风筝五十一集送审版，51集送审版风筝人物解读
风筝五十一集送审版，51集送审版风筝人物解读其真实身份是我党在苏维埃时期就被派到国民党内部的情报员，他扎根敌营十多年，为了潜伏，他要与敌对的人交心、与熟悉的人陌路、要亲眼看着自己的同志在酷刑里受苦、要亲手举着枪送自己的战友上路......穿着军装，披着大衣，不可一世；脸上带着笑意，一切了然于胸；智力高，而且极凶悍，飞扬跋扈，谁敢惹他，他就灭谁。我是风筝，这个世界投不下我的影子。不得不说柳云龙真的深入了角色的灵魂，对角色内心世界的把握和外在的表演真正达到了炉火纯青、人戏合一高度。他对郑耀先化身周志乾这个小人物的演绎完全颠覆了他以前那种帅气勇敢的精英特工形象，几次逮捕患难兄弟复杂矛盾心理，简直是教科书级的演绎。呈现在观众面前的角色，没有一丝一毫表演的痕迹，令人完全忘记了柳云龙，只看到活生生的郑耀先（周志乾）！郑耀先主人公郑耀穿美式军服威武霸气，穿西装布洛克雕花皮鞋风度翩翩，风流倜傥，一个比三民主义还三民主义的军统王牌特工，是戴笠手下八大
#头条周刊#
《风筝》这部电视剧实打实地演绎了什么是人间正道是沧桑，表达不同立场的不同信仰，人性的深不可测不可预见。
这部剧对国共两党的情报工作都有刻画，反映了激荡年代里隐蔽战线的艰辛与危险，每个人都只不过是历史长河中的一粒沙，身不由己，但每一粒沙，你认真看，它都如珍珠般闪耀......
这部剧把生死别离、相爱相杀、人生命运等融入历史进程之中，不满足于谍战剧本身的“舒适区”，主动求新、求变、求开拓、求破局，不仅仅是要讲好一个故事，而是力图浓缩一段历史。
这部剧给了我非常大的震撼，其故事之精彩纷呈，其内涵之深邃，其意义之博大，都不是一般的谍战剧可以相提并论的。斗胆写一下该剧的人物分析，注意，我是以51集版本来解读的哈。希望喜欢《风筝》的朋友多提宝贵意见！
郑耀先/周志乾
我是风筝，这个世界投不下我的影子。
不得不说柳云龙真的深入了角色的灵魂，对角色内心世界的把握和外在的表演真正达到了炉火纯青、人戏合一高度。
他对郑耀先化身周志乾这个小人物的演绎完全颠覆了他以前那种帅气勇敢的精英特工形象，几次逮捕患难兄弟复杂矛盾心理，简直是教科书级的演绎。
呈现在观众面前的角色，没有一丝一毫表演的痕迹，令人完全忘记了柳云龙，只看到活生生的郑耀先（周志乾）！
郑耀先
主人公郑耀穿美式军服威武霸气，穿西装布洛克雕花皮鞋风度翩翩，风流倜傥，一个比三民主义还三民主义的军统王牌特工，是戴笠手下八大金刚的老六，是放荡不羁的情场老手，是心狠手辣人人得以诛之的鬼子六。
穿着军装，披着大衣，不可一世；脸上带着笑意，一切了然于胸；智力高，而且极凶悍，飞扬跋扈，谁敢惹他，他就灭谁。
其真实身份是我党在苏维埃时期就被派到国民党内部的情报员，他扎根敌营十多年，为了潜伏，他要与敌对的人交心、与熟悉的人陌路、要亲眼看着自己的同志在酷刑里受苦、要亲手举着枪送自己的战友上路......
在抗战时期带领军统的弟兄们出生入死，在那种环境里，搭档之间的信任是最重要的，他们之间必然会结成了生死之交。无论部属犯了什么错，男主都把责任揽到自己身上。于是便渐渐赢得了众人的威望以及致死的忠诚。许多人对他充满感激，不待吩咐，就会把事情做到妥帖。
除了面对敌人，还要忍受内心的煎熬，他时时处在一种道德困境中：敌人把他当兄弟，他的使命却是清除兄弟；自己人对他恨之入骨，他却还要时刻牵挂着自己人的安危。赢得敌人的信赖和工作的便利，同时为自己开展情报工作涂上保护色。但是这种误解恰恰又是他潜伏的需要。
这部剧主线就是讲这位王牌特工的命运人生，风筝断线之后，一生的命运漂泊，三线（中统，军统，共党）追杀，敌我难辨......
郑耀先、周志乾虽然是两个角色，但他们是一个人，不可以分开来看。
以政权更迭为分水岭，如果说解放前六哥是个又狠又飒又辣的主角光环角色，解放后他成了隐藏在公安局档案科身份低到尘埃里的周志乾。
解放前后的历史变迁，是他们不同境遇的反差，郑耀先被渲染得多风光无限，周志乾就有多落魄不堪；郑耀先有多高傲，周志乾就有多卑微。
这种反差来完成内在的表达：周志乾那么卑微，却依然没有变节，依然没有放弃信仰！
卑微到无我的程度，信仰却至高无上。
面对命运的大落差抱着百折不挠甘愿为完成任务做出的牺牲，让观众开始思考这种颇具祭献性的人性撕裂。
解放后每天戴高帽，挨批斗，一打就是个半死，每天一瘸一拐地拖着垃圾车上街扫马路，周志乾和当年那个出入西餐厅喝着红酒吃着牛排的六哥过着天壤之别的日子，这个落差真的巨大的。
他成了屈服于国家机器，为了组织需要，担负着重要使命的郑耀先甘愿被打成反革命。风筝的身份得不到公开承认，里外不是人，无论是出于信仰还是审时度势，他都要全力以赴向党表忠心，他始终是被监视的对象，既要用他，又要疑他，送走一个个兄弟，妻离子散，他为信仰付出了异常沉重的代价，这真不是一般人能做到的。
从艺术创作的角度来说，让郑耀先心中的信仰战胜他私人的兄弟情感，反衬出了郑更高绝的党性，凸显此片的主旋律！正是在无数个残酷的抉择中，更凸显出信仰的力量。
多年的卧底生涯他都忘了自己到底是什么人了，非人非鬼，永远没有真实身份和平凡。但他究竟姓什么叫什么……没人知道，他自己可能也忘了。但在他的心底，他始终牢牢不敢忘记的，是对共产主义的信仰，是对党的无限忠诚。
郑耀先在升国旗中无憾地离开，或许是最好的结局，风筝是幸福的，他至少等到了五星红旗冉冉升起的一天。
那映衬在阳光下鲜艳的红旗是他全部的骄傲，那刻在骨子里藏在心底里的誓言是他活着的动力。无论是孤独与误解还是艰险与死亡都不曾使他畏惧，因为信仰所以他选择坚强。
岁月和苦难褪去了他鲜亮的伪装，历史和现实带走了他曾经的激情，只留给他满身伤痕。
躺在病床向国旗颤颤巍巍举手敬礼，北京-天安门-国旗 构成了他心中的图腾，是他信仰的具象化。
“信仰”是什么已经不需要做任何解释了。
这个从革命初期就被安排打入敌人内部的风筝，终于迎来了自己落地的时候，多年以来，他为了新中国的成立而奉献了自己的一生，倾注了他全部的血肉和灵魂，直到生命最后几个月，他的真实身份才被承认，他才被他忠诚至死的组织接纳。
在离开人世的时候却没有留下任何一样身外之物。
万般皆不去，惟有业随身。
特工这一工作，毫无感情的机器无疑最适合，绝对的理性可以保证为完成任务而毫无顾忌、面对任何人都能够没有感情的手起刀落。但，恰恰作为人来说就复杂了。人，这一高级生物，有七情六欲，社会生活中有故友亲朋......
