失去了从头再来的摩羯女（让你永远铭记美丽蛇蝎女的决心）
失去了从头再来的摩羯女（让你永远铭记美丽蛇蝎女的决心）但这绝对是一部非常规侦探片，塑造了一个非硬汉侦探海俊。在男女关系的角斗场中，海俊居然说出这种台词：“你就是打算这才来梨浦吗？我就那么好欺负吗？”看到这软趴趴的、低到尘埃里的台词，我一口水笑喷在电脑键盘上。扮演硬汉侦探的专业户汉弗莱·鲍嘉会不会顶开石头棺材盖跳出来？但是，瑞莱那蛇蝎女的身影清晰显影。在朴赞郁的作品《分手的决心》中，黑色电影的遗迹斑驳难辨，但又踪迹可寻。一个警探爱上美女嫌疑人，后来却发现自己犯下了天大的错误——这个女子与凶案脱不了干系。这故事会不会让我们想起黑色电影鼻祖《马尔之鹰》，想起新黑色电影的滥觞之作《唐人街》；想起调查杀人血案的警探道格拉斯不怕那嗜血冰锥爱上美女莎朗·斯通的《本能》。导演朴赞郁认为《分手的决心》是百分之百的侦探片、百分之百的爱情片。这话可以放在几乎所有经典时期的黑色电影身上。敏锐地捕捉到审讯中那不经意的念叨和豪华寿司中的信息，瑞莱成功地铺陈了与审讯者刑警
刑警海俊与望远镜中被监视的美女嫌疑人瑞莱被处理成同处一室。 （资料图/图）
刑警海俊在审讯嫌疑人，可他并不知道，自己正面对着危险的暧昧。
那个下午，刑警海俊不知不觉地被瑞莱带走了审讯的节奏。瑞莱引用孔子曰：“智者要水、仁者要山。”听到这段“子曰”和瑞莱的自白“我不是仁者，我喜欢海”，海俊不自觉地顺口念叨一声：“我也是。”这是什么戏码，审讯中的对手二人组合居然聊出了心有灵犀一点通？
英俊的海俊被瑞莱控制了，刑警顺着嫌疑人说话。这是海俊被瑞莱迷住的起点，他的心破防了，不自觉地向这个美女嫌疑人敞开。晚餐时分，刑警海俊变身暖男，他给瑞莱买了刺身寿司拼盘。两人一起吃。吃完了大餐，瑞莱伸手向海俊要纸巾，两人一起收拾审讯室的桌子。像不像一起过小日子的意思？
敏锐地捕捉到审讯中那不经意的念叨和豪华寿司中的信息，瑞莱成功地铺陈了与审讯者刑警的暧昧。
刑警海俊明白，这是危险的暧昧，但他没有把这场爱情狂奔当作赴汤蹈火，而是沉迷地甘之如饴。海俊如此贴心，不仅拿公款给嫌疑人买豪华的寿司拼盘，他还给瑞莱挤牙膏、送防水创可贴，他简直把监视变成了享受的偷窥式潜伏。彻夜在车里监视瑞莱，海俊却说很久没有睡得那么好。海俊和瑞莱的暧昧，就在那些日常生活碎片中，在审讯室一起吃寿司、为对方涂抹护手霜、给对方做一碗不咋样的“中式蛋炒饭”。
监视和调查解除了瑞莱的杀夫嫌疑，两人放飞爱情的风筝，自由地在空中翱翔。蒙蒙细雨中的釜山飘满了诗情画意，海俊为瑞莱举着雨伞在寺庙中徜徉。
但是，瑞莱那蛇蝎女的身影清晰显影。在朴赞郁的作品《分手的决心》中，黑色电影的遗迹斑驳难辨，但又踪迹可寻。一个警探爱上美女嫌疑人，后来却发现自己犯下了天大的错误——这个女子与凶案脱不了干系。这故事会不会让我们想起黑色电影鼻祖《马尔之鹰》，想起新黑色电影的滥觞之作《唐人街》；想起调查杀人血案的警探道格拉斯不怕那嗜血冰锥爱上美女莎朗·斯通的《本能》。导演朴赞郁认为《分手的决心》是百分之百的侦探片、百分之百的爱情片。这话可以放在几乎所有经典时期的黑色电影身上。
但这绝对是一部非常规侦探片，塑造了一个非硬汉侦探海俊。在男女关系的角斗场中，海俊居然说出这种台词：“你就是打算这才来梨浦吗？我就那么好欺负吗？”看到这软趴趴的、低到尘埃里的台词，我一口水笑喷在电脑键盘上。扮演硬汉侦探的专业户汉弗莱·鲍嘉会不会顶开石头棺材盖跳出来？
离开釜山，瑞莱与新丈夫在梨浦与海俊邂逅。瑞莱告诉海俊，与这个男人结婚是“为了和其他的男人下定决心分手。”其实，她绝不是为了分手，而是为了永存我爱。瑞莱的爱情，太执着、太残忍。
瑞莱通过被监视，实施着对监视者的掌控。 （资料图/图）
在戛纳走红毯时，记者问汤唯扮演一个蛇蝎美人有什么心得。在黑色电影中，女性是主动的、独立的，她们有强大的欲念，喜爱放纵自己那种主导和控制一切的权力。本片中，瑞莱摆脱家暴进行复仇，那是女性强大的自我在跳动。在这个价值三条人命的分手故事里，魅力无穷的蛇蝎女瑞莱演出了一份凄美的黑色痴情。为了海俊，这个女子杀人、自杀，终于成为爱人生命中那挥之不去的迷幻身影。
瑞莱是移民，韩语说得不好，许多时候需要用手机软件翻译的语言帮助她搭建那个爱情迷局。
语言迷局构成了这个故事中的难点和人物彼此间的极大吸引力。当语言成为障碍和隔膜，也就成为魅力。异性恋人说的是另一种语言，这是神秘，是异域风情，在这里更是致命的诱惑。
