小狮子智斗盗花贼（私家侦探智斗夺宝贼）
小狮子智斗盗花贼（私家侦探智斗夺宝贼）亨弗莱·鲍嘉的荧幕形象大多数以冷酷、孤独硬汉形象为主，《马耳他之鹰》中他塑造的侦探萨姆虽然也有“酷”的一面，但萨姆的人设最主要的还是风流多智的侦探形象。与反派人物的亮眼表现相比，男主萨姆和女主布里奇的表现就逊色许多。那个执着了十七年，不辞辛苦地满世界寻找“马耳他之鹰”的大胖子古特曼是一个可恨又可悲的人物！他费时费力又花费大量金钱去找寻马耳他之鹰，寻找的过程中既充满了危险和血腥，又面临着一次又一次的欺骗和失望。很难说古特曼执意要得到马耳他之鹰，仅仅出于他对黄金的贪婪，还是他对“得到马耳他之鹰”这件东西本身的病态和执着？！彼得·洛饰演的同性恋反派开罗是电影中最更具特色的人物。在这个稍显严肃的电影中，开罗无疑是电影中的喜剧担当，他起着调节电影气氛的作用。尤其是开罗搜查萨姆办公室的桥段尤其有趣：开罗搜查萨姆办公室时被萨姆打晕，他醒来立刻毫无负担的与萨姆达成合作协议。其后开罗又出人意料地夺下合作者萨
1941年的电影《马耳他之鹰》是著名影星亨弗莱·鲍嘉和以古怪反叛著称的导演约翰·休斯顿首次合作的一部黑色电影。
《马耳他之鹰》讲述了萨姆和搭档阿切尔经营的侦探公司因为接手一桩神秘贵妇寻找妹妹的案件，莫名卷入了两伙觊觎古老珍宝“马耳他之鹰” 的亡命徒之间夺宝大战。搭档阿切尔因此丧命，萨姆却无辜地成为了警察眼中的凶手。为了洗清冤屈，替搭档复仇，萨姆开始了寻找幕后主使的破案之旅。
作为一部侦探类的悬疑黑色电影，电影的故事十分精彩。不断反转的剧情，也让电影悬疑性十足。人物又多又快的台词虽然让电影摆脱不了舞台戏剧的痕迹，但是人物对白也起到了推动情节的作用，优秀的剧情还是掩盖了这点瑕疵。
除了电影的剧情优势，电影中第二大亮点就是两位反派人物形象的塑造。
那个执着了十七年，不辞辛苦地满世界寻找“马耳他之鹰”的大胖子古特曼是一个可恨又可悲的人物！他费时费力又花费大量金钱去找寻马耳他之鹰，寻找的过程中既充满了危险和血腥，又面临着一次又一次的欺骗和失望。很难说古特曼执意要得到马耳他之鹰，仅仅出于他对黄金的贪婪，还是他对“得到马耳他之鹰”这件东西本身的病态和执着？！
彼得·洛饰演的同性恋反派开罗是电影中最更具特色的人物。在这个稍显严肃的电影中，开罗无疑是电影中的喜剧担当，他起着调节电影气氛的作用。尤其是开罗搜查萨姆办公室的桥段尤其有趣：开罗搜查萨姆办公室时被萨姆打晕，他醒来立刻毫无负担的与萨姆达成合作协议。其后开罗又出人意料地夺下合作者萨姆的枪，然后继续一本正经地搜查马耳他之鹰的行为实在令人喷饭。
开罗狡诈中带着单纯，造作又神经质的言行中又透露出一丝少女的纯真。彼得·洛对待这个小角色的态度十分认真。正因如此，无论角色大小，戏份多寡，彼得·洛塑造的人物形象都能给人留下深刻的印象。
与反派人物的亮眼表现相比，男主萨姆和女主布里奇的表现就逊色许多。
亨弗莱·鲍嘉的荧幕形象大多数以冷酷、孤独硬汉形象为主，《马耳他之鹰》中他塑造的侦探萨姆虽然也有“酷”的一面，但萨姆的人设最主要的还是风流多智的侦探形象。
冷硬面瘫的亨弗莱·鲍嘉实在演绎不了萨姆的风流形象。他时不时爆发出的戏谑笑声原本是用来表现萨姆的风流劲头，不过面瘫的亨弗莱·鲍嘉已经在努力做出萨姆的夸张表情了 再让他发出如此的笑声实在突兀 有时甚至有恐怖的感觉。
萨姆的人设在电影中原本就是有问题的。一方面他贪财又风流，不但绿了自己的搭档，转眼又抛弃了自己的情妇，不义又无情。另一方面电影中又要表现他的正义感和对搭档的义气。原本十分矛盾的设定，电影中亨弗莱·鲍嘉饰演的萨姆呈现给观众的却是他没有任何挣扎的宁愿舍弃财宝和美女也要为搭档伸张正义的大义凛然，似乎他一直以来都是一个重情又重义的正义侦探。如此不符合人设的矛盾行为，实在无法令人信服。
至于夺宝女贼布里奇的人设则完全没有被演员体现出来。原本诡计多端，美女蛇式的偷宝女贼形象呈现给观众的形象却是仅仅是她弱小无助和多情的一面。布里奇的狡诈和歹毒，全靠对白和剧情而非人物的表演来表达。
虽然有不少瑕疵，但是作为首部长篇黑色电影，被有些学者誉为黑色电影“开山之作”的《马耳他之鹰》时至今日都是一部观赏性很强的黑色电影。
（文/秦时啸歌于2022年6月9日18时08分修改完稿）
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