一个特工越成功就越悲哀，他潜伏敌营有多么成功，自己同志就有多痛恨他，不懈地追杀他，潜伏特工是一个自我矛盾，自我冲突的角色。
自我斗争是一切悲哀的根源。
他坚持地活着，虽然许多烦恼死了会更解脱。有时候死并不是人生中最艰难的决定，而活着还要坚守住自己的信仰却是最难的。
郑耀先，或许做父亲，做兄弟，做丈夫，都是失败的，但是做特工，他成功了。他因为自己的信仰，把世界、包括自己都放到了后一位。自古忠义两难全，郑至始至终都是舍弃小我成就大家。
这种忍辱负重的能力异于常人，做事有着最高底线，为人却有着最低底线，毕生的经历践行了“相忍为党”的高风亮节。
最后再说下郑和三个女人的三段离奇爱情，多次转折，最后都落空，悲怆苍凉。郑耀先的生命和所有都服从于他的信仰，所以，只有信仰一致的人，才是他可以爱的人。
初恋程真儿，拥有相同的信仰，面对程真儿郑耀先心中是完全放松的，感情纯真美好。这是郑耀先最纯净最纯粹的爱。常言道初恋是美好的，尤其是再遇的爱情不尽如意，初恋往往会成为一生无法超越的情爱神话！
结发之妻林桃，和郑结婚过了日子，还生了个女儿。但是现实很残忍，六哥对她的爱里至始至终都有一丝克制和清醒，可谓是从未真正信任过她，到最后还在她面前演戏天天抽烟，故意暴露自己是风筝的身份，也老是把“搭伙过日子”挂在嘴边，被抓进监狱之后也担心林桃出卖自己的。
哎～林桃最美，也是最爱郑的女人，但是郑爱得最少。造化弄人！身为身为女性，我太为林桃难过了。
晚年的伴侣韩冰，我觉得郑应该是最爱韩的，但是爱得苦涩。
一开始属于棋逢对手的相互较量。俩人更像千年难觅的知己，除了信仰立场不同，彼此像另一个自己，了解自己的不易与艰辛。
他俩羁绊一生，到后期被甩到政治风云里，浮浮沉沉，二十多年郑耀先和韩冰一直在非常恶劣的环境中度过，身边只有彼此，像战友一样惺惺相惜互相扶持的度过困苦艰难的岁月。
郑对韩冰的感情是真挚的。他认为，韩冰是一个有党性、有正义感、刚直不阿的共产党员；他从未怀疑过韩冰，一直以为韩冰是自己的同志！
聪明一世的风筝啊，竟栽在韩冰手里！他寻找到了大半辈子的影子，竟然是和他在艰苦岁月里的最知心的爱人。这份爱确实伤得不轻！
韩冰
我是影子，这个世界不会有我的轮廓。
韩冰
明是我方侦查科长，实是国民党潜伏于共产党的高级谍报人员影子！她是剧中隐藏最深的特务，与郑耀先在地下战场上明争暗斗。也是唯一能和男主角智力抗衡的人。
郑耀先每一次的行动与盘算，她似乎都可以看穿。从郑耀先踏足延安的第一天开始，两人的较量就没有停止过。
风筝和影子的人物关系设定极其出彩，二者仿佛是一体两面。
韩冰，按以往谍战剧的惯例，老老实实地做个反派，一切从利己出发，暗中作梗使坏就行了。可是这部剧偏偏赋予她更多的人性的复杂，是人就有情感，再铁石心肠也架不住朝夕相处。
她虽是女儿身，但巾帼不让须眉，刚烈粗暴，霸道嚣张，真实还原了延安女干部的形象！身为延安情报科科长的韩冰，（韩冰说自己）1931年参加革命，1932年入党，参加过长征，到过太行山。论资格绝对是一个老革命了。在长期的潜伏生涯中，她完全用一个共产党人标准来要求自己，比共产党员还共产党员。
但解放后，没想到宫庶的一记，却让她从此陷入了被组织不断怀疑的死循环，万劫不复，再无机会。在反右派的运动中，因为大家反感袁的官僚作风，拿她开刀落井下石般被错划成为了you派，并在以后的历次运动中受尽屈辱和打击。
艰难困苦时刻，袁政委又和她离了婚，饥饿病痛，濒死之际，守护她的，只有一个身份不明的周志乾，时刻刻陪在她身边，给她送窝头，送糖水，她生病了替她扫地干活。她一点一点倾心于他。
韩冰一直就认定周志乾就是郑耀先，她也从剧里开始就有怀疑郑是风筝，在那种特殊困苦关头，她也顺从了情感，哪有跟她一样倍受摧残的风筝，再加上宫被杀她误认为不是郑所为，从此她不再认为郑是风筝。
说白了，韩冰再怎么是特工影子，她毕竟是个女人，难以抵挡对英雄的崇拜。而郑呢为了挽救这个革命的悍将，渐渐把自己所有的温情都给了她。
侧面讲韩冰也是幸福的，至少郑耀先真的爱过她宠溺过她，这是她在潜伏中作为女人唯一的春色！让她感受到作为女人的幸福！
后来被红卫兵误打误撞暴露了双方身份的线索，在彼此知道各自真实身份的那一刻，他们的世界都崩塌了。
韩冰不跟高君宝去台湾，回到和郑共患难的香橙镇等他回来抓捕自己，最后共进丰盛的午餐，以一杯毒酒自行了断。
韩冰无法接受爱上风筝的现实，她在真心付出的情感面前崩溃了！所以韩冰最后道出心声：“我多么希望你只是郑耀先”!
