影视剧里的毁三观狗血剧情，这大女主冤不冤
影视剧里的毁三观狗血剧情，这大女主冤不冤香玉觉得，大可不必如此上纲上线。「毁三观」「年轻人别看」抽烟、酗酒、打架、爆粗口，一身反骨。观众惊呼：这是可以播的吗？而这样离经叛道的情节，也惹来不少争议：
#头条创作挑战赛#
内娱也有「疯批女主」了。
上周播出的《摇滚狂花》，姚晨饰演一个乐队主唱。
年轻时抛夫弃女出国闯荡，中年丧夫、回国，和女儿相爱相杀。
抽烟、酗酒、打架、爆粗口，一身反骨。
观众惊呼：这是可以播的吗？
而这样离经叛道的情节，也惹来不少争议：
「毁三观」「年轻人别看」
香玉觉得，大可不必如此上纲上线。
这不，一部新出的日剧比这还要「疯」。
女主动不动口吐芬芳。
面对领导也骂得极其难听。
但在豆瓣拿到了8分 的高口碑。
拨开人设的噱头，其实讲的是大女主励志故事。
正是这个看似疯疯癫癫的奇女子，一跃成为行业的中流砥柱，解决了无数人的就业难题。
今天咱们就一起来看看——
《第一企鹅》
ファーストペンギン！
女主奈绪，《轮到你了》里神经兮兮的女邻居。
这部剧中，她饰演了一个年轻的单身妈妈。
离婚后独自带着儿子生活。
刚从家庭主妇身份走出，缺乏工作经验，又没有过人的技能。
她只能应聘到卖苦力的工作。
在一家酒店做服务员。
酒店老板娘念她独自带孩子不容易，允许她工作之余接别的活赚钱。
为了尽快找到兼职，女主印了张假名片。
写着：「可接翻译、各式文件资料制作、调查、顾问、企划……」
实际上，这些她都是门外汉。
这么说只是为了表明自己什么都愿意干。
每次店里来了西装革履的老板，她都热情满满地冲上前毛遂自荐。
可大多数男性客人只是不怀好意地套近乎。
最多随口感叹，说这个女人蛮厉害。
但堤真一饰演的公司社长，却拿着名片陷入了沉思，随即决定给她一个工作机会。
他找到女主，请她做顾问。
具体做什么呢？
重振海港，恢复渔业旧日风光。
日本的渔业，和中国农业面临的情况相似。
传统渔业的渔获量大不如前，渔夫赚不了钱。
想当渔夫的年轻人就越来越少。
留下来的老一辈人又无法适应新的市场模式。
长此以往恶性循环，海港早晚会荒废。
听到这个委托，女主也懵了。
她没想到自己能接手如此重要的工作。
即使她再三强调，说自己只是门外汉，重要的事还是交给专业的人做。
对方依然坚持。
就这样，没有任何顾问经验，对渔业一无所知的女主，成了挽救行业的关键角色。
让门外汉逆袭成行业大佬，听上去相当悬浮。
评论区也有不少人认为这样的故事太假，完全视职场如儿戏。
但实际上，这部剧与升级打怪的职场爽剧有所不同。
它更多讲述的是女性单枪匹马与强权正面抗衡的故事。
社长将如此艰巨的任务交给女主。
一方面的确是想帮助这个单身妈妈。
另一方面，公司欠收多年，员工工资都交不起，自然请不起专业的顾问。
对他们来说，女主年轻又有热情，其实是称手的廉价劳动力。
那对渔业一无所知的女主，又要如何完成任务呢？
她一开始的想法很简单粗暴——
提高售价，增加销量，不就解决渔夫的收入问题了吗。
但，这里多年来有个不成文的规定。
即渔夫必须要通过当地的渔业协会这一中介才能卖鱼。
就像前不久的辛巴和董宇辉因为玉米定价隔空吵架事件。
玉米种植户本身没有包装、物流、营销渠道，而这些才是玉米卖价的主要组成部分。
无论大主播们主张玉米卖6块还是7毛，都不可否认，利润最终还是流入中间商的口袋。
即便直播卖货热火朝天，农户赚到的钱也并不多。
同理，卖鱼所赚利润也被渔会大大抽成了。
那么，直接跳过渔会，由渔夫自行销售呢？
没有中间商赚差价，盈利岂不自然就提上来了。
这么简单的道理，自然不只有女主能想到。
可就像现实中很多问题一样，每个人都知道哪里出了错，也清楚怎样才是对的，但依然没有丝毫改变。
渔会，是当地强权的象征。
他们插手经营，强夺资源，常年横行无阻。
即使种种资料表明，渔商自行销售完全是合法合规的。
可强龙难压地头蛇。
所有渔商一听要脱离鱼会，都极力反对。
因为他们多年以来一直都对渔会恭恭敬敬，唯命是从。
抛下渔会自己赚钱这事，根本不敢想。
女主为了证明此事的可行性，主动申请中止与渔会的合作。
但很快，渔会气势汹汹地找上了门。
这时几乎所有人，包括委托女主的社长，突然都极力与女主撇开关系。
澄清这是女主自己的想法，他们从没有这样想过。
所谓枪打出头鸟。
这也让女主想起学生时期的一件事。
那时，学校规定不许染发，每个人必须是黑发。
但一个同学发色天生是黄色，却依然被要求染成黑色。
同学觉得委屈，向她诉苦。
女主也正义凛然地站在她的一边，认定这样不对。
她又问了周围同学，所有人都认为这样做是有问题的。
