林散之隶书法作品：林散之在二十世纪的隶书地位

林散之隶书法作品：林散之在二十世纪的隶书地位第四种也是最具代表性的林散之隶书风格出现在下面这些作品中。第一，将隶书由横向的扁拉成纵向的长；第二，在用笔中加入楷书（《爨宝子》等近于隶书的初期楷书）乃至行草书技法，加强线条速度与形状的参差变化；第三，在分间布白上打破隶书的均匀齐整程式，增加错杂与穿插，形成类似于行草书的灵动绰约刚健婀娜之感。这样的目标，难度指标那是相当不低了，实现起来颇不容易。林散之老人也未必每试皆得圆满，有时稍不小心会因为追求生动而失于琐碎或稍涉滑稽。但是，“罗浮括苍神仙所宅，图书金石作述之林”一联令人耳目一新，叹为观止，达于圆满境界。有这样一件杰作，林散之在二十世纪的隶书地位就可以成立了。

林散之在隶书领域，除大量临摹之外，亦从事创作。其留存隶书作品虽然数量有限，却风格多样，质量上乘。

下图是一种。这件作品介乎临摹与创作之间，谨守汉人格律，追求平正雅洁，水平足可比肩胡小石、来楚生辈，唯风格气息有所不同而已。

下图是另一种，这件作品试图综合多方，将《石门颂》、《曹全碑》、《石门铭》三者融为一炉。虽然这件作品的精彩程度可能未臻佳境。但是将差异如此巨大的三者和谐在一起，仍然是难能可贵的。

下图是第三种，试图挖掘汉代隶书常见的拙朴、凝重与硬朗。也许因为太多人依循此一思路与追求，林散之不愿随俗，后来未再朝这个方向发展，很少再尝试这种风格。

第四种也是最具代表性的林散之隶书风格出现在下面这些作品中。第一，将隶书由横向的扁拉成纵向的长；第二，在用笔中加入楷书（《爨宝子》等近于隶书的初期楷书）乃至行草书技法，加强线条速度与形状的参差变化；第三，在分间布白上打破隶书的均匀齐整程式，增加错杂与穿插，形成类似于行草书的灵动绰约刚健婀娜之感。这样的目标，难度指标那是相当不低了，实现起来颇不容易。林散之老人也未必每试皆得圆满，有时稍不小心会因为追求生动而失于琐碎或稍涉滑稽。但是，“罗浮括苍神仙所宅，图书金石作述之林”一联令人耳目一新，叹为观止，达于圆满境界。

有这样一件杰作，林散之在二十世纪的隶书地位就可以成立了。