其实至始至终，真正敲开韩冰久封心扉的是郑耀先（不是周志乾）！
如果说郑耀先至少有过爱人和女儿，而韩冰一生之中，只有服从组织安排跟袁农那段毫无感情基础的短暂婚姻，好不容易爱上郑耀先，却居然是不死不休的对头，最终只剩命运的嘲讽和心灰意冷的自我了断。
有人吐槽，这部剧过度夸大影子韩冰的作用，其实等我们知道她就是影子之后你再回头来看前面很多镜头都有了深意。在经历了建国后一系列磨难、和郑耀先同甘共苦后，角色逐渐丰满立体了起来。终于让人理解了，她对自己的信仰也是真正的舍生忘死。
无论是在共产主义思想发展最快的长征、延安、解放时期，还是解放后反复经历多次冲击，她没有被同化，她的三民主义信仰之坚定丝毫没有动摇，在希望渺茫的情况之下，还是坚定地为自己的主义奋斗。
韩冰坚似铁，信仰面前，其余皆不值一提。
党忠诚的钢铁战士，是信仰的继承者，师傅的守护者。
马小五
一个憨厚的傻小子，一个出身苦寒贫农，为了生存，有啥活就干啥活，没得挑捡。他忠诚且勇敢，机灵又憨厚，貌似粗莽，实则心细，极具亲和力。
屡遭影子利用，一直被宫庶算计。
马小五出身贫农，因为长期的被地主压迫，翻身做主是他们祖祖辈辈的理想，而且他的两个哥哥就是战死在沙场的，也坚定了他的人生目标。他只想做一个在战场上抛头颅洒热血的汉子。
后来是郑耀先一手调教的关门弟子，成为了优秀的侦察员，内心的彻底脱胎换骨。
这个曾经大大咧咧、只知道扛枪打鬼子、单纯而情绪化的大男孩儿，慢慢知道了自己扛枪战斗的真正意义，也毫不犹豫只身闯进了更凶险的情报战场。
他的眼神开始流露出沧桑与悲辛，在九死一生结束任务回返时，拼劲最后一口气，也要在阳光下朝五星红旗敬礼。
马小五不仅是郑信仰的寄托，也是郑信仰的叠加和延续。
他非常喜欢冷眉珊，通过师傅的指点，成功追求到了冷做妻子。后期冷精神失常，但是马小五对冷不离不弃，始终如一。
但是马小五为了不影响工作，给她每天吃安眠药，这一吃就是20年，这让冷每天总是昏睡，虽然马小五深感愧疚，但在信仰面前，一切都可以放弃。
最后两人白发苍苍，为了弥补自己的愧疚，马小五申请了病退（他也确实屡次负伤，身患疾病），他这么做只想多陪陪冷眉珊，不想让她继续昏睡迷糊了，对马小五而言对妻子的爱从来都在，只是分身乏术，余生他要好好补偿。
宋孝安宋孝安
他是一个文武双全的人物，信道教，虽为军统特务，但是轻易不杀人，对团队忠，对兄弟义，对母亲孝。
解放后继续潜伏大陆，最后想隐退江湖，回台湾祀奉老母亲。他对六哥也是掏心掏肺。
逃离的时候，他乔装打扮成盲人上路，他都准备登船了，听出周乔说自己爸爸叫“周志乾”立马睁开乔装的眼睛，什么都不顾了回来救六哥，情急之下，人迸发出的是天性！最后战死——至死都不知道是六哥算计了自己，还庆幸老天有眼，让他死前见了六哥。
六哥要取他性命，他却舍了命要掩护六哥。虽是误会但也合理，且很精彩!
