯库利称为“继柯布西耶《走向新建筑》之后，建筑学最为重要的著作”。这样的描述或许有夸大之处，却也在某种程度上说明了此书的意义。书中的一些观点，产生了很大影响。文丘里主要的建筑思想，也在这本书里体现出来。

他要用"混杂"代替"纯净"；宁可"模棱两可"而不要"一目了然"；他宣布：“我赞成含义丰富，反对用意简明；我喜欢"彼此兼顾"，不赞成"非此即彼"；我喜欢有黑有白，有时是灰；不喜欢不黑，即白不白即黑。”他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。

作为后现代建筑兴起时期最重要的著作之一，《建筑的复杂性与矛盾性》一书不仅在理论上表现了建筑——作为一门艺术与技术相结合的学科的复杂与矛盾，也在自身的语言表达上体现着文字作为情感和信息载体的复杂与矛盾。

《建筑的复杂性与矛盾性》一书自1966年首次出版以来，已经以16种语言出版发行，并成为建筑著作中的重要文献。罗伯特·文丘里的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和 《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。

然而，这个以一概全的标签是有局限性的。文丘里是一个难以归类的建筑师，他从来不会只使用一种解决方法——“我只是在探索现代建筑。”。文丘里的设计，一经展开，便毫无约束，就像孩童绘画一样自在。他的夸张之处会让你想到巴洛克风格，但与之相比更为轻快，没有艰苦奋斗的痕迹，也没有“机构与功能两个极端相互争抢的极端痛苦”。

栗子山的“母亲的房子”是一个经典的例子——用文丘里的话来说：“这是一个承认了复杂性和矛盾性的建筑。”建筑师对于它的阐释，听起来也自相矛盾、暧昧不明：“它既复杂又简单，即开敞又封闭，既大又小；某些构件在这个层次是好的，在另一层次上是不好的；它的法则是一般构件适合一般要求，偶然构件适应特殊要求。”

从许多方面看，这栋建筑都是“反现代主义的”。比如，它抛弃了现代主义常见的平顶，而选用了一个以烟囱为中心的倾斜的房顶；在它的正面，建造了用以装饰的山形墙，这与现代主义要求“摒弃一切装饰”的主张背道而驰。房子建在一块平坦开敞的内部用地上，在其四周，是葱郁的树木，起到了篱笆的作用。建筑位于中央，像一座湖心岛一样孤独地站立着，它的周围没有树木。车轴线与房屋中部垂直，在遇到街道上的排水干线时，便随路边侧石偏向一边。

现代主义建筑主张新的建筑美学和风格，拒绝过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。后现代主义建筑用更为剧烈的方式表示了同样的诉求，并把针对对象变为现代主义。

“我宁愿要世代相传的东西，也不要经过设计的”，文丘里的这句话反应了后现代对历史的倾向并反对理性的强大统治力。

文丘里具有深厚的美国乡土经验，这种特征隐而不露，好似未被开发一样。“从美国国情来看，这显然是文丘里最大的成就，他再次打开我们的眼界，让我们看到美国事物的本质——在这一点上，纽约与小镇差不多——他从普通、紊乱、大批生产的社会组织中创建了一种实实在在的建筑：一种艺术。”

究竟如何反对一成不变的现代主义与国际主义风格？除了运用装饰主义、商业文化，甚至波普艺术元素外，罗伯特·文丘里与其他建筑师不同，他并没有选择“往前看”，而是“往回走”——历史成为了他与建筑设计之间无法分割的纽带。

这些历史的痕迹，让文丘里的建筑更加富于变化、更加具有包容性。他曾说：“建筑学应该涉及到建筑与社会、历史之间的关联。

塞恩斯伯里展览室，英国国家艺术画廊

但对他而言，正如他自己所说：“我只是在探索现代建筑。”回顾过往的历史文化元素、敢于突破固有的风格与理念，文丘里像孩子一样自由地翱翔在建筑的世界中。

经典作品

1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅

宾夕法尼亚州费城公会大楼

印第安纳州哥伦布消防队四号大楼

新泽西纽黑文Dixwell站

宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场

普林斯顿胡应湘大楼

巴德学院

哈佛大学纪念堂

文丘里没有迅速获得大众的欢迎，这似乎并不奇怪——它既太过新潮，又太过简单谦逊。对于那些希望显示“富裕”的阶层而言，文丘里像一个格格不入的标本，他十分难懂，看起来又很日常——这与那些注重虚浮表面、掩饰内在需求的人南辕北辙。“他很前卫，但并不时髦。”这是文丘里的处境，也是典型的文丘里式的“复杂性和矛盾性”。

文丘里留下的经典之作和建筑理念深刻地影响了每一个建筑人，愿大师一路走好。

-end-

最后给大家推荐ASRI实验室，是一个自由的、开放的、纯粹的学术与设计交流平台。