秦腔火焰驹全本（你看过秦腔传统戏火焰山中悟空借扇一折吗）

秦腔火焰驹全本（你看过秦腔传统戏火焰山中悟空借扇一折吗）此剧自1986年排演后，1987年参加陕西省第一届艺术节及中国第一届艺术节“西北荟萃”演出。演员、导演屡屡获奖。一些报、刊曾先后发表评论文章，给予热烈赞扬。著名戏剧家肖甲在《西行寄语》一文中评论道：丫鬟翠云见公主敌不过悟空，慌忙执锤助战。此处以夸张、浪漫的手法，让孙悟空戏弄铁扇公主与丫鬟翠云。翠云举锤向悟空打去；悟空用法术，将翠云一下变成木偶人似的听任摆布。悟空先是以“定身法”将翠云死死地定住，又一挥手，让翠云一转身举框向铁扇公主打去。公主见状惊、急，疑惑不解，唤翠，翠不语，机械地挥锤三插公主面部。公主左右躲避。悟空一抬手，翠云便转回身，摇动着身子，跳动着脚步，向悟空走去。这里采撷了动画式的舞蹈动作，平添了强烈的喜剧效果。当铁扇公主挥动芭蕉扇将悟空扇得腾空而去，公主与丫环翠云此时喜形于色，得意忘形，遂运用了一段戏曲与“迪斯科”揉合的舞蹈，公主与翠云踏着音乐节拍，浑身扭动，轻盈、优美、自然、

《悟空借扇》是秦腔传统戏《火焰山》亦名《孙悟空三盗芭蕉扇》中的一折。系武打喜剧。武生、武旦应工。

该剧的编导杨通民在为陕西省戏曲研究院演员训练班排演时，将一个人物众多的大戏，浓缩了仅有孙悟空、铁扇公主与小丫环翠云三个人物。特别是将《盗扇》改为《借扇》，从根本上改变了这出戏的立意和孙悟空与铁扇公主相互之间的人物关系。突出塑造了孙悟空机智勇敢的正面形象。在表演与武打设计上另辟蹊径，没有完整的武打套式，没有“装配”通用的武打“零件”，没有常用的武打场面，而是根据剧情发展和人物变化的情绪，把现代舞蹈、健美体操、杂技艺术和戏曲表演程式融为一炉，成为统一于戏曲规范之中的舞台表演动作，和谐统一，新颖别致，既有传统艺术的韵味，又有鲜明的时代感。其表演上有三个特点：

一、别开生面的武技绝活：

幕启，悟空（王化武饰）在“箭板”并揉用了“卡龙复调”技法的合唱后，一连三个“虎跳前拨”出场亮相；将其前来借扇的急切心情及身怀超群的武艺一下子渲染了出来。铁扇公主（张蓓饰）身披斗蓬翻转手持剑于背后上至中场亮相。接着“背剑出鞘”，右手擦斗蓬，左手至背后将剑由鞘中摔出，空中接剑，举剑亮相。又就地转身翻身，换剑，双手指向空中收剑，点地，抱剑“探海”向右转一圈，左脚悬空上翘亮相。又一个左翻身，抛剑于空中再接。问丫环翠云：“悟空在哪里？”悟空一个“前拨”接“毂辘毛”至中场与公主对面。公主掌剑逼悟空，悟空就地一个“吊毛”自脑后拔毛，朝公主手中宝剑一吹；公主三次拔剑不出；异常吃惊，遂抓住剑销向悟空猛力打去，又转身一砍。悟空张开臂膀突然将剑夹在腋下，公主的双指反掌狠狠刺向悟空眼睛。悟空抓手变腕，用肩一顶，公主身子失重前倾，一个跟跄，几乎跌倒；又趋前抢剑。悟空手握剑鞘，将剑向上一掉，剑至空中坠下时，轻轻地以鞘的顶端接住，使剑竖立于鞘端，以鞘平端着直立的剑稳稳走动，又将剑抛向空中，剑再次坠下，插入鞘中。公主欲夺剑，悟空将剑带鞘置于脚面之上，猛然一个“脚抛分剑”，剑与鞘在空中两下分离，剑被公主接住，鞘却轻巧地落入悟空之手。公主执剑出其不意地来了个“剑劈华岳”，一个滑步侧身，甩开剑絮，一个“醉坐”的动作，有如雷霆万钧之力，照准悟空劈击，悟空一个转体三百六摔壳子避过剑峰，公主“风头轮”转身，执剑直捅向悟空，悟空来了个“反风火轮”与公主对峙，公主最后使出了飞剑伤人的“绝招”，在舞台右前侧将剑凌空向悟空掷去，飞向八米之外的舞台左后角，悟空转动金睛，手持剑鞘，将凌空飞来之剑，不偏不倚地从容接入鞘内。这一绝技，既显示了孙悟空的高超武艺又增强了舞台气氛，每每演出；总是掌声四起。

