贝多芬好听的乐曲，听贝多芬的曲子
贝多芬好听的乐曲，听贝多芬的曲子《热情奏鸣曲》（第二十三钢琴奏鸣曲，作品57号）创作于1804年至1806年间，以生动而深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建，反对侵略的英雄面貌，十分热烈紧张的内容，发出了贝多芬深长而热情的呼喊，反映了贝多芬对时代的感触和认识，是贝多芬中期奏鸣曲创作中的代表性杰作。乐曲三个乐章：第一乐章有两个主题，第一个主题表现压抑的情绪和对光明的渴望，以及对所谓“命运”的强烈反抗；第二主题表现对幸福生活的向往。理想的破灭，热情的怒涛和生活的苦难搏斗，这里充满了强烈的戏剧冲突。第二乐章，在苦难坎坷的生活历程中，心灵仍充满活力，陶醉在美妙的理想境界中。第三乐章则以悲剧式的和弦收场。贝多芬曾这样解释它的内容：“你去读莎士比亚的暴风雨吧！”他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情感，理智地组织在古典式的、严整、纯洁的音乐形式里。罗曼.罗兰称赞道：这是“在花岗石的河道里的火焰的巨
贝多芬是“集古典主义之大成，开浪漫主义之先河”的伟大音乐家；他创作的作品对音乐发展有着深远的影响，被尊称为“乐圣”。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲、舞曲......
《献给爱丽丝》（for Elise）是贝多芬1810年创作的一首钢琴小品，是他为自己的学生，当时17岁的伊丽莎白·罗克尔所作，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。乐曲以回旋曲式写成，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。旋律清新流畅，欢乐明快，非常优美动听。
《命运交响曲》（《c小调第五交响曲》）是贝多芬最为著名的作品之一，完成于1805年末至1808年初。那时，他的耳聋完全失去治愈的希望，热恋的情人因门第原因离他而去，但是，他并没有自甘沉沦，他在一封信里写道：假使我什么都没有创作就离开这世界，这是不可想象的。在交响曲第一乐章的开头，贝多芬写下了“命运在敲门”的警语，这一主题亦贯穿全曲，使人感受到无可言喻的感动与震撼。“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。
《田园交响曲）（F大调第六号交响曲）是贝多芬的代表作之一，大约完成于1808年，当时的贝多芬双耳已经完全失聪。作品表现了他对大自然的依恋之情，“乡村生活的回忆，写情多于写景”，整部作品细腻动人，朴实无华，宁静而安逸。F大调第六交响曲共分五个乐章，每个乐章各有一个小标题。其中第三、四、五乐章连续演奏。第一乐章，初到乡村时的愉快感受，第二乐章，在溪边，第三乐章，乡村欢乐的集会，第四乐章，暴风雨，第五乐章，牧人的歌。
《月光（奏鸣）曲》原名《升C小调钢琴奏鸣曲》，又名《幻想奏鸣曲》，是一首享誉世界的名曲。1801年，贝多芬的耳聋疾患日渐严重，却又经历了情感的波折，在这样心境下，他写出了这首钢琴奏鸣曲。曲子分三个乐章：第一乐章，叹息的主题融入了他的耳聋疾患，忧郁的思绪。第二乐章表现了回忆的甜梦，也像憧憬未来的蓝图。第三乐章是激动的急板。这部作品最美丽的，是第一乐章，让人想起月光。“他好像面对着大海，月光正从水天相接的地方升起来。微波粼粼的海面上，霎时间洒满了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个接一个朝着岸边涌过来……”德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听后将此曲第一乐章比作“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”，由是被冠以《月光曲》之名。贝多芬自己称为“好像一首幻想曲一样的”。
《英雄交响曲》（即《降E大调第三交响曲》）创作于1804年，洋溢着向往自由，向往革命的精神。是贝多芬为拿破仑所写，但当贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，愤然撕去原标题页，改成了《英雄》的曲名。作品完全体现着英雄性格，贯穿着严肃和欢乐的情绪，始终保持着深沉、真挚的感情，呈现出强烈的浪漫主义气氛。第一乐章：灿烂的快板，降E大调，3/4拍，采用传统奏鸣曲式，是自交响曲诞生后最宏伟壮大的乐曲。该作品是贝多芬创作历程上的转折点，也是其成熟风格形成的标志，常被例举为浪漫乐派的创始作品，也是古典主义的先驱作品。
《合唱交响曲》（d小调第九交响曲，作品第125号），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬在1819至1824年间创作的一部大型四乐章交响曲。因其第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。合唱部分是以德国著名诗人席勒的《欢乐颂》为歌词而谱曲，充满了庄严的宗教色彩，气势辉煌，是人声与交响乐队合作的典范之作。这部交响曲被公认为贝多芬在交响乐领域的最高成就，是其音乐创作生涯的最高峰和总结。
