九成宫全解：黄金格九成宫结构
九成宫全解：黄金格九成宫结构右部点画笔笔求险，但巧妙的是组合一起又构成一个端庄大方，生动的偏旁部首。写好这个偏旁部首要注意三个撇形符号的曲度与方向。横钩的斜度与出钩的角度。浮鹅钩的书竖画部分先左斜，后竖直，转弯后先下意右运笔，由粗渐细，出钩部分轮廓线要圆。外轮廓线略竖，出钩向上。“沉”字写的比较峭险，三点水虽然居于左竖三格内，但依次三点略有上右下左斜度的布局。由于第一点和最后一挑点的收笔在一条竖线上，整个三点水仍然处于稳定状态。三点向左呈放射状。“必”字的撇，比较竖长，整体上从起笔到收笔由右到左横向占两格。起笔角度近四十五度。起笔略粗，轮廓要圆。中段斜度也在四十五度上。卧钩，先竖后横，由细渐粗，出钩前略翘，轮廓线圆。出钩垂直向上。三点，左两点呼应，距离较近。右点的距离略远一些。我们借助回米格可以很好找到点画的具体位置。第一撇点在左上格中，左点的起笔在横中线上，右点的收笔与左点的起笔在一条平行线上。整个字形来看，左密右
“沉、必”二字虽然具有高占3宽5的外形特征明显，但总体仍然呈横势。基本上其范字内部结构主线都落在左黄金线上，如“夫、尤”字的撇画。
“夫”字，欧阳询这个夫字写的端庄大方，收放得宜。撇极其舒展。点画形质骨峻力健，字形瘦长，挺拔俏峻。
二横左低右高，起笔错落，收笔竖齐。既见变化又见齐整，虽然看似简单，一个字却又包含诸多书法之匠心。
与“心”字有关系的字，基本上都比较难写，而欧阳询的这个“必”字写好更不易。一方面是撇和卧钩的曲度，难以掌握，再者就是三个点的方向位置的把握比较难。不过，我们在读帖时借助界格去分析，就会比较容易一些。
“必”字的撇，比较竖长，整体上从起笔到收笔由右到左横向占两格。起笔角度近四十五度。起笔略粗，轮廓要圆。中段斜度也在四十五度上。卧钩，先竖后横，由细渐粗，出钩前略翘，轮廓线圆。出钩垂直向上。三点，左两点呼应，距离较近。右点的距离略远一些。我们借助回米格可以很好找到点画的具体位置。第一撇点在左上格中，左点的起笔在横中线上，右点的收笔与左点的起笔在一条平行线上。整个字形来看，左密右疏。
“尤”字没有横平竖直的点画，皆是以斜曲中找稳重。第一笔横的斜度较大。起笔收笔，方圆兼具，中段有粗细变化。横居于回米格偏左部。撇是先竖后左下弯，收笔前近四十五度，收笔不露锋要含蓄蕴藉。浮鹅钩的竖画部分上右下左斜，拐弯处与撇的收笔在一条线上，由细渐粗，出钩前点画轮廓线要內圆外方。点要饱满，用笔要实，有力透纸背之笔力。
点的角度与撇的起笔一致，点的收笔与撇的收笔在一条斜线上。
“沉”字写的比较峭险，三点水虽然居于左竖三格内，但依次三点略有上右下左斜度的布局。由于第一点和最后一挑点的收笔在一条竖线上，整个三点水仍然处于稳定状态。三点向左呈放射状。
右部点画笔笔求险，但巧妙的是组合一起又构成一个端庄大方，生动的偏旁部首。写好这个偏旁部首要注意三个撇形符号的曲度与方向。横钩的斜度与出钩的角度。浮鹅钩的书竖画部分先左斜，后竖直，转弯后先下意右运笔，由粗渐细，出钩部分轮廓线要圆。外轮廓线略竖，出钩向上。
今天我们学习的四个字，点画较少，但在点画与空间处理中则以复杂造型为主，这样目的是避免了点画过于简单使得字形太疏简。在疏密对比上也有适度的强化。基本上点画现代显得痩劲巧丽，骨密质，劲健舒畅。点画间变化丰富但有又保持了整体的和谐融洽。