宋孝安对义气二字的沥血诠释，体现了他最高德行，不觉令人倾佩！
抓捕宋孝安这个场面很具有艺术感染力，是全剧高潮之一。
宫庶
宫庶燕京大学的高材生，弃笔从戎，但是没有背景，官职也低，在毛人凤那里做了八年的尉官（混的不好）。
军统方面始终对郑耀先有怀疑，于是派宫庶来郑耀先的身边进行监视。后来受郑耀先点播和提拔，成为郑的弟子和得力下属，对六哥深信不疑，置戴笠交代他的任务于不顾，一心追随六哥，对郑耀先忠心耿耿。
宫庶有信仰，有勇有谋，有情有义是小弟们中最有抱负和谋略的，和《潜伏》中的李涯一样，都是为了孩子们过上好日子！
解放后，他作为山城地下国民党的头领凑成了被遗弃在大陆的国民党残余势力，（中统军统老死不相往来是地球人都知道的）穷途末路之际和延娥一众中统从彼此嫌弃又被迫走到了一起。可谓报团取暖。
在相处中他和延娥相互倾心，可谓是喜儿和大春忠贞的爱情。这对反用了白毛女的故事表达了，好一个“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人。”
跳崖赌命逃去香港后继续战斗（台湾方面不许他进台湾），在香港他混成商界成功老板，但是也没有花天酒地，始终保持自律，期待有一天能和延娥重新在一起，手下都感叹说“难怪这8年你都不近女色”。这里不得不代表女性朋友对宫庶身为恋人（丈夫）表达一下惊讶的敬意。在我们如今的社会出轨率高达四个家庭就有一位出轨的男性，宫庶的洁身自好简直就是不合理！
宫庶延娥这一对苦命鸳鸯，虽然最终做夫妻的时日不长，却也算实现了心中的爱情理想。
后来奉命回来找郑耀先主持大陆的工作，为了六哥他明知山有虎，偏向虎山行。
他在清明节前几天就躲在林桃的坟墓里，挨冻挨饿等着郑来上坟，相见时百感交集，两人兄弟真情，令人动容，宫演的很到位，那种语气里对郑一如既往的尊敬，被包围时也是首先想着掩护六哥，却被六哥拿枪抵在了脑袋上，缴械投降——哀莫大于心死啊。
最终上刑场，延娥明知必死也来救他，让我感动的地方是，延娥死后，他跪下来开口求人，只为了求速死，和延娥共赴黄泉！要知道他硬气得很，死也不服软。
这部剧对超脱政zhi信仰的兄弟情意的刻画，改变了以往对国民d特务的设置，超出了我看到的任何文艺作品。都是敌方最精锐且最死忠的那一部分精英人物，即使在国民党败退之时，也都是敌方干城之将，这样的人物，立场上固然是反面角色，但能力人品，非等闲之辈，也只有这样的烈火陪衬，才更显我方英雄的十足真金！
风筝与组织之间唯一的线，牵着郑耀先的人间。
陆汉卿
他是一个儒雅的谦谦君子形象，他低调沉稳，机智灵活，处变不惊，临危不惧。表面他是老实巴交、胆小怕事的回春堂药铺郎中，但是实际上他是有丰富地下斗争经验的共产党员，是风筝单线联系人。
他穿着民国时期最为传统的长袍马褂、布鞋、头发梳得油亮、留着小胡子、戴着一副圆眼镜，说话夹杂着方言，是一副既老派又圆滑的形象，老陆说话带口音，我觉得更加贴近生活，使人物更生动、有人情味、更有灵魂。
陆汉卿与风筝，搭档已经十几年了，他们配合默契，生死相依。
是患难与共的战友情谊，这种情谊不是亲人胜似亲人，这既是一种掩护，也是一种过命的托付。
后来陆汉卿暴露被捕，受尽酷刑仍然守口如瓶。为保住“风筝”郑耀先而壮烈牺牲以头刺竹签这等惨烈的方式牺牲了自己，其凛然的气节与大无畏革命精神，令人肃然起敬。
延娥
真实身份却是国民党中统特工，最初潜伏在陕北“秧歌队”做演员，一直从事情报工作。她聪明机谨，有韧劲，眼神始终写满了坚定和恒久。
作为闲子或者说几乎是弃子在延安潜伏多年，后来被国民党老兵们舍命相救逃出来，随后在山城做到了中统的头目。
她在党国败走台湾后学习共党的《论持久战》等思想武装自己在解放后的地下活动，带领着越来越少的属下在山洞里坚持斗争，并苦等他的“大春”哥宫庶8年（当然宫庶也没有辜负她）熬成了白毛女，最后劫法场和宫庶同死。
那绝望撕心裂肺的呼喊着爱人大春哥的名字，继而决绝的一枪结束自己如花的生命，誓死追随自己的爱人、自己的信仰。
她对宫庶的一腔深情、对信仰的至死不渝都诠释得直指人心、令人动容。
起一念万水千山，灭一念沧海桑田。
林桃
戏份不多，但足够耀眼。
回眸一笑百媚生，出场便是那风情万种、妩媚动人、优雅迷人的旗袍女神，身怀绝技，是优雅的中统女特工！
在奉命刺杀六哥途中，竟然爱上这个谜一样的男人！俗话说女追男隔层纱，更何况是个真性情的美人。
郑也是风流倜傥人中龙凤，相识之时彼此都是最美的样子，生死患难过一次，于是，最有女人味的女人和最有男人味的男人在一起了，郎才女貌，天作之合。
林桃对六哥动了真心，又加上自己无处躲藏便与六哥浪迹天涯。对林桃的美艳和痴情，六哥心底里也是认可林桃的。
但是六哥不是一般人，他是王牌特工，因此，六哥只能回报以同情和“搭伙过日子”。
以林桃的姿色心机，完全可以找个权贵富商过好日子，但是她爱了，就要死心塌地，赴汤蹈火，从此跟着瘸腿六哥开始了一番浪迹天涯、无怨无悔的爱情，从一个绝色特工，变成婉约的贤妻良母！繁华落尽，洗净铅华！甘愿跟着郑粗茶淡饭，胼手胝足，无怨无悔。
林桃一心一意深爱着六哥，当他是党国的英雄，可惜被爱情蒙蔽了双眼，女儿这么大了才发现六哥是共党，爱不得又恨不得，仿佛晴天霹雳一般。
被自己最爱的人，自己愿意舍命相陪的男人如此欺骗、背叛，这么多年自己的感情都错付了，她接受不了事实的“同床异梦”，真的心寒了，万念俱灰，毁了自己最珍视的面子，并用剃刀解决了自己的生命。
