最凶狠的犯罪片：从三方面来看在犯罪片中
最凶狠的犯罪片：从三方面来看在犯罪片中这样一种类型的主人公，他并不是面对他的环境中所固有的文化矛盾，而是生活中在这些矛盾之中，他实际上是一个社会性的野兽。他的反社会态度和暴力的生活方式是他性格的外部化表现。他的心是麻木不仁的，人类所有的美德丝毫没有体现在他的身上，人性在其体内已经泯灭，继而散发出来的是兽性。总之，在犯罪电影当中，破坏规则的人并不仅仅是为了破坏规则，他们有其想要实现的愿望，并以其不可阻挡性达到了目标。人物内心欲望的达到外化成行动，他就变为了社会规则的破坏者。而破坏者之间也有所不同，按其为达到目的所做出的行为与追求目标想要的程度来划分。影片中塑造了怙恶不悛的恶人形象，他人都可以站在道德的制高点来批判他。这种犯罪者的犯罪行为完全是为了自己的一己私利，完全践踏别人的利益，甚至威胁别人的生命，达到了罪大恶极的地步。
#头条创作挑战赛#
随着我们人类发展日渐壮大，总人数不断上升，社会规则的作用愈发重要。社会规则是为了保证在地球能源一定、社会资源有限的情况中，人类能够最优化地生存下去。
也恰恰基于这个社会现实，人类在“不患寡而患不均”的心理当中，产生一些破坏规则的人，在资源分配当中，企图用最快捷、最便利的手段窃取不属于自己的财富。破坏规则的人，往往是内心最有目的性的。
他知道自己要什么，并且全凭自己的力量来得到它，他把自私变成美德，并且不允许有任何障碍挡住他最终获得成功之路。
总之，在犯罪电影当中，破坏规则的人并不仅仅是为了破坏规则，他们有其想要实现的愿望，并以其不可阻挡性达到了目标。
人物内心欲望的达到外化成行动，他就变为了社会规则的破坏者。而破坏者之间也有所不同，按其为达到目的所做出的行为与追求目标想要的程度来划分。
怙恶不悛的恶人形象
影片中塑造了怙恶不悛的恶人形象，他人都可以站在道德的制高点来批判他。这种犯罪者的犯罪行为完全是为了自己的一己私利，完全践踏别人的利益，甚至威胁别人的生命，达到了罪大恶极的地步。
他的心是麻木不仁的，人类所有的美德丝毫没有体现在他的身上，人性在其体内已经泯灭，继而散发出来的是兽性。
这样一种类型的主人公，他并不是面对他的环境中所固有的文化矛盾，而是生活中在这些矛盾之中，他实际上是一个社会性的野兽。他的反社会态度和暴力的生活方式是他性格的外部化表现。
《暴裂无声》中的昌万年就是这样的为富不仁的犯罪者，他是一个唯利是图的煤矿老板。昌万年为了获得钱财，非法开采矿产，污染了当地居民的饮用水，使得他们都患上了疾病。被媒体曝光之后，违法犯罪之人毫无半点悔改之心，反而变本加厉地触碰法律、破坏规则。
他不仅买通律师帮他制造伪证，企图继续进行非法事业，而且对于举报他的人打击报复，绝不手软。
在现代社会中，昌万年竟扮演着地主阶级一样的角色。昌万年的整个餐桌上只有羊肉，对于念佛吃素的对手嗤之以鼻。他是只吃肉的凶狠动物，社会是他的狩猎场，杀戮与暴力的原始冲动让其站在食物链的上端。
《无人区》中的盗猎团伙老大是一个冷血无情、杀人不眨眼的人物形象。他的眼中只有自己要争夺的鹰隼，目标之外都是阻碍自己获得利益的绊脚石。
他表现了“对于敌人要秋风扫落叶般冷酷无情”的态度，但世界对他来说没有朋友，面对威胁他的人，他会痛下杀手；在开车撞死警察的过程中，对于自己的同伙的性命也丝毫不在意。
他所到之处遍布尸体，并非鼻青脸肿的打击报复，而是不由分说地夺去他人生命。只要任何威胁到他自身利益的人员都会被他清除，甚至于只要不是与他站在同一展战壕的人，都有可能被他杀掉的危险。
作为影片中最危险的反派人物，他甚至一直处于对抗关系当中处于优势的地位，没有人能够阻止他杀人贩卖珍禽的脚步，直到故事末尾，走向了死亡。
走向反差的反面人物与把恶外露在表面的、印刻在脸上的人不同，他们把自己的恶隐藏在看似无害的外表之下，甚至于还利用斯斯文文的外表、温文尔雅的举止来伪装自己。但是他们绝非良善之辈，内心的欲望与肮脏和自身形象反差较大。
人们有时会被其华丽的外表所迷惑，相信了这类人的“无害性”，在不备之时又被其所伤害。《引爆者》中的程飞这一人物出场时，他衣着干净整洁，戴着银边的眼镜，正拿着毛笔在练字，知识分子的气息浓厚。
程飞不紧不慢的语速，气定神闲地与对手谈论着人命的案件、矿地的归属，配以中国古典乐器演奏的音乐，一切竟也十分和谐。
