赤壁赋苏轼字帖（苏轼前赤壁赋笔墨丰润有力）

赤壁赋苏轼字帖（苏轼前赤壁赋笔墨丰润有力）首先字体的变化是往圆劲有力的方式发展，而且收笔与落笔的时候配合着浓墨的转笔，这样子的书法就突显出苏轼笔下的魅力。另外每一个小楷的笔法韵气十足，字体的结构不是非常特别，但他的笔墨丰润又讲究长短的配合，所以非常适合行楷书法的表现力。所以当我们看到他的作品时，往往有一种笔墨与技巧结合玩弄的感觉。细看这一个中长卷，整个字体的结体是不是感觉十分的稳密？尤其是单独地拿每一个来讲，都是有着一种笔势的苏轼体变化。以前我们聊到苏轼的笔法和米芾的相近，两位都是宋朝的大文人，笔法也是深受同时期历史背景的影响。但如果要论区别，苏轼的作品其实更受人喜欢，我们欣赏这一个《前赤壁赋》作品的时候，可以看到一些细节的变化。首先苏轼的书法其实是初学了兰亭序的一些妙处，而且中年时期是模仿了颜真卿、杨凝式的书体结构。但在这些前辈的书法之中，又加了自己对于笔墨更深一层次的理解。

苏轼的字没什么多余可以聊的，但往细了说其实又比较有意思，与米芾的字一样，字里隐藏着一些传统笔墨的技巧。但这一些技巧性的东西是建立在苏轼本人的理解之上，所以比较难理解，但又特别实用。

北宋大文豪苏轼的书法作品一直被后人模仿与讨论，讨论的居多，因为模仿的人多半都超越不了他。尤其是苏轼的一些比较认真的毛笔字，一直成为研究人员学习的对象。

下面我们一起来看看苏轼写的这一篇《前赤壁赋》中长卷，这一则作品被珍藏在了台北故宫博物馆之中，成了馆中的一件精品代表作。

据说这一个作品是苏轼为友人傅尧俞（1024~1091）书写的前赤壁赋。当时的苏轼正好是48岁，而且书法已经到了成熟的时期，并且书法的变化富有自己的特色。

以前我们聊到苏轼的笔法和米芾的相近，两位都是宋朝的大文人，笔法也是深受同时期历史背景的影响。

但如果要论区别，苏轼的作品其实更受人喜欢，我们欣赏这一个《前赤壁赋》作品的时候，可以看到一些细节的变化。

首先苏轼的书法其实是初学了兰亭序的一些妙处，而且中年时期是模仿了颜真卿、杨凝式的书体结构。但在这些前辈的书法之中，又加了自己对于笔墨更深一层次的理解。

所以当我们看到他的作品时，往往有一种笔墨与技巧结合玩弄的感觉。细看这一个中长卷，整个字体的结体是不是感觉十分的稳密？尤其是单独地拿每一个来讲，都是有着一种笔势的苏轼体变化。

首先字体的变化是往圆劲有力的方式发展，而且收笔与落笔的时候配合着浓墨的转笔，这样子的书法就突显出苏轼笔下的魅力。另外每一个小楷的笔法韵气十足，字体的结构不是非常特别，但他的笔墨丰润又讲究长短的配合，所以非常适合行楷书法的表现力。

这也使得欣赏者看了苏轼的字之后，感觉结字虽然矮扁，但紧密的美感是跃于纸上的，灵动而且有趣。笔墨丰润又觉得沉厚，这算是苏轼中年时期极少见的佳作了吧。