有了底气后，她在课上向老师提出抗议。
指出学校逼迫学生染发，反倒是在违反禁止烫染发的规定。
没想到，老师露出威严的目光，还说学校一直以来都是这样做的。
彼时，所有同学都沉默了，无人站出来替她说话。
向她诉苦的同学也退缩了，乖乖表示自己会染黑的。
最后以女主主动道歉认错翻篇。
那时她就意识到，除了明确的是非曲直，社会多的是看不见的屏障。
而且大多数人认为，很多事情没必要斤斤计较，识时务者为俊杰。
因为生活已经很不易了，每个人都有自己的苦衷。
以前上学时，同学不愿节外生枝，让父母担心。
如今工作了，很多人有了家室，更没了冒险犯上的勇气，哪怕这件事本来就是对的。
明知如此，这样的结局依然让她耿耿于怀。
加之有了孩子后，她很想为他做一个正面的榜样。
她想试一试，坚持去做正确的事情，会有怎样的结果。
对权力结构的反抗、对从前懦弱自我的突破，都成了她努力工作的动力。
但作为一个手无寸铁的弱女子，她的手段并不体面。
一方面，面对他们的蛮不讲理，她也不再克制守礼。
口吐芬芳，大骂他们的懦弱和无能。
先从气势上碾压。
另一方面，选择以毒攻毒。
既然他们畏惧强权，她就去找权力更大的人来压。
「如果渔会说不行，国家政策却允许呢？」
实际上，国家已经基于这种问题出台了各种扶助政策。
只要渔商申请批准，就能享受扶持，自产自销。
可当地渔商大都担心后患，抱着「以后的事情交给年轻人」的想法，一直没有人申请过。
像第一个跳进海里尝试吃鱼的企鹅，女主成了首个提出申请的人。
她先去找渔会的顶头上司理事长签字。
之后依次找市长、县长批准。
县长觉得，既然理事长和市长都批准了，那自己肯定不敢有异议。
女主再去找水产科科长批准。
科长一看，市长和县长都同意了，那肯定没有问题。
后来更是靠层层审批，直接拿到了农业最高部门的盖章认可。
折腾了一大圈后，女主拿着盖满章的申请表来到渔港。
渔商都傻眼了。
政策鼓励，国家出钱，还有拒绝的理由吗？
多年来由渔会掌控的传统渔业开始慢慢瓦解了。
就这样，女主一边勇敢反抗渔会的攻击。
一边不断学习，寻求法律和政策的支持。
集结60多名渔夫成立鲜鱼箱事业，每天将新鲜的鱼直接送达消费地。
10年后，带领这群渔民，振兴了衰落的海港渔业。
很难想象，这么理想主义的故事，竟是改编自真实事件。
女主的原型坪内知佳，是以一己之力改变了日本渔业的传奇女性。
她21岁结婚生子，24岁离异，带着3岁的儿子独自生活。
误打误撞闯入了一无所知的渔业系统。
最终开辟了一番天地，不仅让当地渔业重焕生机，还一举带动了日本渔业的发展。
这部剧好在没有改编成一个励志故事，过度神化女主形象。
反而紧贴现实，重新定义了大女主。
她被允许狼狈不堪，歇斯底里。
她也可以精明狡猾，投机取巧。
这并非是对女性的恶意丑化。
而是借此展现了让女性难以从容的逼仄的生存空间。
女主通过「造假」的名片，才能找到工作。
她竭力为渔商出谋划策，始终得不到认可。
她表露愤怒，出言不逊时，被看作「疯女人」。
她独自对抗渔会，也被视为是女性的「无知」和「天真」。
女主的处处碰壁，被一位政府人员一针见血地指出——
「渔业是男人至尊的社会。」
此外，剧中还尖锐地指出当下女性议题被利用和消费的现象。
日本政客大谈女性权益，看似处处为女性考虑。
但大多数人都不是发自内心地支持女性。
只是为了借此装点名声。
困于传统偏见，囿于社会权利，止步于舆论狂欢。
女性在这样的环境中生存，不仅仅需要善良、勤劳这些传统美德。
更需要一点精明、狡猾，才能立足。
就像女主，她反过来利用了政客的伪善，才获得了自己的权益。
回过头来看，她只是想按正常程序努力完成工作而已。
现实中也有一个很典型的例子，诗人余秀华。
她同样是一个极具反叛性的女性。
在网上经常用粗俗的言语与网友对骂，语不惊人死不休。
不少人指责她低俗、粗鄙。
但指责她的愤怒，却不问她为何如此愤怒，这显然是不公平的。
她出名之前背负着农村残疾女性所受到的层层封建枷锁。
被家人包办婚姻，被丈夫家暴。
她成名之后，又被攻击外貌，被揪着几行诗荡妇羞辱。
她能用一支笔爬出生活的泥沼，已经如此不易。
再去要求她温良恭俭让，未免太求全责备。
当下，大部分人对余秀华的喜欢和力挺，和剧集《第一企鹅》《摇滚狂花》中叛逆女性形象受欢迎的原因相似。
除了题材的稀缺性外。
更主要的是，人们难得看到在男性仍占据话语主导权的社会中。
女性能突破男权社会对女性一厢情愿的想象，强势地表达真实的自我。
因为，苛求女性在任何情况下都保持温良，其实是在纵容环境的恶意。
将表达权和话语权交给女性自己，才是对她们最大的尊重。
