写绿字的诗句：诗词中的绿字大赏
写绿字的诗句：诗词中的绿字大赏茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。他所写的《书湖阴先生壁》是这样的：南宋洪迈在《容斋随笔》里记载说，吴中有个人收藏了王安石的草稿，发现王安石在写“春风又绿江南岸”的时候修改了好几个版本，从到、过、入、满，最后才敲定了“绿”字。如果这事是真的，那王安石就真的是严谨至极了。并且这个“绿”字也确实绝，堪称全诗的诗眼，满满勾勒出江南平野的翠绿生机，也十分灵动，显露出春风的无限活力。因为这个“绿”用在这里实在是太合适了，所有这首诗简直是被夸麻了。不过其实王安石的诗里并不少见这个“绿”字。
#中华文化传诵人#王安石有一首诗《泊船瓜洲》相当出名，这是一首简单的七绝：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
这最后两句是传诵千古的诗句，而细究到单个字，此中的“绿”字历来最受称赞，它还成了王安石讲究的典型代表。
南宋洪迈在《容斋随笔》里记载说，吴中有个人收藏了王安石的草稿，发现王安石在写“春风又绿江南岸”的时候修改了好几个版本，从到、过、入、满，最后才敲定了“绿”字。
如果这事是真的，那王安石就真的是严谨至极了。并且这个“绿”字也确实绝，堪称全诗的诗眼，满满勾勒出江南平野的翠绿生机，也十分灵动，显露出春风的无限活力。
因为这个“绿”用在这里实在是太合适了，所有这首诗简直是被夸麻了。不过其实王安石的诗里并不少见这个“绿”字。
他所写的《书湖阴先生壁》是这样的：
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
茅草房庭院因常打扫而洁净到没有一点青苔，花草树木由主人亲自栽种成行；庭外又有小河护田环绕，两山排列着如同打开的大门送来翠色。
这首诗也非常经典，最后的一水两山堪称神来之笔，那种整洁、青翠、优美的画面感很强，虽然这里的重点字并不是“绿”，而是“护”、“绕”，但这几个字都是浑然一体的，也真因为有“绿”字，才更显得出诗中青翠欲滴的生动感。
在王安石很少写的词作《桂枝香·金陵怀古》中，也有一句“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”，即六朝的旧事都已随流水消逝，剩下的只有惨淡的寒烟和衰败的绿草。
不过这里的绿和春风又绿江南岸还是不一样的，这里是做形容词或名词使用，而“春风又绿江南岸”的绿是活用为动词，这当然也不是王安石的首创。
王安石的另一首《送和甫至龙安微雨》是这样的：
荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。
除却春风沙际绿，一如看汝过江时。
这里的绿和“春风又绿江南岸”的用法就一样了，（没有）春风吹绿了沙滩，此为形容词活用为动词，而且这句和《泊船瓜洲》的意境还有些相似。
再来看看其他人的“绿”，更早之前的，李白在《侍从宜春苑，奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》中，首句就是“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。”
东风吹绿了瀛洲之草，殿楼生春，满城春色，描绘出一幅生机盎然的春意图，风绿春草便有动态之意。
话说仔细看，还会发现“东风已绿瀛洲草”其实和“春风又绿江南岸”的句法简直一模一样啊，想到王安石是个用典高手，那就完全有理由可以得出，他的“春风又绿江南岸”也有取法于李白了。
柳宗元的《渔翁》就更美了：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
描绘了一幅飘逸的、令人迷醉的山水晨景图，从夜到拂晓，渔翁伴随着天色而起，汲水燃竹，迷蒙的薄雾随着日出消散，渔船缓缓而行，一声橹响便似划破静空，让两岸的山水变得明亮、青翠而秀丽，再望青天白云，真是极其的悠逸恬淡。
这首诗美得像中国式的童话，气清而飘逸，而最受人称道的，就是中间两句，“欸乃一声山水绿”的描写实在奇趣，这个“绿”字使画面有一种从暗到明的动态感。
王安石的“绿”是春风吹来的，柳宗元的“绿”则是声音带来的，而且还有一种突然而起的疾速感，好像是咻的一声，桨声起的瞬间万象皆绿，跟电影似的，这画面感也是绝。
再说一个把“绿”写得很美的，是宋代蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》：
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
这首词写蒋捷乘船经过吴江时所引发的愁思，上片满满都在写春愁，说他因为太愁了，什么事都提不起劲。下片从春愁难消的感慨拔高到春光易逝的感叹。
全词最精彩的当然是最后的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，为了突出时光流逝之快，蒋捷特意用樱桃和芭蕉的色彩变化来体现，从而充实论证了前一句“流光容易把人抛”。
这里的“红”和“绿”是典型的形容词作动词用，既表明了颜色转变之快，又添了层诗词的语言美，富有色彩，在视觉和画面想象上都是很让人眼前一亮的。
这就是“绿”字的魅力了，一个字的使用，有时候可以成就一首诗，这也是历来诗人们对炼字的重视原因。
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