在偷窥与被偷窥的游戏中，语言的吸引力大大增加，而用手机翻译软件传递的恋人絮语成了导演的电影文本中一种特殊“情趣”。在韩语电影里说中文，瑞莱自身携带的一种外来者形象的符号。海俊产生了好奇，他必须专注地倾听。
“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了。你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了。”海俊在手机里听到这段颇有辩证意味的爱情哲理和中国哲人的“子曰”，不止一次，海俊被这女子轰然击倒。
瑞莱来到海俊家，她像女主人一样径自扯下海俊搜集的破案工作照片，直接拿去放在炉子上烧。她有力地把海俊拉向自己，她要进入这个男人的生活。用PUA的方法，她在宣示自己对这个男人的情感主权。
为调查案件，海俊来瑞莱家敲门。瑞莱出来就一把抱住他。海俊问她：“为什么来梨浦？”瑞莱说：“能见到你的办法只有这个，我能怎么办。”这宣言，坦然又直率，海俊完全没有还手之力。
最终，瑞莱决定离开，这个离开决绝、残忍，而其中又饱含深爱。她这是要抢在他之前离开吗，是要离开他还是要离开这个世界？这样的爱情，浪漫而残忍。在瑞莱这个角色身上，我看到一种近乎荒谬的疯狂和韧性。她的计策和手段只为了一个目的，把所爱之人引到身边，成为对方生命中的“未结案”。
瑞莱抵命吸引海俊，她的爱惊世骇俗，毫无道德可言。这种膨胀到畸形的爱欲发自我们人类心理底层的那个本我。而就两位主角形成的故事而言，本片的主题其实是不分手。这个美丽蛇蝎女的决心，人们只能永远铭记。
瑞莱走向了大海边，她永久地掩藏自己。这是爱情如沙滩作画的隐喻，还是永久铭刻在海俊心中，成为红豆最相思的成功爱情诡计？
《色·戒》之后，汤唯塑造了第二个蛇蝎女人形象。中国女演员中，无人有此幸运。与王佳芝一样，瑞莱也是一个被爱吞噬的女人。
《分手的决心》中，朴赞郁导演放下了《老男孩》《共同警备区》那种暴力美学，他把这部作品做成了小小的艺术电影镜头语言的百科全书式秀场。
在这里，我们看到：韩国老歌《迷雾》呼应着梨浦这个城市的雾都风景；监视者与被监视者在心理时空中的混淆、缠绕；诡谲变换的机巧偷换时空；正反打镜头变形为同一个镜头里的分割画面；特写的监视镜头毫无过渡地变成与被监视对象身处同一空间的心理镜头；影像的呼应和隐喻还不止高山和大海：为了助眠，瑞莱让海俊想象自己是一只不悲不喜的水母，之后海俊和妻子面见心理咨询师的背景就有多只大水母游来游去；在那个复原案情的段落，朴赞郁直接把进行调查的警察与嫌疑人的犯罪行动整合在一个镜头里；海俊与瑞莱深夜短信聊天互动那一场，导演用了错时空跳切剪辑。
朴赞郁着力发掘审讯室的镜头，双面镜与监视器构成了复杂的画面。这当然是继承和弘扬了《洛城机密》中双面镜构成的那些镜头内部调度。因为加上了审讯室里的监视器，所以本片中的审讯室镜头又比《洛城机密》更为复杂和多义。而看到那些望远镜中监视的段落时，我又会把镜头里的警探海俊幻化为经典惊悚片《后窗》里的摄影记者。
通过这些华丽的镜语变幻，导演让我们看到，女人被男人凝视的同时无比享受，即使她是在被监视。而瑞莱这种欲望强大的女子，有能量把这种凝视反转过去，实施着对监视者/凝视者的掌控。在这对视中，实际上是瑞莱在牢牢地把握着主动权。
高山与大海的视觉形象与瑞莱所引用的“孔子说”与人物构成了一种文学性很强的隐喻。所有这些元素给作品带来了诸多有趣味的陌生化镜头语言。
结尾处，海俊开车追瑞莱到海边。车停下，导演用了一个精心设计的全俯拍镜头。白色的大海、黄色的沙滩、蓝色的路堤、浅灰的公路，几个竖直的线条将画面划分成色彩丰富的几条。画面中心那笔直的一条是公路，两辆车子在阳光下形成小小阴影。画面的右侧，海浪构成不规则的线条，似有似无地可以想象出一个女性侧脸的轮廓，这是不是要应和瑞莱的那句“我喜欢海”？整个画面像是一幅绘画图案，这种装饰性的美景，居然透出一种宁静。
这样的镜头语言构成了新颖复杂的叙事肌理，它让故事的讲述有了间离、隔膜和解读的困难，而阅读的快感也正是当代观众和电影节评委所必须的购买对象。与黑色电影类型的偏离式、间离式对话，视听语言多种方式的化用、翻新是本片的最大新意。我猜测，这两大亮点就是戛纳评委们把最佳导演奖给朴赞郁以及韩国电影促进委员会把本片送去奥斯卡的最重要原因。
“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”瑞莱带着水桶来到海边，她在那里义无反顾地戏沙，决绝地与海水拥抱。这是本世纪电影中最浪漫的死法，以此，瑞莱/汤唯把自己永久铭刻在爱人和观众心中。
郝建
