内娱天花板女星：内娱女星直播开黄腔
内娱天花板女星：内娱女星直播开黄腔先不说搞笑是一门手艺了，退一步来看，至少也是性格使然。倒是内娱人均搞笑女的这个现象，看着挺可笑的。微博里的金晨，被捧“搞笑女崛起的象征”。活在各种“搞笑女”tag里的她们，真的搞笑吗？不见得。
飘发现了一件搞笑的事——纵观当下娱乐圈，遍地皆是搞笑女。
你看：
通稿上的关晓彤，是“天生喜剧人”
综艺上的热巴，被夸“适合喜剧”。
微博里的金晨，被捧“搞笑女崛起的象征”。
活在各种“搞笑女”tag里的她们，真的搞笑吗？
不见得。
倒是内娱人均搞笑女的这个现象，看着挺可笑的。
先不说搞笑是一门手艺了，退一步来看，至少也是性格使然。
这股搞笑风潮里的女明星们，有几个是天生如此？
热巴原是懂事乖巧的性子，连剪个刘海都得问父母那种。
可近几年，她突然性情大变，行为举止愈发外放，粉丝也开始夸其为搞笑女。
点进粉丝做的搞笑视频，她的“搞笑行为”的确层出不穷。
在片场跳舞。
直播时不小心咬断勺子。
话筒怼脸上。
一溜看下来，动作之浮夸、频率之密集，甚是不自然。
类似的，还有金晨。
金晨以前经常与粉丝直播互动，在综艺上表现得大大咧咧。可自从因直播搞笑这一特色出圈后，便开始搞笑到用力过猛。
此前最著名的梗，是“双人雨披”。
如今，她好像把各种“梗”都穿在身上，搞笑的内容也离不开“老三样”——自黑、涉黄和动作夸张。
一讲到身材，永远离不开cue自己平胸。
在直播间扭蛋，不忘cue颜色话题。
跑去室外吃雪，动作里带着三分夸张、三分吃力，还有四分刻意。
往鼻孔里塞各种东西。
呃，不知是该担心鼻子脏了玩具，还是担心玩具脏了鼻子……
营业确实很用心，但与其说是搞笑，更像是搞怪。
这类所谓“搞笑女”人设，本质上大同小异。
都表现在吸睛的姿态上。
一种浮于表面，毫无技巧性的叫卖。
就连欲拒还迎的口号都出奇一致，一边不承认，一边继续做。
发现了吗？
这些所谓的搞笑女明星，跟喜剧女演员的本质区别在于：
一个是搞笑，一个是表演搞笑。
前者确实能逗乐众人，后者则只有粉丝买单。
打着搞笑幌子硬凹的行为一次两次还好，频率高了便令人尴尬、不适。不分场合地强行营业，还极易透支路人缘。
换句话说就是，招黑。
金晨B站视频下方评论
她们主动造一个壳子将自己放进去：吃货、御姐、搞笑女……
可以是任何一个热门人设，唯独不是她们自己。
久而久之，她们干啥都被粉丝或营销号反过来塞进这个壳里。
因常常在浴室唱歌，被粉丝称为“浴室歌手”的鞠婧祎，拍了条视频与粉丝互动，对着手机平平地说了句“不唱，我要大睡特睡”。
视频下，粉丝纷纷夸赞搞笑。
？原来粉丝滤镜能厚出搞笑泡泡
这……搞笑？？？
是你们在搞笑吧。
至此，搞笑女彻底沦为讨喜、添彩的标签。
而那些将“搞笑”变成引流人设框在身上的行为，不仅不吸粉，反而成为枷锁。
她们正被自己造的壳禁锢，动弹不得。
娱乐圈有真正的搞笑女吗？
有的。
但搞笑并不是框住她们性格的框架，而是她们身上的另一层闪光点。
例如，杨紫。
她把自己的性格定义为聒噪，说自己朋友圈的三天，相当于别人半年。
我就觉得我太聒噪了
相比“聒噪”，在我看来，杨紫的性格用“热烈”形容最贴切，像小太阳。
热情不浓烈，热烈不激烈，大大咧咧的。
嬉笑怒骂自成一体，浑身上下都散发着搞笑因子。
看她怼人贼有意思，怼得酣畅，不讲理也可爱。
尤其是她与黄子韬的互动，好玩又搞笑，一个放肆怼，一个不生气，他俩放一起就是一出相声。
-我觉得他是咱这里面最聪明的
-你上一期还说我是最聪明的
-那我后悔了，谁知道你那么傻啊
接梗捧哏也玩得溜。
黄子韬：我又不暗恋她
杨紫：你暗恋我，我还不答应呢
黄子韬：我对娱乐圈不感兴趣
杨紫：那你为啥在娱乐圈？