《悲怆》（C小调第八号钢琴奏鸣曲）作于1798—1799年，是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的顶峰之作。戏剧性的优美旋律，渗透着一种日耳曼民族特有的理性。1796年至1800年间，耳聋已开始了它的酷刑，“人家柔和地说话时，我勉强听到一些，人家高声叫喊时，我简直痛苦难忍……我时常诅咒我的生命……我竟是上帝最可怜的造物……隐忍！多伤心的避难所！然而这是我唯一的出路。”音乐是对不幸遭遇的“隐忍”，对命运的抗争，对现实的超越，对理想的执着。全曲分三个乐章，第一乐章是宏伟的奏鸣曲式。极缓板，转辉煌的快板，c小调。第二乐章，如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。第三乐章是是回旋奏鸣曲。
《热情奏鸣曲》（第二十三钢琴奏鸣曲，作品57号）创作于1804年至1806年间，以生动而深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建，反对侵略的英雄面貌，十分热烈紧张的内容，发出了贝多芬深长而热情的呼喊，反映了贝多芬对时代的感触和认识，是贝多芬中期奏鸣曲创作中的代表性杰作。乐曲三个乐章：第一乐章有两个主题，第一个主题表现压抑的情绪和对光明的渴望，以及对所谓“命运”的强烈反抗；第二主题表现对幸福生活的向往。理想的破灭，热情的怒涛和生活的苦难搏斗，这里充满了强烈的戏剧冲突。第二乐章，在苦难坎坷的生活历程中，心灵仍充满活力，陶醉在美妙的理想境界中。第三乐章则以悲剧式的和弦收场。贝多芬曾这样解释它的内容：“你去读莎士比亚的暴风雨吧！”他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情感，理智地组织在古典式的、严整、纯洁的音乐形式里。罗曼.罗兰称赞道：这是“在花岗石的河道里的火焰的巨流。”
《“皇帝”协奏曲》（降E大调第五钢琴协奏曲）是德国作曲家贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为“皇帝”协奏曲。该曲完成于1809年，在当时亦被誉为“协奏曲之王”。全曲共分三个乐章，作品蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。
《黎明奏鸣曲》（《C大调第二十一钢琴奏鸣曲》）是贝多芬的第二十一首钢琴奏鸣曲（作品53），写于1804年，题献给波恩时代的朋友华尔斯坦伯爵，又被称为华尔斯坦奏鸣曲。该曲是雄伟的钢琴田园交响乐，处处洋溢着朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒情的诗趣。鲜明地反映了贝多芬的自然观，他对大自然的热爱，他从大自然中获得的精神力量及哲学启示，都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映。
《“告别”奏鸣曲》（降E大调第二十六钢琴奏鸣曲）创作于1809-1810年，是贝多芬中期的代表作之一。鲁道夫大公是意大利皇帝利奥波德二世的幼子，也是罗马帝国最后一位皇帝的弟弟，他与贝多芬的交往是从1804年开始的，并跟贝多芬学习钢琴和作曲。他对贝多芬怀有很深的理解和敬意。1809年4月9日，奥地利与法国进入交战状态，拿破仑很快攻打奥地利。5月4日，鲁道夫大公离开时，贝多芬写了这首钢琴奏鸣曲送给他，表达了不舍和怀念。
《A大调第七交响曲》，德国作曲家贝多芬的作品第92号，完成于1812年6月，是无副标题的作品，人们通常称之为“舞蹈性的交响曲”、“舞蹈的颂赞”。全曲四个乐章。第一乐章：稍稍绵延的，活板。第二乐章：小快板。第三乐章：不太快的急板。第四乐章：有活力的快板。在旋风般的末乐章中，舞曲的冲力以更有力的方式出现，瓦格纳把这乐章称为“舞曲的极品”。
《土耳其进行曲》是贝多芬的歌唱剧作品（1812年在布达佩斯首演）《雅典的废墟》（Op.113）中的一首曲子(No.4)，降B大调。智慧女神密涅瓦因为嫉妒苏格拉底而没有在法庭上为他辩护，宙斯让她沉睡了2000年。2000年后，密涅瓦醒了，被墨丘利带到了雅典。她深爱的雅典已变成了废墟，听墨丘利说，缪斯他们逃到了匈牙利的佩斯。于是一起到了佩斯，在那里他们看到了人对神和缪斯的无比忠诚，佩斯作为新的雅典开始繁荣复苏。
。。。。。。
路德维希·凡·贝多芬（德语：Ludwig van Beethoven，1770—1827） 德国著名的作曲家和音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一 祖父自从二十岁来到波恩就做了那里的乐长。父亲是一名擅长高音的歌手。母亲出身低微，是一个厨子和女佣生的女儿。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响.他在世界交响音乐界，有着极其崇高的地位。
