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尚敬拍的喜剧:情景喜剧尚敬是来搞笑的吗

尚敬拍的喜剧:情景喜剧尚敬是来搞笑的吗在咱们的影视行业当中,经常会出现非常知名的导演却最终拿不出好作品的问题。究其原因,应该是两个方向。第一个方向,现实主义层面上,很多成名导演是不是真的太有钱了,离开生活了,或者说离开老百姓的烟火气生活了。这种离开,注定让编剧和导演在现实主义创作上乏力。第二个方向,浪漫主义层面上,纸醉金迷,是对浪漫主义的最大消费和瓦解。浪漫主义,真的不是花钱搞浪漫,而是现实生活当中的块垒,以浪漫主义的方式去消融,这是需要强大想象力和艺术创作冲动的。尚敬导演是不是舒适区太久了,想象力开始收紧,艺术创作冲动也越来越少呢?(文/马庆云)所以,对于影视剧的创作,不必苛责于现实主义,还是浪漫主义,关键看其最终呈现的情感内容是否有价值,而亦要看其呈现的具体过程是否巧妙。尚敬导演的《薪剧场》第二集的呈现,连过程都是不巧妙的,或者说是呆板的。这么一个逗投资人乐的“大故事”,不就是东北二人转演员们经常演的小品段子嘛。这类已经烂

6月12日晚间,综艺节目《开播!情景喜剧》第五期在东方卫视播出。在这一期当中,处于下位区的三个作品进行竞赛,分别是尚敬导演的《薪剧场》,TVB带来的《无限训练班》和吴彼团队带来的《再见爱人》。从我个人的观看感受来讲,《无限训练班》和《再见爱人》的创作诚意还是很满的,尤其是《再见爱人》简直可以用“惊艳”来形容,确实可以让观众耳目一新。

尚敬拍的喜剧:情景喜剧尚敬是来搞笑的吗(1)

然而,尚敬导演,作为曾经执导过《武林外传》等多部优质情景喜剧的知名情景喜剧导演,在《薪剧场》当中带来了这份“硬搞笑”,真的是来搞笑的吗?我猛然想起那么一句话,不好笑,才是最大的搞笑啊。尚敬导演在作品当中,并未呈现搞笑的一面,而作品之外的尚敬导演,更像是自身的一种荒诞式搞笑。这份荒诞,多少有些悲凉。

尚敬拍的喜剧:情景喜剧尚敬是来搞笑的吗(2)

在《薪剧场》的第二集当中,尚敬导演开始拿出了戏谑的方式创作作品。这一集当中,薪剧场的员工们为了拉拢住投资人,竟然给投资人表演各种所谓的搞笑节目,最终的效果则是不好笑。杨树林在这一集当中饰演这位投资人,他全程不笑,甚至于自己还要帮助这群演员去表演几个搞笑的包袱才行。最终,也是来了一个硬转折,杨树林饰演的投资人竟然在并不好笑的前提下,投资了这个薪剧场——转折太硬,本身就足够“搞笑”了。

作品本身的不搞笑,和导演在那里如此卖力的表现形成对比,更像是搞笑了。情景喜剧当然不必全为好笑服务。但是,情景喜剧需要为剧情的真实或者价值度服务。我们这里讲的真实,可以指现实主义层面上的真实,也可以指浪漫主义上的真实。两个真实,对于艺术创作而言,至少要占一个才行啊。而尚敬导演带来的这个《薪剧场》的第二集,真的一个“真实”都不占。

尚敬拍的喜剧:情景喜剧尚敬是来搞笑的吗(3)

现实主义层面上的真实,非常容易理解,就是这段情景喜剧反映的内容是真的,观众们能够从这些内容当中看到人间正在发生的事情,看到生活的烟火气,看到普通人老百姓的日日夜夜。我们当下的很多观众口碑好、收视率成绩好的电视剧,基本上走的都是这条现实主义的路线。因为现实,是最好的电视剧,能够把现实原原本本演出来的电视剧,不多。这一层面上,尚敬导演的《薪剧场》显然浮躁的很,悬空了。

而浪漫主义维度上的真实,也值得注意。我们很多经典的文学作品,也并非是纯然的现实主义,相反,在浪漫维度的叙事上,依旧可以实现那份情感的真实。比如说,蒲松龄的《聊斋志异》当中,很多鬼狐和人的爱恋故事,当然是虚假的,是非现实主义的,但通过浪漫主义的叙事手法,也能实现有效价值、真切情感的传递。在浪漫主义的叙事维度当中,尚敬导演的《薪剧场》又畏首畏尾,放不开手脚。

尚敬拍的喜剧:情景喜剧尚敬是来搞笑的吗(4)

还是那句话,两头儿您至少得占一个吧。我之所以较为喜欢吴彼团队的《再见爱人》,正式因为它是在浪漫主义维度上的叙事。这种叙事,可以不必过分遵从现实,也能实现有效价值、真切情感的表达。《再见爱人》第二集播出之后,刘星他爸爸说,离婚是一个很现实的内容,这个作品的呈现方式有点虚了。我觉得刘星他爸爸说的不对。浪漫主义的叙事手法之下,是不讲求具体细节的真实的,而是最终情感的真实。吴彼团队的这个作品,在创作上,通过很多浪漫主义的大跨越,最终可以实现情感的真实。

所以,对于影视剧的创作,不必苛责于现实主义,还是浪漫主义,关键看其最终呈现的情感内容是否有价值,而亦要看其呈现的具体过程是否巧妙。尚敬导演的《薪剧场》第二集的呈现,连过程都是不巧妙的,或者说是呆板的。这么一个逗投资人乐的“大故事”,不就是东北二人转演员们经常演的小品段子嘛。这类已经烂大街的内容,尚敬导演拾起来,拍成情景喜剧,真的是知名导演的荒诞,导演自己的搞笑,真的比作品好笑的多。

尚敬拍的喜剧:情景喜剧尚敬是来搞笑的吗(5)

在咱们的影视行业当中,经常会出现非常知名的导演却最终拿不出好作品的问题。究其原因,应该是两个方向。第一个方向,现实主义层面上,很多成名导演是不是真的太有钱了,离开生活了,或者说离开老百姓的烟火气生活了。这种离开,注定让编剧和导演在现实主义创作上乏力。第二个方向,浪漫主义层面上,纸醉金迷,是对浪漫主义的最大消费和瓦解。浪漫主义,真的不是花钱搞浪漫,而是现实生活当中的块垒,以浪漫主义的方式去消融,这是需要强大想象力和艺术创作冲动的。尚敬导演是不是舒适区太久了,想象力开始收紧,艺术创作冲动也越来越少呢?(文/马庆云)

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