她的搞笑来源于耿直，真实不做作，有种小孩子般的天真自然在其中。
就拿她“吃货”这一特点来说吧，因为易胖体质不能多吃，可又按耐不住。
《花样姐姐》里她吃不完一篮面包，分给工作人员后还剩一块，她就求助马天宇。
马天宇给她出主意分给游客，刚说完，转身看到杨紫已塞入口中。
这才是真正的“吃货人”，嘴巴爱吃，胃装不下，能塞就尽最大程度地塞。
杨紫性格上赤诚活泼，不像明星，反而像身边随处可见的乐呵开朗的女孩。
源于性格的搞笑，除了杨紫这种小女孩式的活泼俏皮，还有一种是成熟女性从容大方的幽默。
例如下面这位“姐姐”，初看与搞笑二字搭不上边，细看才能发现她内里有趣的灵魂。
多年前，她也因搞笑上过热搜：
你没看错，是邓丽君。
很多人以为她是高高在上的女明星，其实她亲切到可以跟你唠家常，尤其爱在尺度的边缘试探，从不端着，特别接地气。
唱咸湿版《望春风》，唱到“我半带惊惶，怕驸马他原来是色狼”，把自己唱笑。
你君著名的“死亡三问”：多大？贵姓？婚否？
听到对方结婚后，傲娇一扭头走人。
擅自改词自黑，不扭捏作状。
可算是把自己“大龄未嫁”这一标签玩得明明白白。
好友凌峰催婚催生，她也不怵，来一招“兵来将挡，水来土掩”。
第一局，你君输了。
-上一次你回来，刚好我不在
这一次回来刚好被我逮个正着
-我上一次运气真好，这次运气真坏
-这次还是一个人回来
-我知道凌峰对我很关心
你是希望我两个人回来是不是？
-不 我是希望你三个人一起回来
第二局，扳回来。
-我上一次回来的时候
看到看到你的小儿子真可爱 优秀
连我妈妈都说好可爱 真的
一点都不像你
确定是你儿子？
-开玩笑 我太太可以证明
-你太太 是哪个？
还是那个啊？
邓丽君的逗，逗在没包袱，性子活泼俏皮，贴近观众。
爱自黑，较量起来，也不会失了自己的面子。
再来，贾玲。
遇到刁难问题，她总能以幽默巧妙应对，灵活化解。
这时，搞笑成为对他人和自我的周全保护。
一次，张歆艺指着贾玲说道，“好多人说我胖了以后特像你。”
贾玲顺嘴就回：我瘦了以后可不一定能像你。
简单一句，就免了自己的尴尬，还夸赞了对方。
说白了，这种搞笑功力，是别人学不来的高情商。
《王牌对王牌》节目方介绍贾玲在上一期节目里击败了张柏芝、刘嘉玲，被路人评为女神。
贾玲听后十分惊诧，反问道：那不是暗箱操作吗？
节目组再次挖坑：
这次关晓彤来了，会撼动你的女神地位吗？
贾玲直接否认：
怎么可能，那不是得罪张柏芝和刘嘉玲了吗？
既没得罪关晓彤，又不贬低自己，还借了节目组刚挖的坑，可谓一箭三雕。
这便是专属于贾玲的机智和为人处世的态度，顾全保护所有人。
这样看，无论是贾玲的周全机灵，还是杨紫的活泼热烈，邓丽君的亲近大方，都源于内里的真性情。
发现没——真正的搞笑，不是刻意营销的手段，而是自然散发的特质。
一种是虚假用力的表演，一种是真实轻松的呈现。
姿态易摆、标签易贴，内在的性格却难装。
可能有人就要说了：
那喜剧女谐星不也是演出来的搞笑吗？
对，当搞笑不是性格，而是一份硬核的职业，一种生存技能时。
那些蹭“搞笑女”标签为自己贴金的女星，更是不入流，甚至卑劣。
当女明星削尖脑袋往“搞笑女”这个人设上蹭时。
真正从事喜剧的女演员，反而铆足了劲要去掉“搞笑”标签。
你看：
喜剧新秀金靖、辣目洋子，近年的作品都是《我在他乡挺好的》《玉楼春》《没有工作的一年》等。
甚至在喜剧届已有一定成就的马丽，近年的作品也在走《我和我的父辈》《醉吴歌》《东北虎》等严肃题材的路子。
为什么？
别看如今搞笑女人设讨喜，此前的真·搞笑女们可没有这么好的待遇。
顺着时间线往前追溯，会发现，以前的搞笑女不是如今的人设或性格，而是一种职业。
港台玉女、欲女二分天下时，还有一些女明星也在演艺圈占据一席之地，丑女。
