沙河刘蝈蝈葫芦特点：浅谈三河刘鸣虫葫芦

沙河刘蝈蝈葫芦特点：浅谈三河刘鸣虫葫芦文章转载自谢玉海博客，略有改动；图片来自于网络。“三河刘”从清代咸丰年问世起就名声大噪，价格昂贵。清代结束前仿制品一直不断，由于葫芦是天然生成，那个时代植物育种技术也不发达，而且各个种植地区气候土壤等环境因素不同，故仿制的“三河刘”大多形似而神不似，品质色泽多有区别，很难有神、形、色都能到位的仿制品。真正的玩儿家一眼便能识破。据黄震风先生（近代北京城鉴别“三河刘”的顶尖高手）说，“三河刘”葫芦的产量很少，每年能够进京的葫芦挑选极其严格，数量多时也不过百来个，还会受到年景不好欠收以及战乱等因素的影响。如此估计，面世的“三河刘”总量也就千个左右。再有，“三河刘”葫芦下架之后只用水泡，不经水煮消毒，所以比较容易生虫。由此，比其他匏器保存起来更难持久，其皮薄胎康的特点使之更容易损坏。到了民国年间，保存完好的“三河刘”已经非常稀少了，喜爱者重金难求一只，谁能拥有一只“三河刘”是很值得炫耀于茶楼酒肆的

很多“玩意儿”不仅需要制作精致、造型美观，最主要的是一定要“好用”。对于鸣虫葫芦，首先它一定要“响亮”，也就是鸣虫在里面发出的声音不能闷，否则外形再好看、装饰再奢华也不会受到玩儿家的青睐。

道光以前的官模子油葫芦葫芦为了使纹饰清晰华丽，胎体大多厚重坚实，外观虽然好看，但并不是养虫的最佳虫具。到了咸丰年，河北三河县的刘显庭所种的葫芦（俗称“三河刘”）在京城大受欢迎，主要原因就是因为“三河刘”葫芦能让油葫芦的鸣音更加圆润响亮，仿佛音箱一般，“三河刘”的其他葫芦也有这样的优点。究其原因，是因为“三河刘”的葫芦胎体较松，且表皮光素坚实。在处理葫芦内里儿的时候，多留下肤瓤贴实内壁，故有瓷皮、糠胎、麻包里之特点。

“三河刘”葫芦的皮色并不光泽照人，却显得精光内敛，其他鸣虫葫芦，几十年后会色如重枣，而“三河刘”新时发白，多年以后颜色偏黄，俗称“草籽皮”，即使常年盘摸把玩也与其他葫芦的颜色有异。还有一个显著特点，“三河刘”葫芦表面一定是光素雅致无花纹，这就是所谓的“三河刘不花、官模子不素”。还有，“三河刘”所用葫芦范模为“瓦范”，但翻制瓦范时先用纸包裹木模，用以掩饰模子的范痕，故“三河刘”葫芦上会呈现浅浅的纸纹印记，即使摩挲百年，印记也隐约可见。

以上是“三河刘”的几个基本特征，但不是绝对，因为葫芦果实较多，不可能千百如一，偶然有皮色，胎体与它的基本特征小有区别的“三河刘”也不足为奇。“三河刘”葫芦多为油葫芦葫芦，少有蛐蛐和蝈蝈葫芦，常见样式有“和尚头”、“漱口盂”、“滑车”等。

“三河刘”从清代咸丰年问世起就名声大噪，价格昂贵。清代结束前仿制品一直不断，由于葫芦是天然生成，那个时代植物育种技术也不发达，而且各个种植地区气候土壤等环境因素不同，故仿制的“三河刘”大多形似而神不似，品质色泽多有区别，很难有神、形、色都能到位的仿制品。真正的玩儿家一眼便能识破。

据黄震风先生（近代北京城鉴别“三河刘”的顶尖高手）说，“三河刘”葫芦的产量很少，每年能够进京的葫芦挑选极其严格，数量多时也不过百来个，还会受到年景不好欠收以及战乱等因素的影响。如此估计，面世的“三河刘”总量也就千个左右。再有，“三河刘”葫芦下架之后只用水泡，不经水煮消毒，所以比较容易生虫。由此，比其他匏器保存起来更难持久，其皮薄胎康的特点使之更容易损坏。

到了民国年间，保存完好的“三河刘”已经非常稀少了，喜爱者重金难求一只，谁能拥有一只“三河刘”是很值得炫耀于茶楼酒肆的。民国之后，历经战乱，动荡，使本来就少之又少的“三河刘”几乎消失殆尽了，这种曾经风靡京津百多年的葫芦名器已渐渐变成了传说。

文章转载自谢玉海博客，略有改动；图片来自于网络。