乾隆宫廷书画欣赏（乾隆宫廷牡丹绘画欣赏）
乾隆宫廷书画欣赏（乾隆宫廷牡丹绘画欣赏）清 缂丝御笔花卉图屏轴 故宫博物院藏清 缂丝双头牡丹图轴 故宫博物院藏汪承霈、福长安是乾隆朝晚期重要的学恽氏风格的词臣画家。汪承霈（？～1805年），是吏部尚书加太子太师汪由敦之子，官至兵部尚书。善诗词、书画，尤长花卉。他在《万寿长春图》册牡丹一页中绘牡丹花丛与太湖石相依傍，两株牡丹，俯仰相向，姿态娇媚，为写生之作。牡丹的花与叶运用恽氏“没骨”技法，呈现如流光溢彩般的韵致。清 福长安 绮序胪芳图册（二十四开选一）纸本设色 故宫博物院藏福长安（1760年～1817年），富察氏，满洲镶黄旗人，傅恒之子，官至户部尚书，擅长绘画。他在《绮序胪芳图》册牡丹一页中绘一朵粉牡丹与白海棠相交缠枝的景象，寓意“富贵满堂”。画家如同摄影特写一般，对牡丹进行了细腻地刻画。画面采用传统的“折枝”构图，但不做断枝描写，着意表现牡丹的蓬勃旺盛。其笔致灵动，点染勾画细腻又率逸，牡丹形象出于自然而又高于自然，达到色、光、
清 钱维城 牡丹二十四种图卷 纸本设色
故宫博物院藏
钱维城是与邹一桂同时在乾隆朝供职的词臣画家。钱维城（1720年～1772年），字宗磐，号茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年（1745年）状元，官至刑部侍郎。擅画写意折枝花果，是乾隆皇帝最欣赏的词臣画家之一。钱维城一生画有大量以牡丹为题材的画作，如《牡丹二十四种图》卷、《牡丹图》轴、《牡丹碧桃图》轴、《杜鹃牡丹图》轴等。其中《牡丹二十四种图》卷绘二十四朵绽放的牡丹，它们仰俯顾盼有致，枝叶衔接交错有序，高低位置错落富有变化，从而成功地避免了在长卷上绘同一题材最容易出现的平铺、呆板等弊病，使得本是拼凑在一起的各色牡丹联结成为整体，呈现出归零化整的和谐之美。钱氏在每朵花头旁都以小楷标示出它们的芳名，记有“祥云红”、“佛头青”、“禁院黄”、“万卷书”、“金系腰”等，因此该图卷不仅有着较高的艺术水平而且具有重要的植物学价值，为研究牡丹品种提供了形象而真实的图像资料。本图卷所绘牡丹都是民间难得一见的珍贵品种，应该是乾隆御园中的观赏花卉。
清 汪承霈 万寿长春图册（十二开选一）纸本设色 故宫博物院藏
汪承霈、福长安是乾隆朝晚期重要的学恽氏风格的词臣画家。汪承霈（？～1805年），是吏部尚书加太子太师汪由敦之子，官至兵部尚书。善诗词、书画，尤长花卉。他在《万寿长春图》册牡丹一页中绘牡丹花丛与太湖石相依傍，两株牡丹，俯仰相向，姿态娇媚，为写生之作。牡丹的花与叶运用恽氏“没骨”技法，呈现如流光溢彩般的韵致。
清 福长安 绮序胪芳图册（二十四开选一）纸本设色 故宫博物院藏
福长安（1760年～1817年），富察氏，满洲镶黄旗人，傅恒之子，官至户部尚书，擅长绘画。他在《绮序胪芳图》册牡丹一页中绘一朵粉牡丹与白海棠相交缠枝的景象，寓意“富贵满堂”。画家如同摄影特写一般，对牡丹进行了细腻地刻画。画面采用传统的“折枝”构图，但不做断枝描写，着意表现牡丹的蓬勃旺盛。其笔致灵动，点染勾画细腻又率逸，牡丹形象出于自然而又高于自然，达到色、光、态、韵俱佳的艺术境界。
清 缂丝双头牡丹图轴 故宫博物院藏
清 缂丝御笔花卉图屏轴 故宫博物院藏
泰西新风：职业画家笔下的牡丹
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在乾隆朝还有一种表现牡丹的绘画方式，就是郎世宁以中西合璧法绘制的牡丹图。郎世宁作为来自意大利的西洋画家，有着深厚的素描功底，对花卉的观察和表现技法也与中国画有着显著的不同。他为了适应中国人的审美，在花卉画创作上做了中西合璧的改变，从其献给皇室的《花鸟图》册中可见一斑。这套图册共十页，分别绘有牡丹、兰花、罂粟、蝴蝶、芍药、石竹、莲花、鸡冠、腊梅天竹、菊花，牡丹作为最重要的花卉，排在了第一开。
郎世宁没有像画西方静物画一样，把牡丹摆在室内作为一“物”来表现，而是采取了中国画传统的构图方式，绘它在自然环境下茁壮生长的状态。在花叶茎干的表现上，郎世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，巧妙地利用光线明暗的变化，以深浅不同的色调、工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片的质感和厚度，使之栩栩如生。此图及同册其他绘画，得到了乾隆皇帝的赞赏，不仅让内阁大臣梁诗正在每开画页的对开题诗，而且还将该图册收录至《石渠宝笈续编》中，加以著录。
清 郎世宁 花鸟图册（十开选一）绢本设色
故宫博物院藏
郎世宁带来的新风格，掀起了宫廷中向西画学习的风潮。颇受乾隆皇帝赏识的宫廷画家余省和弟弟余穉，自幼在其父余珣教诲下，工于花鸟写生，以笔法工致、造型生动、设色清丽闻名。入宫后受到西洋画风的影响，乾隆六年（1741年）被列为画院处一等画画人。余省绘制的《牡丹双绶图》轴，刻画了苍松、太湖石、牡丹、绶带鸟、吐绶鸡、水仙、菊花、绿竹等物象，巧妙地通过它们的谐音或寓意，表达“富贵长寿”、“富贵吉祥”的愿望。绘画技法兼工带写，其中花团锦簇的牡丹位于画轴的中部，突出的位置使它成为画面构图的重点，此图与郎世宁《嵩献英芝图》轴的构图和画风非常相似，具有中西合璧的独特韵味。
清 余省 牡丹双绶图轴 绢本设色 故宫博物院藏
至高无上的皇权，举一国之力，纳天下能士，具有博大精深的包容性。清代乾隆朝宫廷牡丹绘画，极尽富丽，呈现出丰富多样的风格面貌。时光流转，朝代更迭，御苑牡丹依旧，春风得意，故宫博物院收藏的乾隆朝宫廷牡丹绘画依旧熠熠生辉，记载王朝旧日的升平盛景。
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李 卓 阳
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