表面的平和是暂时的，程飞和李毅达成交易之后，就派杀手杀死了李毅。这个人物一向如此，总是采用商量的语气、良好的态度和对手谈判，为自己争取有利的条件，一旦利益到手目标达成，就要痛下杀手赶尽杀绝。
程飞利用萧红作为人质，逼迫赵旭东承认自己是凶手，然后给他重金再送他去边境。到了边境的赵旭东发现，等待他的不是安定祥和的未来而是程飞派来的杀手，一切都是有预谋的谎言。
在边境杀手想要杀死赵旭东的这段故事当中，插入了程飞的镜头，一边是程飞悠闲自得地欣赏古典音乐，一边是程飞派去的杀手正拿着枪射杀赵旭东。
《白日焰火》中吴志贞是一个看起来十分瘦弱，毫无攻击力的女人，还有着令人可怜的处境，工作中被顾客要求天价赔偿、骚扰，生活中丈夫去世无依无靠。然而，这朵美丽的花是罂粟花，美丽娇艳却自身带着剧毒。
同黑色电影中的蛇蝎美女一样，靠近吴志贞的男性都走上了不归之路。客人威胁她之后被杀害了，她的丈夫梁志军为了她分尸灭迹，假死之后成为了“活死人”，跟踪她的张自力也处于危险的边缘。梁志军杀人抛尸已经使她麻木，她面对恶已习以为常，沉默和不作为，已经成为她与恶同行的方式。
情感冲击的迷失者犯罪者可能原本过着平淡无奇的生活，有着一份较为安定的工作，就像每天出现在我们周围的普通人。
平凡的生活被外界不可抗的因素打破，卷入纷争之内，最终陷入犯罪的泥沼。他们这些挣扎在下层社会中的小人物，他们在生活的困顿中，无可奈何地举起了手中的枪，向日益物化的社会文明发起了猛烈的挑战。
在犯罪之前，他是一个在周围人眼中或品学兼优的好学生、或脚踏实地的工作者形象，但在受到一些刺激之后，另一面就会被激发出来，走上了违法犯罪的道路。
这种犯罪人物虽然有着不容忽视的犯罪现实，但犯罪缘由总是掺杂着无奈和被迫，让观众产生移情效果。
《嫌疑人X的献身》中陈婧在受到自己前夫索命般的逼迫之后，结束了他的生命。在逃走、威胁、报警都不管用的情况下，陈婧清楚只有杀死这个男人才会获得生命中短暂的宁静。直至陈婧把他彻底杀死之前，她都只是处于弱势地位，杀死之后，她也没有从此赢得人生。
《全民目击》中的林萌萌是老师眼中的优等生，阳光善良的她与杀人犯法毫不相关。酒精的作用、朋友的刺激、激烈的争吵致使她开车撞人并致死。
正是由于她的平常的正面形象，使得父亲能够轻而易举地替她顶罪，她被解救出来似乎是影片中所有人愿意看到的结局。每次犯罪嫌疑人惊险的转换，都是为了能够把这个20岁的小姑娘救出，让这一朵含苞待放的花朵免受未开先败的悲剧。
在老师眼中，她是开朗善良的学生；在父亲眼里，她是未长大、有点任性的孩子；当她穿着灰色的囚服、眼含泪花怯弱回答时，她是一个可怜的、失去母亲的孩子。林萌萌在这三种身份定位的形象中，并没有大众司空见惯杀人凶手的穷凶恶极，反而让人内心不禁产生移情。
正如检察官童涛对自己女友说的话：
“请不要用感情来代替法律。”
即使是伟大的父爱、无尽的财富在法律面前亦是如此，法律会丈量犯罪的尺度，让凶手落网。在电影尾声，虽没有明确表明林萌萌的通话内容，但只有接受法律的制裁才是真正的成长。
电影《暴雪将至》中被称为“余神探”的男主人公余国伟对每一件犯罪案件都投入很大的热情。
他竭力勘破犯罪案件的目的，是为了在其位谋其职，还是为了获得更高利益，或者两者都有，孰重孰轻不得而知。毫无疑问的是，余国伟没有违背法律的规则，相反，他的行为能够维护社会规则。
即使其中有警员看不起他，他的行为仍然被允许，在协助警方调查的意义上，甚至还是被社会主流文化鼓励的举动。然而，法律是严酷的，对于每一个嫌疑人的最终定罪讲求真凭实据。余国伟自信自己有一双能够看破犯罪者的眼睛。
在判别连环杀人案件的最终凶手是谁时，他仍然按照自己一贯的做法。
余国伟雨中一直在工厂门前盯着每个人的面部来判断凶手是谁。这种不符合法律的行为，最终也使他陷入犯罪的泥潭。
他仅靠自己的推测和一只遗落的鞋子就判定凶手是谁，种下犯罪的“因”，由于自己的情感偏激就把自定义的凶手杀死，得到犯罪的“果”。每个人都有属于自己的权利，权利是由国家给予的，是受法律保护的。
这就意味着每个个体的权力和利益都会受到保障。在日常生活当中，余国伟可以做任何让自己快乐的事情，但是这个快乐原则建立在不损害他人利益的基础之上。
为了保持这种微妙的平衡，让公众各行其道，在社会中形成一种井然有序的前景，国家机器运行时在保障之外设立了惩罚。一个原本热衷于纠察他人犯罪的保卫科长，却一步步变成了法律惩罚的对象。