并不是真的丑，而是扮丑，影视中的丑角。
人人爱美，谁愿意丑化自己？
搞笑对于她们来说，是生存手段，带着自毁式的悲壮。
吴君如。
苑琼丹。
刘玉翠。
单拿港台喜剧电影来说，电影里突出女性一般有两类。
一类，是外貌身材特别优异的“女神”，众人仰慕的对象，美的化身。
另一类，便是“丑女”。
在重皮相的娱乐圈，很多远算不上丑的女星，仅仅是颜值不够拔尖，就只能被迫走扮丑搞笑路线。
她们负责自贬、搞怪、作妖，是主角的仰慕者，是“女神”的反面。
随着这些搞笑形象越来越令人印象深刻，与之相伴的一些偏见也溢出屏幕，造成了她们的现实困境——为角色所累。
大众的印象里，这些搞笑女、丑角们，与女生该有的矜持端庄相对。
出现在电影中，她们也常常被设定为男主的拥趸，经常夸张心动、花痴、献身，是雌竞的始作俑者，是失败者的代表。
搞笑标签，逐渐与负面挂钩。
于是，日常扮丑逗趣，也逐渐掩盖吴君如、苑琼丹、刘玉翠们搞笑之外的颜值与实力。
提到她们，围绕的话题脱离不了“丑”字。
甚至因为演太多喜剧，她们常被质疑不是演技派，必须有几部严肃类作品才能证明实力。
越往后，路也越难走。
是原地踏步，继续扮丑，一辈子被人轻视？
还是刻意转型去证明自己，无限期等一个愿意给丑女翻身机会的作品？
与苑琼丹、刘玉翠等人相比，吴君如其实演过几部出彩的严肃作品。
可，哪怕吴君如曾摘得影后桂冠，大众依然会习惯性略过喜剧，只在严肃作品中评价她的演技。
甚至把电影的票房失利怪罪到她的头上。
搞笑女星一直存在职业困境。
对外，吃力不讨好，不断被人质疑。
对内，在逗笑别人的同时，也在消耗自己。
除了影视演员，作为搞笑类综艺主持人的小S，也逃脱不了自己的困境——《康熙来了》停播后，她得续上力继续搞笑。
但受众和环境早已不同，老梗不再好笑，也造不出贴近年轻人的新梗，再卖力搞笑也只有尴尬的下场。
当搞笑是一项工作时，搞笑行为俨然成了件严肃的事情。
有生计背后的压力和酸楚，有创作背后的枯竭和消耗，唯独没有快乐。
由此可见，搞笑女本身其实并不好笑。
女明星没有豁出去的勇气，也不会陷入女谐星的困境，丝毫尝不到搞笑女背后的那几分苦，可谓一举三得，既要又要，要了还要。
拿这个带血泪的“标签”来娱乐化营销，不是卑劣又是什么？
职业之外，这些搞笑女的身上，还刻着世俗对女性的偏见。
银幕上或社会偏见里，良家女子仪态举止端庄矜持，行为夸张放荡的搞笑女们貌丑等等，无一不代表着对女子个性的束缚与贬低。
到如今，女明星或真或假地因搞笑获得观众喜爱，似乎意味着以往这些偏见在逐渐消弭，“做自己”、反“女生该有的样子”等观念，在打破搞笑女此前被污名化的状态。
那么，搞笑女从小丑式的存在，成为女性魅力的一环，搞笑女形象是否不再带有偏见？
不，偏见仍存在，并没有完全消除。
像“搞笑女得不到爱情”这句话，就暗含着一种规训。
即，女孩在现实中必须保持优雅端庄的仪态，否则就得不到爱情。
这种规训，借用大众对女生期待模样，框定所有女生外貌、言行举止，是根植于男权社会制度下的厌女常态。
偏见虽未消除，但搞笑女们想吃就吃、仰天大笑、在咸湿的边缘试探等行为，为人所喜，其实代表着一种进步。
但这种进步在娱乐圈嫌弃的“搞笑女”风潮下，逐渐变质。
女星们对这一标签的执着，是相中搞笑女身上的那点子甜，借搞笑女的个性魅力，用以伪装矫饰自身，从而达到讨喜的目的，为自己残破的人设添砖加瓦。
往小了说，她们在假扮人设，吸引流量，欺骗观众，掩盖自身的实力虚弱、内里浅薄。
往大了说，她们往“搞笑女”中又加了一份资本营销味道的变质成分，让本就路难行的搞笑女，多添一层与普通人对立的属性。
除了让喜剧女演员前途坎坷之外，又给女性“做自己”增添了阻力和障碍。
你说，这些所谓的“搞笑女”们，是不是很可笑？