林桃的毁容自杀，看上去像在掩护军统六哥，实际是在践行矢志不渝的爱情。也是对郑耀先背叛党国的事实最为绝情的控诉。
她用这样的方式向六哥表明了爱意也表明了心志。这其中也有自己赌输了的悲哀，那一刻她心已经死了，所以连孩子都不管不顾了。可想她对自己爱情和婚姻有多么绝望。
六哥万万没想到林会毁容并自杀，说明林深爱着他，远超乎想象。所以当得知林桃死讯，六哥哭得昏天暗地，我觉得这里面对林桃的愧疚大余爱情？！（因为郑有担心林出卖他）
所以林桃死后，他没有去见最后一面。因为他没有颜面面对林桃。
这样风姿绰约的女人，义薄情天。我太难过了！我非常喜欢林桃这个角色，一个女人光明磊落的爱一个男人，只是没想到，招此背叛，六哥真是大猪蹄子！
其实也说明了特工的职业性质决定了即使动了真情，也必须是极其克制的，一旦与工作冲突，无条件让路甚至被碾压。
螳臂当车。
田湖
高占龙的得意门生，是中统的代表性人物，穿着中山装，神情肃穆、眼神犀利，阴险狡诈，对三民主义信仰深入骨髓。
在老师高占龙被郑耀先谋害后，接了高占龙的班，成了中统的掌门人，开始崭露头角。不久戴笠的飞机意外失事，军统变了天。他真的很努力，但他身处一条破船，夜雨飘摇，大势已去。
田湖为人孤傲清高，有文化、是在腐朽的党国力挽狂澜的清流。他善于思考、眼光长远、处事谨慎，而且十分重视自己的对手。
同时他也认真学习马列主义著作和理论知识，熟读毛泽东先生的文章。有种师夷长技以制夷的路数。
他在审讯陆汉卿时对他背诵的共党语录如数家珍，一听就知道含义和出处，还要底下人学习共党思想的精华，后来被局势所迫找徐百川，向四哥负荆请罪，想要与军统联手再振兴党国，最后被马小五逮捕，被捕头颅高昂，慷慨陈词“怕死不当国民党！”，马小五都感叹他对共产党的理论比自己还懂......受审时，他干脆咬掉自己的舌头以示不会招供。
故事最后在乡亲们的菜林蛋雨中，田湖带着自己对信仰最后的倔强依然腰板笔直地走向断头台，以死明志“我的坚持，究竟是对，还是错”只能留待后人评说了。
但是当他发现打他的一个小孩是老师走失的孩子高君宝后，堂堂大丈夫哭了——这仿佛一个隐喻，党国中有思想、文化的那批人和人民群众的关系，就好像他和君宝的关系，他一心想找回并好好照顾君宝，君宝却不懂他的苦心，视他为仇人。
袁农夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。
袁农
身材魁梧高大、穿着朴素，眼神坚定、爱憎分明、意志坚定，敏感多疑，心胸狭隘，对侮辱和伤害耿耿于怀，公开抱怨和指责别人；自以为是，自命不凡，惯于把责任和失败归咎于他人；过高过多地要求别人，从不相信别人的动机和愿望，认为别人存心不良；感情用事，主观性强。
袁农，这个人物的形象遭到了广大观众一致吐槽甚至是愤恨，其实这个人物在那个年代恰恰不乏其人。纵观袁农的一生，无论是解放前还是解放后，尽管是一名坚定的共产党员，但他都是一个气量狭窄和刻板硬化的人，这种人由于过度僵化，给革命和建设带不少损失。
他私心太重性格偏执，他曾经违规想联系风筝营救自己的未婚妻（曾墨怡），是个一心锄奸为牺牲的亲人报仇的地下党领导人。
他猜出“鬼子六”是风筝，且顽固地认为风筝叛变了，违规策划暗杀郑耀先，漠视六哥的“死投”情报，最后锒铛入狱。
山城解放后，袁农追求韩冰，但是韩冰一直对他不来电。后来韩冰被宫庶俘虏进而被撤职审查袁农冒险向上级解救韩冰，实际上，袁农是为了娶到韩冰。
韩冰和袁农结婚，只不过是利用他改命。袁农心里很清楚，如果韩冰爱他，怎么会把心思都放在工作上，多年里未洗手做过一次羹汤？
解放后搞思想工作官僚作风，韩冰对袁农藏都懒得藏的不屑和厌弃（袁农在上面开会她在下面睡觉）。大家因为讨厌他趁机把韩冰投票成you派——为了政治前途和韩冰离婚了，袁农此举无疑是丢掉了一个丈夫的责任 尽管袁农后来还想与韩冰复婚。袁农也是可怜人，却长期被韩冰冷落。他也有自尊和骄傲，所以顺便把为韩冰打抱不平的周志乾也打成了you派。
郑明白袁农对他莫须有的个人仇恨由来已久（解放前曾墨怡和陆汉卿很多地下同志都牺牲了），后期韩冰倾心与郑，所以袁农对郑耀先失心疯。当然，郑对袁农的忍耐，也有韩冰的因素，这其实是爱上同一个女人时，男人和男人之间有着一些微妙的心理较量。
袁农是真实的，他真的爱过韩冰，但在政治运动中，他不但保护不了她，而且还自身难保。
他不具备郑耀先的智慧，也没有陈国华的大度。
后来韩冰偷了情报让他背了黑锅。（袁农重要文件丢失被撤职审查批dou)
这个在军统狱中死里逃生的老党员，忍过了老虎凳辣椒水及抽进肋骨的钢鞭从死人堆里活下来的自己，有一天，会以这个为原罪，再一次被关押，接受比肉体更让人难以承受的精神摧残。被自己的同志质问：为什么被抓的其他人都死了，你还活着？
袁，一双茫然的眼睛，对着空气，望穿了那个洒过热血年月的秋水背读着，他从渣滓洞里带出来的狱中八条。
袁农沉浸在狱中八条的背读中，字字句句敲打着时空里他青春赤忱的荣辱过往。难挨的不是来自肉体的疼痛，而是心的寸寸灰暗，无边的灰暗笼住了他对天光的期盼。天光不听人间诉求！最终悬梁自尽。是非常悲催的人物。
他其实也为了信仰付出了一切。
秋荷
最温暖人心的角色
秋荷
在这部以信仰为主基调的谍战剧中，秋荷是一个没背景、也没啥追求的普通女人。她在旧社会做过妓女，解放后从了良。她生活在最底层，却不失善良阳光，她很睿智，让人看到了人性的光辉。
剧里没交代，我们不知道为什么秋荷会对窝囊的周志乾毕恭毕敬......
