陆小曼一生太短只够爱一个人（你印象中的陆小曼只有奢侈娇纵不懂事）
陆小曼一生太短只够爱一个人（你印象中的陆小曼只有奢侈娇纵不懂事）就是因为这本呕心沥血的《徐志摩全集》（后文统称《全集》），陆小曼与胡适的关系疏远了。“我一定做一个你一向希望我所能成的一种人，我决心做人，我决心做一点认真的事业！”——《哭摩》其实她的转变，从徐志摩逝世后就开始了。年轻和年老的陆小曼，不变的是充满灵气的双眼
1957年，徐志摩生前好友张歆海的妻子韩湘眉由美国来华探亲，顺便看望了陆小曼。其实，当时在国外的一批朋友，都很担心陆小曼的状况，因此韩湘眉也算作代表吧，来看看这位老朋友，想给她一点力所能及的帮助。
但当其见到陆时，着实大吃一惊：“你快胖得我认不出来了！精神还这么好，我真想不到啊。”
陆小曼回答：“是解放改变了我的一切。我现在过得很好，有工作，有收入，我已被聘为上海文史馆馆员。”
这样的陆小曼，在你们看来是不是难以置信？
其实她的转变，从徐志摩逝世后就开始了。
年轻和年老的陆小曼，不变的是充满灵气的双眼
“我一定做一个你一向希望我所能成的一种人，我决心做人，我决心做一点认真的事业！”——《哭摩》
谢绝一切宾客与舞会，致力于《徐志摩全集》的编纂就是因为这本呕心沥血的《徐志摩全集》（后文统称《全集》），陆小曼与胡适的关系疏远了。
在徐志摩去世后不久，陆小曼写了很多封信给他们夫妇共同的好友胡适，信中一直提到要胡适把徐志摩的信和日记，包括自己的日记，一起寄到上海，她想编辑整理成书。
胡适也许是担忧陆小曼做不到，也许是因为这些书信所牵扯的人物关系太复杂（详情可查阅徐志摩“八宝箱”事件）。
总之他只是在陆小曼的一再催促下，将陆自己的日记寄还给了她，而徐志摩的信和日记，仍没消息。
直到1935年10月，陆小曼与赵家璧合作整理、编辑的《全集》已经差不多了，陆小曼再次请求胡适把留在他与林徽因手中的徐的日记和信件提供出来，而胡适仍不置可否。
这是胡适做的第一件让陆小曼不满的事。
胡适
1936年，在陆小曼五年的努力下，终于由良友图书公司出版了《爱眉小札》，其是徐、陆二人热恋时期的书信，记录了他们相爱的心声。
殊不知，这本《爱眉小札》还是陆小曼“抢救”下的结果。本来，《全集》应在1936年就能由良友出版面世了。但这时出现了一个插曲，与胡适有关。
1935年10月，胡适来到上海，赵家璧、小曼一起宴请胡适。席间，小曼提起她与赵编辑的《全集》初稿已好，希望胡适将留在别人手中的几本志摩日记和书信寄给她，并为《全集》作序，胡适再次对陆的要求无反应。
四天后，胡适突然跟陆小曼说，良友出《全集》不合适，他建议改交商务印书馆，而且其馆长已答应立即支付版税两千元。
这对于当时缺钱的陆小曼来说，是一个很大的诱惑，于是她就告诉赵家璧，自己将志摩书信这一部分扣下留给良友，其他部分就交于商务印书馆出版。
“良友”出版的《爱眉小札》
谁知他们刚跟商务印书馆签了合同，寄了书稿，“八·一三”战争就开始了，随着商务印书馆的迁走，这本《全集》就一年年地耽误了下来，没了消息。
心灰意冷的陆小曼在1946年，赵家璧去探望她时，就万分懊悔地说当初不应该听胡适的建议，将稿子交给商务印书馆。
这是胡适做的第二件让陆小曼不满的事。
不过最终，陆小曼在1954年春收到了商务印书馆的信，说《全集》的稿子找到了，但因不合时代，暂不能出版，因此现将稿子退还。
收到稿子的陆小曼欣喜若狂，终于，她的心血没有白费，志摩的东西终于可以流传后世，这也是上天冥冥之中的安排吧！
住院坚持抗病、戒鸦片，后成为上海中国画院画师兼文史馆馆员
1947年暮春，陆小曼在好友赵清阁与赵家璧的劝说下，住进了医院，与伤害了自己身体几十年的鸦片作斗争，之后在休养期间完成了近两万字的小说《皇家饭店》。
1956年，她还与王亦令合作翻译了不少外国文学作品，如《泰戈尔短篇小说集》、《艾格妮丝·格雷》等。
当然，她的主要精力还是放在绘画上。
徐志摩去世后，陆小曼就拜贺天健为师，潜心学画，画艺得到了长足的进步。
1936年，陆小曼加入中国女子书画会，1941年，陆在大新公司（今上海第一百货商店）楼上开过一次画展，展出作品有一百多幅。
1949年和1955年，陆小曼分别各有两幅画入选了新中国全国画展，1958年，她成为上海书画院专业画师，1959年，被全国美协评为“三八”红旗手……
陆小曼画作
小曼作品
陆小曼虽说过自从徐志摩死后，她就没开心过。但随着她开始走出去工作，还是结交了一批志同道合的朋友。
除上文提到的老师贺天健、作家赵清阁、出版家赵家璧、篆刻家王亦令等，还有书画家钱瘦铁、装帧艺术家江小鹣、篆刻家陈巨来、建筑学家陈从周等。
陆小曼后来集自己的画做了一本《唐宋人诗意》，贺天健的评价是：“小曼天资超逸，此册实为其最精之作，读竟欣然。”陈寿铁也为其题为：“烟霞供养。”
仔细看陆小曼后期的画作，确有渐入苍茫之境之感。
1964年秋，陆小曼应画院之请，依然拖着病躯替成都杜甫草堂画了四幅子美诗意的山水条幅，以作“杜甫生平展览”之用。
画好后，她问闺蜜赵清阁：“你看我的画是不是比解放前进步些？”赵清阁说：“你画出了杜诗的朴实意境、神韵，你算得子美的知音！”
此外，陆小曼在解放后还被安排为上海文史馆馆员，每个月可以领到能保障基本生活的几十块钱。1959年，她还当上了上海市人民政府参事室参事。
不得不说，处于解放后新环境中的陆小曼变了。虽说生活远不及以前富足，但给人的感觉更健康、踏实。
今天写陆小曼的后半生时，我的眼睛是闪亮的，内心是激动的。后世人多褒扬张幼仪和林徽因，但对陆小曼这位被郁达夫比作“震动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯”的女人还是成见太深。
徐志摩的去世，给陆造成了巨大的、终生难愈的痛，但同时也给了她重生的机会。
陆母曾说徐、陆二人是互相伤害的，但从某种程度上看，他们也是互相成就的：陆小曼悉心编纂徐志摩诗文，让其更广泛地流传于后世；而徐的英年早逝，也将颓靡的陆击醒并振作起来。
后半生的陆小曼一身素服，没有了往昔的雍容华贵，但我却嗅到了她灵魂的香气。面对外界的谩骂，她从不为自己辩驳什么，只是问心无愧地做着她认为对的事情。
她曾在晚年对友人说：“冥冥间，睡梦里，我仿佛看见、听见了志摩的认可。”说完便开心地笑了。
其实，陆小曼身上，也映射着千千万万人的身影：不管你有多么不堪的过去，只要勇敢振奋起来，终能实现自我救赎。
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