后宫嫔妃穿的衣服一样吗？这些在后宫流传的东西
后宫嫔妃穿的衣服一样吗？这些在后宫流传的东西成五出花，拂之不去，“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，花钿在古代虽然没有媒体网络实时传播这回事，但并不缺少被争先效仿的“KOL”。“落梅妆”开始盛行于南北朝时期，《太平御览·时序部》引《杂五行书》说：
老祖宗留下的美丽秘籍
近日，南京某广场重现传统“落梅妆”引了不少路人围观体验，有许多国风达人都去组团打卡。
这个“落梅妆”大家应该都不是第一次见，它在许多影视、绘画中都时常出现。
比如，《甄嬛传》里嘴毒且专业的精致男儿——爱新觉罗·胤禛：
花钿
在古代虽然没有媒体网络实时传播这回事，但并不缺少被争先效仿的“KOL”。
“落梅妆”开始盛行于南北朝时期，《太平御览·时序部》引《杂五行书》说：
“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，
成五出花，拂之不去，
皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。
宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”
说的是宋武帝的女儿寿阳公主在含章殿檐下休息，恰巧有一朵梅花落在她的额头上而不会掉落，皇后十分喜欢，于是让公主将它保留，三天后才得以将其以水洗去。
宫女们看到后都觉得美丽非凡，竞相用胭脂水粉进行模仿，不久“落梅妆”就开始流行起来，传至民间，盛行一时。
前有五代前蜀时期诗人牛峤在《红蔷薇》中写道“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆”；
后来南宋汪藻舟行汴中，无意中看见了水中画舫上的美人额妆，于是作《醉花魄》吟咏道：“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻。恰似秋宵，一半银蟾白。”
花木兰恢复女儿身后，最先做的也是“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，可见“落梅妆”在各朝各代中都是个流行元素。
后来“梅花妆”逐渐发展，花钿薄片的形状上也不拘于梅花一种，而是将飞鸟、云纹等传统纹样也融入其中；
《清平乐》中的造型，就以珍珠为花钿的材料。
在上妆材质上也越来越丰富：鱼鳞、干花、玉石……其中花钿的颜色主要分为红、绿、黄三种颜色，以红黄色为最多。
到了唐代更为盛行，现在出土的各种图画、人俑中，就能感受到花钿的多变。
野史相传，是上官婉儿为遮掩眉间伤痕重绘额间花钿，才又让落梅妆在盛唐时期“翻红”了一把。后唐的宫女喜欢在蜻蜓的翅膀上撒上金粉，修剪成各式各样的形状制作成“花子”贴在额头上。
后来更是融合了面靥、斜红等装饰，变得愈发丰富起来。
唐代女子的化妆步骤比起现代可是完全不少呢。
算起来，“落梅妆”流行了五百年之久，到了宋代，清雅之风盛行，它才渐渐淡入历史的车轮。
斜红
还记得佟丽娅在《国家宝藏》里身着坦领襦裙，画着“落梅妆”，就很有大唐之女的风貌。
“一抹浓红傍脸斜”，这两轮红色的“疤痕”并没有破坏她面部的和谐度，配合精致却不失古典韵味的五官，反而增添了楚楚柔情。
看到这样的佟丽娅，不难想象为何文帝对薛夜来宠爱更甚了。
斜红据传起源于三国时期。魏文帝曹丕十分宠爱一个名叫薛夜来的宫女，一天夜里，文帝在灯下读书，周围是以水晶制成的屏风，薛夜来走近文帝，却一头撞上屏风，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。
其他宫女有见及此，也模仿起薛夜来，用胭脂在脸部画上这种血痕。到了唐代，便演变成一种特殊的妆式。
因带斜红特色，就像晓霞（早晨的朝霞）将散，所以也被称为“晓霞妆”。上妆的位置应该是眼周至脸颊这一大片，画到的区域很大，而且可以看出四周是有向外晕染的。
佟丽娅这套装造相对来说结合了一定的现代妆容审美，许多地方没有那么浓重的色彩。在《长安十二时辰》中，装造则更为还原。
热依扎在剧中的妆面就十分有代表性。不仅仅是只在额头上贴了花钿，从眉妆的线条，到腮红的晕染，无一不是复古又考究。
而她唇边的两点面靥，神还原了唐代的陶俑妆面。
面靥
《长安十二时辰》中女性角色妆面的一大特征就是面靥。相传，最初面靥的由来是由于宫中妃子月事到时会给自己点上面靥，以此表示不能受到皇帝的宠幸。后来因为妆效独特，逐渐成为一种妆饰。
也有一个说法是三国时期，吴太子孙和酒后在月下舞水晶如意，失手打伤了宠姬邓夫人的脸颊。
太医用白獭髓调和琥珀给她治伤，伤愈之后脸上留下斑斑红点，孙和反而觉得邓夫人这样更为娇媚，结果很快宫廷、民间就兴起了丹脂点颊，而且流传到后世。
合着想要流行点什么，就都得先受点伤。
面靥一般用胭脂点染而成，或者用金箔、翠羽等物，像花钿一样黏贴在两颊酒窝附近。在盛唐以前，面靥多为黄豆粒般的圆点形状。盛唐以后，面靥的式样越发丰富起来，有“杏靥”、“钱点”、“花靥”等各式形状。
古代妆容和现代妆容的思路是完全不同的，现代妆受到西方审美的影响，一般着重于调整面部的比例、塑造面部立体度和弥补五官缺陷，并且时常追求清透隐形的裸妆效果。
而传统妆容则更侧重于优美流畅，如白描画一般的五官线条和高浓度的色彩。
比如热依扎这个妆面，长而曲的眉毛，眉头眉尾富有深浅、浓淡的变化，收边也十分的细致含蓄，两颊的腮红晕染面积大、浓度高，被称为“酒晕妆”。
包括唇部的描绘，常常是遮盖原本的唇形，重新描绘圆润、饱满的形状。
还原古代的妆造能够更快速地为女演员的脸增添古典韵味，同时增添强饱和对比的色彩，为本来较为淡雅的气质增添妩媚感。
例如刘诗诗、章子怡的五官较为淡，画上落梅妆能够减少额头的留白，让视觉中心集中于传情表意的眉眼；
景甜在《大唐荣耀》中也有类似的造型，她的花钿的纹样更加复杂，加上景甜长相本就属于珠圆玉润的类型，配合高耸华丽的发髻更显雍容，颇有大唐盛世之风。
色彩绚丽、大胆的妆容，充分展示了盛世女性大气、自信的面貌。
传统文化一直是一座值得深挖的宝藏，在美妆行业如此发达的今天，这些宝藏不应该成为历史，而是焕发出新的光芒。
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新浪微博 / 百度图片
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