妈妈送孩子（妈妈送玩偶给儿子）
妈妈送孩子（妈妈送玩偶给儿子）安迪是一个刚随母亲搬家并倍显孤独的小男孩，在人工智能商城上班的母亲为消解儿子的孤独，便向公司回收人员软磨硬泡，拿到了被顾客退回的AI玩具娃娃恰克，并将恰克作为生日礼物送给了安迪。新版《鬼娃回魂》主要讲述这样一个故事：如今这部《鬼娃回魂》，由出生于挪威的导演拉尔斯·克列夫伯格（Lars Klevberg）导演，不是续作，而是全新的翻拍之作。这部翻拍作品的故事，奠基于如今人工智能高度发展的科技与社会现实，它某种程度投射出当AI有了自主意识之后的恐怖之处。影片的另一译名，《娃鬼回魂：魅来世界》，其实很好表达了这一主题：所谓「魅来」，就是「充满鬼魅之气的未来」，即指人工智能肆意发展可能给人类带来的危害。导演拉尔斯·克列夫伯格的上一部作品，恰好也是恐怖片，《拍栗得》，两部影片都在2019年上映，足以证明拉尔斯·克列夫伯格的高产。《鬼娃回魂》和《拍栗得》都属于「回魂」系列，只不过，《拍栗得》借助一只古
今年，美国上映了不少恐怖电影，《哭泣女人的诅咒》、《拍栗得》、《宠物坟场》等。
这些恐怖片，给人一种量产的感觉，虽是量产，但基本也保持了恐怖电影应有的水准，在感官与心理上，都给足观众刺激。
其中，以「恐怖娃娃」为主角的玩偶类恐怖片，在美国本土尤其收获了不俗票房，如「温子仁恐怖宇宙」中的代表作之一《安娜贝尔3：回家》，以及下面这部老片翻拍的作品——
《鬼娃回魂》（《Child's Play》，2019）
《鬼娃回魂》是美国最经典的恐怖片IP之一，自汤姆·霍兰德于1988年执导出第一部《鬼娃回魂》，直到2017年，这一系列已出至第七部，当然，每一部的口碑忽高忽低，但至少证明，美国观众很热爱这一恐怖系列。
如今这部《鬼娃回魂》，由出生于挪威的导演拉尔斯·克列夫伯格（Lars Klevberg）导演，不是续作，而是全新的翻拍之作。这部翻拍作品的故事，奠基于如今人工智能高度发展的科技与社会现实，它某种程度投射出当AI有了自主意识之后的恐怖之处。
影片的另一译名，《娃鬼回魂：魅来世界》，其实很好表达了这一主题：所谓「魅来」，就是「充满鬼魅之气的未来」，即指人工智能肆意发展可能给人类带来的危害。
导演拉尔斯·克列夫伯格的上一部作品，恰好也是恐怖片，《拍栗得》，两部影片都在2019年上映，足以证明拉尔斯·克列夫伯格的高产。《鬼娃回魂》和《拍栗得》都属于「回魂」系列，只不过，《拍栗得》借助一只古老相机回魂，而《鬼娃回魂》则借助一个装有人工智能的玩偶娃娃。两部恐怖片同样短小精悍，气氛营造颇为成功，但相比之下，《鬼娃回魂》的情节更为刺激、紧张。
新版《鬼娃回魂》主要讲述这样一个故事：
安迪是一个刚随母亲搬家并倍显孤独的小男孩，在人工智能商城上班的母亲为消解儿子的孤独，便向公司回收人员软磨硬泡，拿到了被顾客退回的AI玩具娃娃恰克，并将恰克作为生日礼物送给了安迪。
安迪漫不经心拆开母亲的礼物，本对恰克没有一丝好感，但恰克对友情的固执最终打动安迪，安迪与他约定要成为最好的朋友。
为让安迪开心快乐，恰克残忍杀害了令安迪难过的宠物猫，以及母亲的情人，安迪意识到恰克的恐怖，于是将恰克丢弃，岂料，恰克为永远待在安迪身边，开始了大规模的屠杀计划。
这部电影因此提出了一个严肃的问题：
当人工智能被设计为始终依赖于人类主人，人类自己，能否承受这份炽热的「电子感情」？
这一问题，令人不得不联想到名导斯皮尔伯格2001年的经典科幻电影《人工智能》，一名机器人小男孩对人类母亲产生不可逆转的情感依赖，穿越漫长岁月变迁，人类母亲已然离世很久，他却依旧在世上固执寻找母亲的身影。斯皮尔伯格从赚人热泪的故事角度，讲述人工智能的情感，这部《鬼娃回魂》寻找到的角度，却是恐怖、变态、执念。
恰克对安迪，拥有两种不健康的情感。
其一，是对安迪的盲目守护。他不明白，也不理解安迪真正的内心诉求，而是依据表面判断安迪对周围人事物的情感，所以他残忍杀害了使安迪不开心的动物及人，还将尸体做成礼物送给安迪，他以为这样安迪就会开心。
其二，他对靠近安迪的任何人都怀有强烈的嫉妒，包括安迪的母亲。正因为如此，他才会利用无人驾驶汽车，杀害安迪的邻居老妇人。
从这一情节可以注意到，《鬼娃回魂》对科技的批判性反思，未停留在人工智能这一单独层面，而是对无人驾驶等正待发展的新兴技术也提出质疑：
这些技术固然令人类的生活更为便捷，但它们的安全性，是可以被保证的吗？
同时，《鬼娃回魂》在视觉刺激上也可圈可点。影片有较多限制级画面，导演在处理这些画面时，又显得很有分寸，所以使得这部电影既做足了恐怖惊悚效果，同时又不至于令观众产生生理不适。
新版《鬼娃回魂》绝对是今年最值得观看的恐怖电影之一，紧张刺激之余，它能令我们对如今科技与信息的高速发展陷入有益的思考。
（全文完）