她不但收养了高君宝，还在郑耀先与林桃夫妇落难后，将他们的女儿周乔抚养长大。
靠着典当首饰含辛茹苦把收养的一对儿女养大，基本没享过什么福。
她命苦，没文化，可你听她教育君宝和周乔的话，她懂得大义，懂得人心。她这个小人物，在那般时代的狂潮里，还是怀揣着真心真情生活着。
文革开始后染病去世，去世前高君宝叫周乔回家，周乔以各种理由推脱和自己出身不好的家庭见面，秋荷悲愤交加，含恨而终！
弥留之际以及去世后，周乔口出恶言，与干妈和哥哥决裂，恩断义绝。反到是这个傻儿，一心一意守护着这个养母。
他是那个混沌时代清醒的阅读者。
高君宝
绰号傻儿，中统头目高占龙的儿子，本也是无忧无虑的小少爷，后因为郑耀先而失去了自己的父亲，亲眼目睹父亲惨死的他因为受到刺激，一直被众人视为傻子。
从医院逃走后，从曾经的小少爷沦为沿街乞讨的乞丐，后被妓女邱荷收养，并和同被收养的郑耀先的女儿周乔成了兄妹。
周乔是高君宝悲凉童年唯一也是最好的玩伴。苦涩的日子里，同病相怜的小兄妹走街串巷擦皮鞋贴补家用......
秋荷一厢情愿的希望傻儿和周乔长大后可以结婚，小时候温暖的玩伴，长大后可心的人生伴侣。并把这个贫穷家庭中一切最好的东西都给了周乔。靠着秋荷典当的首饰“一家三口”辛苦却有爱地生活着......
高君宝与周乔逐渐长大却也走进了文ge—— 那个魔幻的世界。
高为了养家辍学，偷偷做修鞋生意，遇到激进分子还练出了见人说人话，见鬼说鬼话的处事圆滑 后来高君宝，因为其是国民党特工后代的身份，导致他在这个社会没有出路，于是毅然决然投靠潜伏特务延娥，加入了特务组织。
高君宝，对于周乔是爱的，深深的爱如大海深邃深沉；这爱朴素得令人心碎，单纯得令人心疼。
虽然长大后的周乔，对钟爱他的高君宝冷言冷语，十分反感，但高君宝对周乔依然默默深爱着，关心着，一如既往，不曾有半点埋怨。
高君宝之始至终都没有强求妹妹，依然爱护有加的。
秋荷于他，养恩大于天。高君宝也很敬爱这位养母，尽了孝道。
当秋荷一次次无奈的典当完她那些首饰时，悲悯的种子就在小君宝的心中悄然埋下。近朱者赤近墨者黑。秋荷的善良对高君宝的影响颇大。悲悯善良已经占据了高君宝的心灵，惊艳他黯淡的人生时光。
秋荷去世，周乔下乡，君宝偷渡去了台湾。
对他印象深刻的是，他在秋荷墓前对着周乔说的那段抨击文ge的话。既充满了无力感又振聋发聩，高君宝是那个混沌时代清醒的阅读者。编剧赋予这个人物超常的洞见。这个人物的形象，顿时显得伟大，甚至带着圣人的光芒。
他心明眼亮，温暖，渺小，他的抉择，就像一股清流，流淌在那疯狂的最后的几集剧情里。文革结束后，伪装成衣着时髦归国华侨回到山城与影子接头，与妹妹相认。看见妹妹如此落魄不堪，承诺带着妹妹及其一家子一起离开。
最后他以同态复仇的方式在劳动饭店门口刺杀郑耀先，就在原来的位置。他精心设置了周乔拖儿带女与年迈苍苍郑耀先见面，利用父女相见感慨万千而放松警惕的时刻，就在郑耀先女儿和外孙的面前，一枪结束杀父仇人的性命。
郑耀先其实内心深处一直对傻儿有种亏欠，郑甘愿偿命只是恳求他不要当孩子面杀他。
高君宝在扣动扳机的最后时刻，看着周乔的儿子飞奔过来的一瞬间，心中尘封的良心觉醒，一幕幕心酸往事走马灯似在脑海翻腾，他无法让乔儿的儿子承担跟自己一样的命运（稍微也意识到国md的途穷末路），于是他转过枪口对准自己，饮弹自尽。
高君宝最后的结局很让人感叹，面对和自己有着血海深仇和宿命牵绊的郑耀先，他选择了宽恕…… 高君宝的死，是另类的悲壮美，意义深远，更能触动人心，他为所有人守住了做人最后的良知和底线。
高君宝是人性高于信仰的人。
高君宝这个角色设计的很有意思，这个戏的大部分角色都努力用信仰战胜自已的人性，而高君宝的自杀却证实了他的信仰最终没战胜自已的人性。
周乔、高君宝，都是特殊职业人物家庭的牺牲者。他们不得不暴露在危险的境况之下，面对家庭突如其来的变故，面对家人的冷漠、不理解，面对这个世界对他们家人的评价和指指点点。
兄妹俩选择了不同的人生道路，一个要当反动的坏分子，然而他保留了最基本的人性，保留了人心中最基础的真善美。
高君宝仿佛是那个年代里无数被打压的小老百姓，出身不好，也无力守护家人，想有所作为却敌不过命运的悲凉，但是依然有善义良知，有清醒认识。高君宝是符合中国传统的三纲五常的价值取向的人。他代表着良心，温暖，清醒，宽恕……这些美好的品质，是人类的普世价值，是不会被时代淹没的，更是超越一切政治和主义而存在的。
周乔
《风筝》是周乔写了一本书，是她向自己的父亲郑耀先的忏悔！
周乔
小小年纪母亲自杀、父亲坐牢，几乎不曾享受过父爱，长大后赶上文ge，因为父亲是反动派而始终抬不起头，在周乔心里，她所有吃的苦，都与父亲有关，父亲是造成她艰难无望生活的罪人。
文ge中改名周向红，坚决斩断自己落伍、可怕的出身纽带，愤怒于自己父亲与韩冰的男女关系和you派帽子，在批斗郑耀先时扇了自己父亲一耳光，彻底断绝了郑耀先心中的亲情。
一个要做革命青年，却变成了一个愚蠢而无情，不认亲爹，不认辛苦将她养大的干妈的人。
下乡后，因为家庭出身不被看好，为了争一口气与找了当地最穷的男人随便嫁了，只为证明自己，最终成了典范楷模，还上了人民画报。却毁了自己的一生。
电视剧里对于周乔云南十年生活并没有表达。但是我们再看到周乔时，昔日漂亮活泼、思想积极昂扬的周乔不见了，取而代之的是被艰难生活消磨得黯淡无光的周乔。她的丈夫木讷老态，孩子一个挨一个大大小小......
