古人诗词中的浪淘沙：古诗词欣赏及兼论词的起源发展之浪淘沙
古人诗词中的浪淘沙：古诗词欣赏及兼论词的起源发展之浪淘沙罾（zēng）：古代一种用木棍或竹竿做支架的方形鱼网。舡（chuán）：同"船"。滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沉。宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙觜是江心。朝阳照在江雾初开的小洲上，淘金的女伴早已布满江湾的滨岸。美人的首饰，侯王的金印，全都是从沙中浪底淘来的黄金。《浪淘沙》原为唐教坊曲名，后用为词牌名。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，为七言绝句体。五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。南唐后主李煜衍小令《浪淘沙令》，北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙慢》，均与原词不同。代表作有刘禹锡《浪淘沙九首》等。《全唐诗》词部中说"唐人乐府原用律绝等诗杂和声歌之，其并和声作实字，长短其句以就曲拍者为填词"。在诗乐结合的大时代氛围中，刘、白善习民歌并依当时流行歌谣曲调而创制七言绝句体唱和《浪淘沙》，被《乐府诗集》列入"近代曲辞"中。它本
日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。
澄洲：江中清新秀丽的小洲。
江隈（wēi）：江湾。隈：形声。从阜（fù），畏声。本义指山或水弯曲的地方。如《淮南子》："田者不侵畔，渔者不侵隈"。高诱注："隈，曲深处，鱼所聚也。"
这是我最早接触的《浪淘沙》词，上初中时无字典，"隈"这个字是问老师学会的，真令人怀念，老师以作古多年，谨以此文聊做纪念。
朝阳照在江雾初开的小洲上，淘金的女伴早已布满江湾的滨岸。美人的首饰，侯王的金印，全都是从沙中浪底淘来的黄金。
《浪淘沙》原为唐教坊曲名，后用为词牌名。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，为七言绝句体。五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。南唐后主李煜衍小令《浪淘沙令》，北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙慢》，均与原词不同。代表作有刘禹锡《浪淘沙九首》等。《全唐诗》词部中说"唐人乐府原用律绝等诗杂和声歌之，其并和声作实字，长短其句以就曲拍者为填词"。在诗乐结合的大时代氛围中，刘、白善习民歌并依当时流行歌谣曲调而创制七言绝句体唱和《浪淘沙》，被《乐府诗集》列入"近代曲辞"中。它本是一些散佚或残损的民间乐调的杂曲，由乐府机构加以整理而得以保存的诗歌，其内容多是诗人述志感怀之作。
浪淘沙词牌有多体。刘禹锡、白居易首创乐府歌辞《浪淘沙》，作七言绝句体。有两种格式，一为仄起式，一为平起式，四句二十八字，与七绝仄起平起式全同。开篇所列即为仄起式。皇甫松《浪淘沙·滩头细草接疏林》则为平起式：
滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沉。宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙觜是江心。
罾（zēng）：古代一种用木棍或竹竿做支架的方形鱼网。舡（chuán）：同"船"。
浦：水滨。指池、塘、江河等水面，如浦月：江河中之月。
沙觜：沙洲口。"觜"同"嘴"。
滩头的细草连接着稀疏的林木，渔船在恶浪里欲沉欲浮。沙鸥白鹭在江上飞来飞去，还在寻找宿眠的旧浦。岂知去年的江岸，今年已成沙洲江渚。
汤显祖评《花间集》："桑田沧海，一语破尽。红颜变为白发，美少年化为鸡皮老翁，感慨系之矣！"
李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
独自莫上高楼倚栏遥望远方，想到旧时的无限江山，心中会泛起无限伤感。离别它是容易的，再见到它就很艰难。像流失的江水、凋落的红花跟春天一起远去，真是天上人间。
此词讲评的人很多，摘其精彩者：
明·沈际飞《草堂诗余正集》卷一："梦觉"语妙，那知半生富贵，醒亦是梦耶?末句，可言不可言，伤哉。
清·贺裳《皱水轩词筌》：南唐主《浪淘沙》曰："梦里不知身是客，一晌贪欢。"至宣和帝《燕山亭》则曰："无据。和梦也有时不做。"其情更惨矣。呜呼，此犹《麦秀》之后有《黍离》也。
清·陈锐《袌碧斋词话》：古诗"行行重行行"，寻常白话耳。赵宋人诗亦说白话，能有此气骨否？李后主词"帘外雨潺潺"，寻常白话耳。金元人词亦说白话，能有此缠绵否？
柳永《浪淘沙令·有个人人》
有个人人，飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙，妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。
有个人人，飞燕精神
此种慢曲，必须选用入声韵部。所有抝句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。
人人：那人。常指所爱者。此处指歌女。
飞燕：指赵飞燕，汉成帝皇后，能歌善舞，以体态轻盈著称。
赵飞燕
赵飞燕、赵合德
急锵（qiāng）环佩：环佩发出急促的铿锵响声，形容步履轻盈敏捷。
