何绍基小楷唐诗，何绍基56岁书袁枚咏落花七律十五章

何绍基小楷唐诗，何绍基56岁书袁枚咏落花七律十五章江南有客喜年华，三月凭栏日易斜。一他的字与字相连采用的是牵丝，有些较细较长，加上其波动的笔画和鼓形结构形成了他的书法作品的独特的符号性，同时也带有了一定的习气。何绍基咏落花七律十五章，同治四年（乙丑，1865年）春书于苏州。何绍基书袁枚《咏落花七律十五章》原文：

同治四年乙丑(一八六五）春天，何绍基（1799-1873）来到苏州住在吴云“两罍轩”内，无官一身轻的他，已将全部精力寄寓在书法艺术上，他跋了吴氏所藏李邕《麓山寺碑》宋拓本、颜真卿《争座位》宋拓本等，江南春好，柳丝牵舫，湖镜开颜，何绍基踏春来到了金陵（南京）游玩，在回来的船上，他读了袁枚的《小仓山房诗稿》顿觉诗兴勃发，咏落花七律十五章聊以遣兴，于是我们便拥有了这份诗稿。

何绍基行书有两大来源，一是颜真卿的行书，上溯可至篆籀之意；

二是汉隶，他几乎把汉碑写透了。

所以从字的外形看比较宽博，横向取势，呈相向之意，中宫疏朗，而从字的线条来看不是一笔而过，强调一波三折，如锥画沙，如折钗股，点画圆浑，刚韧有力。裹锋用笔，期以篆隶意趣，重心下沉，字形趋方扁为尚，主要特点有横画取左低右高之势，竖画则取弧形，特别是其撇捺，如大雁展翅，极为伸展，他的用笔欲行又止，带涩意须尽全身之力而为，故临写何绍基书法作为速度不宜过快，且必须用悬腕悬臂，回腕执笔的手势书写方能得其真趣。

他的字与字相连采用的是牵丝，有些较细较长，加上其波动的笔画和鼓形结构形成了他的书法作品的独特的符号性，同时也带有了一定的习气。

何绍基咏落花七律十五章，同治四年（乙丑，1865年）春书于苏州。

何绍基书袁枚《咏落花七律十五章》原文：

一

江南有客喜年华，三月凭栏日易斜。

春在东风原是梦，生非薄命不为花。

仙云影散留香雨，故国台空剩馆娃。

从古倾城颜色好，几枝零落在天涯。

二

也曾开向凤皇池，去住无心鸟不知。

扫径适当风定后，卷帘可惜客来时。

肯教香雨随波尽，尚恋春光坠地迟，

莫讶旁人怜玉骨，此身原在最高枝。

三

风雨潇潇春满林，翠波帘幕影沉沉。

清华曾荷东皇宠，漂泊原非上帝心。

旧日黄鹂浑欲别，天涯绿叶半成阴。

荣衰花是寻常事，转为韶光恨不禁。

四

小楼一夜听潺潺，十二瑶台解佩环。

有力尚能含细雨，无言独自下春山。

空将西子沉吴沼，谁赎文姬返汉关。

且莫啼烟兼泣露，问渠何事到人间。

五

不受深闺儿女怜，自开自落自年年。

青天飞处还疑蝶，素月明时欲化烟。

空谷半枝随影坠，阑杆一角受风偏。

佳人已换三生骨，拾得花钿更暗然。

六

后土难埋一瓣香，风前零落晓霞妆。

丹心枉自填沟壑，素手曾经捧太阳。

疏雨半帘人意懒，残红三月马头忙。

莫闲上苑遮留少，宰相由来铁石肠。

七

似欲翻身入翠微，一番烟雨寸心违。

粗枝大叶无人赏，落月啼鸟有梦归。

垂钓丝轻浮水面，踏青风小上春衣。

劝君好向瑶台去，十二湘帘莫乱飞。

八

玉言如此竞泥中，争怪骚人唱恼公。

茵溷无心随上下，尹邢避面各西东。

已含云雨还三峡，犹抱琵琶泣六宫。

花总一般千样落，人间何处问清风。

九

不妨身世竞离群，开满香心已十分。

小院来迟烟寂寂，春深坐处雪纷纷。

人间歌舞消清昼，天上神仙葬白云。

飘落满庭波欲冷，一枝玉笛吊湘君。

十

裁红晕碧意蹉跎，子野闻歌唤奈何。

早发琼林惊海内，倦开江国猒风波。

汉宫裙解留仙闻，梁苑妆成坠马多。

天女亭亭舞赖甚，苦将清影试维摩。

十一

金光瑶草两三 ，吹落红尘我亦惊。

让路忍将香雪踏，开窗权当美人迎。

蛛丝力弱留难住，羊角风狂数不清。

昨夜月明谁唱别，可怜费尽子规声。

十二

红灯张罢酒杯残，不照笙歌月亦寒。

此去竞成千古恨，好春还待一年看。

金铃系处堤防苦，玉匣开时笑语难。

拟嘱司风贤令尹，也同修竹报平安。

十三

剪彩隋宫事莫论，天涯极自总销魂。

旗亭酒醒风千里，牧笛歌回水一村。

游子相逢终是别，美人有寿已无恩。

流年几度残春里，潮落空江叶打门。

十四

升沉何必感云泥，到眼风光剪不齐。

爱惜每防鹦翅动，飘零只恨粉墙低。

高唐神女朝霞散，故国河山杜宇啼。

最是半生惆怅处，曲栏东畔画堂西。

十五

怕过山村更水桥，休论凤泊与鸾飘。

容颜未老心先谢，雨露虽轻泪不消。

小住色凭芳草借，长眠魂让酒人招。

司勋最是偶春客，肠断烟江咽暮潮。

余客金陵归舟 次读小仓山房稿 书 咏落花七律十五章

聊以遣兴

同治乙丑春仲 道州何绍基并记