周乔为了更凸显思想积极上进的个人，不愿重回城市，但是她其实想回城。她在文革结束后回到山城去街道她知道秋荷故居已经被占了，街道大婶她对周乔说的话，明褒暗贬，嘴上夸周乔先进(谁回来你也不会回来)，然后把周乔和丈夫的合影海报拿给周乔看，暗示周乔有污点，别回来抢房子。这些人看起来没做什么坏事，甚至慈眉善目，和蔼可亲，可他们的言语、态度，何尝没有为狂热的运动推波助澜！
后来与华侨高君宝相见，对周乔而言，这个毫无血缘关系的哥哥高君宝是她黯淡童年唯一玩伴，慰藉了她苍凉的人生，是她唯一感受到些许人间美好。
在劳动饭店门口周乔面对多年不见的父亲郑耀先并不相认，冷漠麻木，形同陌路。丝毫不掩饰自己的厌恶之情，撇下劫后余生拼死护住外孙跪地不起的郑耀先扬长而去。她对自己的父亲愤恨至极。
时代不可选择，渺小的人生道路何去何从，周乔是被时代的洪流带偏了，但没法责怪她，她被缺失被剥夺的太多了。说她自作自受吧，小姑娘可是被耽误了一生啊。当红卫兵，上山下乡，乡下结婚生子，用自已的命运完成了对信仰的献奠。
这对郑耀先来说真是个讽刺，他为之奋斗一生的信仰居然让女儿有这样的一个人生。
整部剧是以周乔的角度来复述的，这说明郑耀先在周乔这里是平反了的。过尽千帆，心迹澄清，身隔沧海，彩云之南，她父亲这一生的波澜壮阔，无法诉说的忍痛，也许能理解但不能接受……她父亲的使命没法选择，而周乔终于用你的“叛逆”，终究走出了自己的人生路，无论选择对错，却是一条永远无法回头的风雨路……
冷眉珊
红色资本家的大小姐，心无城府，很单纯，追求进步。
学生时期顶着军统的枪口宣传共产主义闹革命，因为崇拜英雄嫁给了没什么学问的马小五，婚姻其实并不能算幸福。
后来他爸受不了迫害自尽了，她也疯了，但是在她疯言疯语中还常常进行当年的宣传演说，要把吃安眠药说成是党交代的任务来哄她吃下去，她对共产主义的信仰是深入骨髓的！
幸好小五虽然是粗人，还有情有义，对她不离不弃，为了工作喂了她几十年安眠药，等到退休了就停药好好陪伴她。
徐百川
军统山城行动处长，戴笠八大金刚里的老四，江湖人称“四哥”，为党国尽职尽责，拼过命，流过血，是郑耀先的铁杆兄弟，始终维护的老六，是个护弟狂魔。
一个没有信仰的机会主义者，重情重义，能为兄弟两肋插刀，同时又是难得的人间清醒。
抗日期间四哥和六哥曾一起被困在上海虹口的下水道里，只有几个苹果，当时是老六吃皮，给四哥吃苹果肉才熬过来。往后余生，只要哥俩在一起，四哥总给老六削苹果，四哥吃皮，把果肉留给六哥。这似乎成了哥俩心照不宣的默契。
之前六哥被中统开黑枪命悬一线，四哥跑去手术室鞋子跑掉了都没发现（下属看他着急上火的癫狂状态也没人敢提醒他），第二天才穿上鞋！
老六要逃离渣滓洞和林桃远走高飞的那晚，四哥给他削了最后一个苹果留在门外桌里，自己躲在房里哭着吃苹果皮，插曲来一句“没有告别”，瞬间落泪，六哥拿着苹果直接走了也没见上最后一面，兄弟的感情是真挚的。
在解放战争的尾声，四哥没能坐上专机去台湾，被国md仍在了山城而被迫继续潜伏。
解放后，徐百川戴罪立功，但至始至终都没有出卖郑耀先，还借机把林桃的死讯透露给了六哥（马小五：你这是串供！），四哥也是很有手段的，如果不是徐百川主动透露林桃已经毁容自杀，消除郑的顾虑，恐怕郑耀先会畏首畏尾，思前想后，露出马脚。
四哥在被带走之前提出的最后一个请求就是把之前作为道具的削了的苹果皮猛塞进了自己嘴里，然后仓皇而逃——他的潜台词是：你是我的好兄弟，哥哥没有出卖你！
徐百川没有郑耀先那么密不透风，他相比而言有更多的软弱和软肋，却更像个人。
徐百川是有血有肉的人物形象，所以看着觉得真切，最后给郑耀先吃苹果，是对徐百川这个人物最好的诠释，什么话都不用说，一切尽在苹果皮当中。
文革过后，徐百川成了政协委员，还在四处打听周的下落，还有最后，小五说四哥要看郑，郑到底见没见啊？（51集版也没表示见没见）
赵简之
头脑简单，只认兄弟义气这个死理！
赵简之
人如其名，活的简单纯粹，性格如烈火，“你是我兄弟，命都可以给你”！
从行动谋划和做事的精明程度而言，智商不是很在线。宫庶加入后，郑让他给宫庶打下手，赵简之比较为人称道的地方就是忠诚和执行力。
他同时也很大度有胸襟的性情中人。他可以对同样拼尽全力保护六哥的宫庶摈弃前嫌，在最后被中共围捕，无法脱身的情况下，他将生的机会留给了宫庶，自己跑出去吸引共军火力，从容被俘！
赵简之是一个重情重义的人！
当他知道自己是被四哥指认，万分沮丧心中信仰崩塌，因为徐百川和郑耀先这两位大哥相当于是他信仰“三民主义”的领路人。他在狱中痛斥徐百川，“我没有背叛，你们这些大哥在干些什么啊......”他虽然看到了徐百川的背叛，却拼着自己最后一丝性命警告了徐百川，“六哥救过你的命，不要再出卖六哥”，最后他慷慨背诵军统十不准家规，愤然撞墙自尽，徒留四哥在对面的囚室深受良心谴责，正是因为他的牺牲，客观上唤醒了徐百川的羞愧之心。
赵简之的自杀，既是对于兄弟背叛的愤然抗议，同时也是自己人生信仰的陡然崩塌。