二、技不离戏，情景交融

铁扇公主持芭蕉扇上，对孙悟空：“请来接扇。”悟空大喜，上前拱手接扇。不料公主对着悟空猛反扇一扇，悟空在“平闪灯”的光射下，一串“小翻”、“倒失虎”下场。刹那间，舞台震荡云卷雾漫，令人眼花缭乱，将观众一下子带进了一个奇幻莫测的神话世界。这种汲取影视表现手段，运用现代灯光效果的艺术处理，恰好符合了神话剧情的需要。悟空化作飞虫钻进铁扇公主腹内，伸拳、踢腿、顶头，又用“吊小翻”、“入被窝”等表演程式；而公主用了“后翻身”、“倒踢紫金冠”、“乌龙绞柱”、“探海抱肘僵户”等舞蹈身段；以及悟空、公主同走三个“倒失虎”、三个“转身劈叉”等。以这种内戏外化，二人相互配合，同时表演的方法，生动而形象地表现出悟空在公主腹内折腾，公主腹内绞痛难忍的情态。铁扇公主只得认输，答应借扇，只求赶快从肚内出来。孙悟空大喝一声：“我出来了！”此时公主塌腰伸臂向后仰翻“倒扑虎”，悟空一个“高穿毛”，身体腾空直线窜过，双手按地后就地向前翻滚，而后同时起立。两个演员的身体同时起落，重叠越过的“双险”动作，干净利落，配合默契，使观众真有孙悟空从铁扇公主腹内钻出之感。

三、新颖、谐的喜剧情趣

丫鬟翠云见公主敌不过悟空，慌忙执锤助战。此处以夸张、浪漫的手法，让孙悟空戏弄铁扇公主与丫鬟翠云。翠云举锤向悟空打去；悟空用法术，将翠云一下变成木偶人似的听任摆布。悟空先是以“定身法”将翠云死死地定住，又一挥手，让翠云一转身举框向铁扇公主打去。公主见状惊、急，疑惑不解，唤翠，翠不语，机械地挥锤三插公主面部。公主左右躲避。悟空一抬手，翠云便转回身，摇动着身子，跳动着脚步，向悟空走去。这里采撷了动画式的舞蹈动作，平添了强烈的喜剧效果。当铁扇公主挥动芭蕉扇将悟空扇得腾空而去，公主与丫环翠云此时喜形于色，得意忘形，遂运用了一段戏曲与“迪斯科”揉合的舞蹈，公主与翠云踏着音乐节拍，浑身扭动，轻盈、优美、自然、和谐。既符合人物欣喜若狂的情绪，又富有强烈的时代感。

此剧自1986年排演后，1987年参加陕西省第一届艺术节及中国第一届艺术节“西北荟萃”演出。演员、导演屡屡获奖。一些报、刊曾先后发表评论文章，给予热烈赞扬。著名戏剧家肖甲在《西行寄语》一文中评论道：

《借扇》一折中，可贵的是教师们运用戏曲固有的表演手段，表现出孙悟空在铁扇公主腹内的意境。明明是两个演员同在台上却又看见孙悟空在铁扇公主腹内伸拳、蹬腿，更看见这动拳脚后的反映。在技术性格强的戏曲中，能注意到艺术意境的创造，实属难能。”美国京剧导演魏莉莎博士等艺术家们看了演出后激动地说：“秦腔太美了，中国戏曲了不起。”“你们老师培训青年在艺术上能达到超越他们年龄的精湛水平使我不可思议。我从学员高超演技的魅力看到了中国戏曲的未来。”