梅津泰臣画集：梅津泰臣三部曲
梅津泰臣画集：梅津泰臣三部曲暴力美学电影大师昆丁在拍摄《杀死比尔》指导演员时，将《A KITE》当做理想对标作品。后续《A KITE》也被好莱坞翻拍，但西方毕竟不够了解东方独特的婉约美学，结果拍的稀烂。《风筝》讲述的是在大都市里的少女杀手的故事。将看似柔弱的少女和硝烟枪械结合产生了化学反应，开创出了梅津式的暴力美学。不得否认的是，它确实是一个带有颜色的L番，但绝不是一般的L番。
作者：知傲曌
20世纪末是日本动画最好的年代，涌现出来如《EVA》、《星际牛仔》、《幽游白书》等一些具有深远影响性的神作。但和以上的全年龄向TV作品不同，在日本B级片领域，由于经费低所以受到的约束更小，时不时也会有精彩的B级OVA动画出现——《A KITE》（中文译名：风筝）算一个
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《风筝》讲述的是在大都市里的少女杀手的故事。将看似柔弱的少女和硝烟枪械结合产生了化学反应，开创出了梅津式的暴力美学。不得否认的是，它确实是一个带有颜色的L番，但绝不是一般的L番。
暴力美学电影大师昆丁在拍摄《杀死比尔》指导演员时，将《A KITE》当做理想对标作品。后续《A KITE》也被好莱坞翻拍，但西方毕竟不够了解东方独特的婉约美学，结果拍的稀烂。
影片一开始就是一场在电梯里实施的刺杀行动。一个名人带着新泡到的女孩---砂羽，来到自己的私密房间。在做电梯过程中，名人的行举引起老奶奶的反感，老奶奶说名人很“凡”
老奶奶被名人踹倒晕过去，名人正为其兽举洋洋得意，砂羽拿出枪，朝名人胸口和额头射击，然后离开。射进名人体内的子弹随后爆炸。老奶奶醒来看见尸体后也心脏麻痹逝去
这个开场相当完美，前面我们完全看不见女孩的脸，可以看出导演有意暂时潜伏主角的形象，在矛盾爆发到高潮时再出来解决矛盾，这样处理相对于让主角直接出场而言，给我们的印象会更加深刻。在中国戏曲将这样的出场叫“亮相”。整个刺杀的过程的剪辑行如流水，安静的电梯环境突显出了真实感。
新闻报道称这是一个有组织的刺杀事件，而组织的主使正是在警局担任刑警的赤井，他们通过接受委托，去制裁法律所无法制裁的人，以赚取佣金。赤井夸女孩干得好，但砂羽说自己为那个老奶奶感到难过。
另一个为组织工作的男孩名为音分利，他接到的委托是刺杀三名儿童虐待狂 并叫了另一个杀手辅佐他。
来到地铁站，音分利引爆了埋伏好的炸弹，趁乱将目标射杀
一旁协助的砂羽带音分利离开了现场，来到了组织基地
音分利告诉赤井他不想继续当杀手了，赤井要求音分利最后完成三个委托才可以离开。在音分利离开的路上，有几个孩子玩篮球时，脏了音分利的夹克，音分利转身将球投中球篮，开枪打爆篮球
砂羽找到了音分利，二人来到一个废墟聊天
音分利问砂羽的名字，砂羽对自己的名字做了这样的解释
“砂羽”代表“握不住的沙子”和“随风飘的羽毛”
从砂羽对自己姓名的解释可以看出她是追求随性自由的性格，而片名中“风筝”的意象正是隐约暗示着哪怕砂羽再如何反抗，也依然无法挣脱束缚风筝的那一根长线
砂羽看着自己常年佩戴的红色耳坠，回忆起了自己的父母被杀害的那天。
这里用了相当意识流的回忆。神来之笔是这个回忆片段所配的爵士乐，仿佛死亡的到来是如此戏谑又不讲道理.
而且砂羽很清楚的知道自己的仇人正是赤井。而赤井送给她的的鲜红耳坠，正是用砂羽父母的血做的
至于砂羽是如何复仇？她和音分利最后是否走到一起？这里希望大家观看原片以获得更好的体验！
浅析《A KITE》中的动作设计
《A KITE》是一部相当有“动感”的作品，就好比动作戏中，并不是仅仅要“动”就可以，而是要“拳拳到肉”。
《一人之下3》的动作导演黄成希将动作戏理解为
调动观众情绪与讲述故事的其中一种方式，表现角色之间矛盾与冲突的最直观形式
拿《A KITE》后续中砂羽与赤井产生矛盾，砂羽出走为例
砂羽离开的动作撞掉了赤井烟头，并将烟头踩灭。其中烟头这个元素将砂羽的反抗、离开、摔门这三个意识动作连贯在一起，使得画面非常流畅而有节奏。
踩灭烟头也代表着砂羽正式向动画中的以赤井代表的男权反抗。
这个情节的动作就设计的相当出色，人物之间的意识冲突外化成了烟头的掉落和熄灭。（文戏武唱）
全片中最精彩的一个情节，莫过于是砂羽从高楼坠落到车上，车受到冲击力再坠落到地下通道的爆炸画面。
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