裀（yīn）：《说文解字》谓"重衣也"，此处指供歌舞用的地毯。
促拍：节奏急促的乐曲。
簌（sù）簌：象声词，此处形容衣裙飘动之声。
尖新：新颖别致。晏殊《山亭柳·赠歌者》："家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。"
香尘：女子舞步带起的尘土。
有一位心爱的女子，舞蹈时的风采神韵有如飞燕。伴着急促悦耳的玉饰声，在华丽的地毯上她翩翩起舞；乐伴随着她红袖的飘动而响起，腰身轻柔，犹如微风吹拂下的柳枝。
飘舞的衣裙发出的簌簌声，美妙又新奇。音乐结束了，收敛舞步亭亭玉立。像西施一样皱着双眉，料想是她的身心已然困倦了吧。
飞燕舞
薛瑞生《柳永词选》：上下片一气呵成，连若贯珠。
周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》：
晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正扶面、垂杨堪揽结；掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许？经时信音绝。
情切。望中地远天阔。向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。
罗带光消纹衾叠。连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期。弄夜色、空余满地梨花雪。
《浪淘沙慢·晓阴重》意境图
脂车：车轴涂上油脂的车，润滑以利快行。
琼壶敲尽缺：《世说新语》载，晋王敦酒后，咏曹操《龟虽寿》："老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。"以如意击唾壶为节，壶口尽缺。
古诗文网的译文，不甚好，录之以助大家理解。
大清早阴云密布，严霜打的青草凋残，浓雾笼罩城上矮墙，南街上车儿正等待出发，东门外别宴也已停歇。垂柳正拂人面，柔嫩的杨柳枝已可以编结。我以手掩面拭泪，亲自把送别柳枝采折。想那时汉浦别后，她就如鸿雁不知飞向何处，长时间音信断绝。
情切切，登高望远地遥天阔，在这露冷风清之时，我只能苦熬着长夜漫漫。叹人间万事最难忘的，只有轻率地离别。翠玉杯中酒未喝完，愿凭借天上残云，留住西楼下落的明月。
丝织的衣带失去了光泽，绣被叠一旁，连环锁已解，旧香早已消歇。我久久把怨歌唱，玉壶被我敲得边全缺。可恨春天不与人相约，装点夜色的，只剩下梨花满地白如雪。
陈延焯评价说："蓄势后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀呜，天地变色，老杜所谓'意惬关飞动，篇终接混茫'也。"全词既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如，充分显示出词人驾驭长调、结构长篇的艺术才华。词之结尾尤以景语隐括，给人以美的遐思。
列举浪淘沙作品词名以供大家查阅：刘禹锡《浪淘沙·九首》；白居易《浪淘沙·一泊沙来一泊去》、《浪淘沙·白浪茫茫与海连》、《浪淘沙·青草湖中万里程》、《浪淘沙·随波逐浪到天涯》；司空图《浪淘沙·不必长漂玉洞花》；皇甫松《浪淘沙·蛮歌豆蔻北人愁》。
《浪淘沙》以白居易、刘禹锡的七绝联章体为代表，唐末五代《花间集》中只有皇甫松创作的两首，后世很少。我想主要原因是后世的七绝联章体很少，几乎没有。那么不论平起式，还是仄起式都归于七绝，也就不用乐府旧名了。浪淘沙令后世用的也很少，《宋词鉴赏辞典》的622首词中只有李煜和王安石各一首。元明清时的我不清楚。
古诗词欣赏及兼论词的起源发展系列写完了。我们梳理一下：
词的起源发展以时间为顺序我分了三个阶段：
词的萌芽阶段，如果四世纪中叶产生的《白团扇》为词的雏形的话，那么五世纪中叶至六世纪中叶，箫衍《江南弄》、徐勉《迎客曲》、《送客曲》、梁僧《三洲歌》、王睿《迎神歌》、《送神歌》、沈约《六忆辞》、王筠《楚妃吟》、萧纲《春情曲》、徐陵《长相思》等都是词萌芽阶段的作品。
六世纪末伏知道《从军五更转》、七世纪炀帝夜饮《朝眠曲》、《望江南》；长孙无忌《新曲》、崔液《踏歌辞》、李白《清平乐》、《清平调》、《菩萨蛮》等为词兴起阶段的作品。
九世纪进入词的律化阶段，以白居易、刘禹锡为代表的《望江南》、《竹枝词》、《杨柳枝》、《浪淘沙》等曲调对后世的影响巨大，也奠定了唐末五代词的大发展。
"这个阶段的词显著特点是以五言、七言，或五、七言配合使用，这种特征一直到五代早期都很明显。"
十世纪几乎是五代十国时期，从902年到979年，包括后梁，后唐，后晋，后汉、后周在内的五代，包括南唐，闽国，吴越等在内的十国政权。《花间集》是后蜀人赵崇祚收录编辑温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。花间词派也是第一个词派。
粗略统计，唐五代诗人中创作词的有58位，一般每位使用词调仅一、二种，作品数量也不多，其中作品最多的为道士吕洞宾，存词48首，使用词调17种，内容都与道术有关。此外就数刘禹锡、白居易，二人所用词调均为7种，作品数量分别为41首和29首。在花间词人中，作品较多的四人，温庭筠词69首，18调；孙光宪词61首，25调；顾敻55首，16调；韦庄词54首，22调；李珣54首，20调。毛文锡比较特殊，31首词，词调却有22种。
十一世纪北宋政权建立，词的创作进入高速发展时期。近、引、慢曲调开始创作和发展，形成了中国文化的另一丰碑。
宋亡后，元明清时期词就衰落了。
这两个时期，不在词的起源发展这个系列的范畴之内，所以就不过多探讨了。