代表着我党有血有肉的高级干部！
钱重文
老首长钱重文是家长式的人物，是剧中我党职位最高干部。
和蔼可亲，似乎永远温和从容，不徐不疾，行事沉着冷静，原则性强但又不失灵活，透露着共产党人那一份不卑不亢、从不迟疑的清明坚定。
接到山城发出几封匿名信和郑耀先的求助信，她立刻找专家确认字体，思维清晰推断严谨，之后又对郑耀先的卧底身份进行审查。
她，有原则，对下级既有同理心又能严要求。她，关心爱护下级，千里迢迢给郑耀先带好烟，默默记下郑耀先想去北京看升国旗的心愿。
可以说这么多年，钱重文一直暗中保护着郑耀先，是她一次次地救出身陷险境的郑耀先。
更为可贵的是，在新中国成立后的那段最动荡的岁月里，她甘冒风险，利用自己没被打dao之前还能动用的权力和关系，千方百计“救出”了郑耀先。
恢复工作后的钱副部长立即安排让郑得到了正常的公民身份，并且代表组织满足了郑耀先的最后愿望——到天安门广场看升旗仪式。
当钱部长步履迟缓地从走到院门外，看到几次在生死线上濒临危险却突然出现在眼前的郑耀先，她瞬间惊喜！
所有情感涌上心头，她哽咽着用手指点着这个大难不死的“鬼子六”，没有寒暄和客套，却胜过所有语言！演的太好了！
当听说郑耀先命不久矣，悲痛不已，她放下工作立刻赶往医院，而看到郑耀先在纸条上写的心愿是“看一次升国旗”时，她潸然泪下……
郭文志、徐冬秀
文ge中成为zao反pai，批dou的主力军。
郭文志、徐冬秀
郭文志有些女性化，受徐冬秀领导。
徐冬秀这个演员，找的太好了，她演出来那种人为厉鬼的那种狰狞感。让剧外的我恨的牙根痒痒。
郑耀先和韩冰刚来劳教所的时候，徐冬秀和郭文志对他俩还算客气，所以郑耀先和韩冰两个人还算舒坦。两个人每天切葱剥蒜，还有大把的时间斗嘴。
后来韩和郑都被打成老you，袁农选择了跟韩冰离婚，韩冰再次被送到劳教所，这个时候的徐冬秀和郭文志开始见风使舵，眼见韩冰和郑耀先落魄，就开始对他们各种开整，虽然袁农打了招呼，不要为难韩冰，对周志乾不要客气。不过他俩根本没有买账，对郑韩等右派手足并用，无所不用其极。
大饥荒时期徐冬秀看到郭文志喝鸡汤，为了喝他的鸡汤不惜与郭文志发生肉体关系，可见在特殊时期的变态社会，这俩人的见不得光。
后来韩冰面对徐冬秀的紧逼，搂出徐冬秀的履历，而且家有国民党亲戚这一信息，韩冰想通过这件事达到和徐冬秀井水不犯河水的目的。结果激怒徐，先是带人逮捕了韩冰，还请人下来审问韩冰，没想到韩冰依然不肯就范（这些审人的招数都是韩冰玩剩下的），徐冬秀便暗地里怂恿韩冰狱友殴打韩冰，还打断了韩的肋骨，并且把韩冰拉到刑场上以枪毙为名，进行恐吓。最终韩冰被陈国华和马小五救了下来，徐冬秀和郭文志受到了陈国华还有袁农的合力绞杀，被来了个“双开”。直到WG开始，这二位才又重出江湖。
后来陈国华和袁农都被打倒犯到他俩手上，可想而知二位绝对没有客气，因为当年公安局对他们的处罚而变本加厉地打击报复，这直接导致了袁农上吊自杀……他们也开始狂整郑耀先和韩冰，将所有恨意都放在他们身上，公报私仇。一心想要证明郑耀先的军统特务身份，试图阻止马小五将其“尸体”带走。
这俩活宝实实在在体现了当年在时代风云里小人物那种落井下石、浅薄恶毒、肆无忌惮、无耻下作的一面。是那场狂热运动推波助澜的有力帮手！
陈国华
山城公安局长 是《风筝》里的好上司，爱憎分明、嫉恶如仇，为革命兢兢业业、视死如归的英雄。
一生都在默默奉献忠于党，同时充满同理心和人情味儿，也一直暗中保护郑和韩。
文ge期间陈国华也是泥菩萨过河自身难保，被pi斗，不过他非常开心的告诉郑耀先昨天的批斗没挨打，看着陈国华开心的样子非常想笑，但是心里却又莫名其妙的感到酸楚，曾经久经沙场的老兵，为信仰坚持不懈的功臣，为国家付出那么多，现在革命胜利了，但是他们却要为少挨一次打而感到庆幸，这是何等的讽刺啊！
陈国华是性情中人，这个从枪林弹雨中滚打出来硬汉，却数次为了战友而泪流满面。
印象最深的有俩场戏：
1、郑坦然自己是风筝，老陈一开始对“国民党老牌特务”恨之入骨，随着层层剥茧，疑心渐退，终于泣不成声地握住了对面潜伏战友的手。
因为共同的信仰，所以知你所知，苦你所苦，这样虔诚的热泪，让人情不自禁眼眶发热。
2、韩冰被徐冬秀泄私愤送上刑场，他得知韩冰被打断肋骨还要被枪毙，悲愤不已，和小五迅速赶到行刑现场将革命悍将韩冰救下。
他气不过，拎着大枪转圈追着行刑队长打.....
这是一部很真实也是很虐心的谍战片，它在人性刻画上的历史性突破。残酷的斗争产生残酷的故事，越是斗争激烈的年代，这种残酷就暴露得越多。
一个乱世， 短短几十年政权更替，人的身份和思想来得及改变吗？战争摧毁人性。 道德沦丧不可避免。
《风筝》是一部让人真正思考的作品。从来不需要想起，永远也不会忘记。
这部剧里先烈们对家园的捍卫体现了民族的精神，也向我们传承和弘扬着一种信仰的精神。他们的事迹感动着后人，也生动的教育着后人......最后，向隐蔽战线的先烈和英雄们致以崇高的敬意！
同时也感谢朋友们的耐心阅读。文章真的很长，谢谢大家～
