逆锋起笔回锋收笔的正确笔法（顿笔蹲笔驻笔）
逆锋起笔回锋收笔的正确笔法（顿笔蹲笔驻笔）（一）顿笔顿笔、蹲笔、驻笔、蹙笔四个笔法都是古人在书法实践中总结提练出来的精华，共同点都是向下行笔的笔画在收笔时使用的笔法。如果把一个毛笔的笔毫部分划分成三段，那么与笔管相连的部分叫笔根，中间部分叫笔腹或笔肚，最尖端的部分叫笔尖。2、一分笔、三分笔和五分笔对应着上述毛笔笔锋的不同部位，在用笔的强度上就会出现不同的弯曲深度，姑且称之为一分笔、三分笔和五分笔。一分笔就是用笔尖行笔，笔锋基本不弯曲；三分笔能用到笔尖向上约三分之一位置的笔肚，笔锋能够明显看出弯曲；五分笔则是用到约一半的笔肚，笔锋要发生90度折弯。一般的书写不会超过这三个弯曲深度，很少有用到笔根写字的情况。
中华文化博大精深，中国的语言表述更是丰富多彩，有时一字之别，意义就会相差很远。就拿古人总结的那些笔法来说吧，稀奇古怪，林林总总数十种，古人在解释这些笔法时常常又会用古代生活环境下的一些事物来比喻，更是让我们这些现代人一头雾水。
比如，古人在说到一个笔画结束，要回锋收笔时的动作就用到了四个笔法——顿笔、蹲笔、驻笔和蹙笔。这四个笔法在实际应用中都很实用，但差别却很微妙。
那么，在具体学习中，怎样区分这四个笔法？又应该怎样应用它们呢？本文中我决定不再引用古人描述这些笔法的文言文了，而是用我自己的理解并就古人书法作品里的字例来说明，希望对自学书法的朋友有所启发。
因为要解释这四个笔法，需要用到的有关毛笔的几个概念
1、笔尖、笔肚和笔根
如果把一个毛笔的笔毫部分划分成三段，那么与笔管相连的部分叫笔根，中间部分叫笔腹或笔肚，最尖端的部分叫笔尖。
2、一分笔、三分笔和五分笔
对应着上述毛笔笔锋的不同部位，在用笔的强度上就会出现不同的弯曲深度，姑且称之为一分笔、三分笔和五分笔。一分笔就是用笔尖行笔，笔锋基本不弯曲；三分笔能用到笔尖向上约三分之一位置的笔肚，笔锋能够明显看出弯曲；五分笔则是用到约一半的笔肚，笔锋要发生90度折弯。一般的书写不会超过这三个弯曲深度，很少有用到笔根写字的情况。
顿笔、蹲笔、驻笔、蹙笔都是向下行笔的笔画收笔时笔法
顿笔、蹲笔、驻笔、蹙笔四个笔法都是古人在书法实践中总结提练出来的精华，共同点都是向下行笔的笔画在收笔时使用的笔法。
（一）顿笔
就是使毛笔在这个点画位置上停顿的意思，并且要在这个节点上重重的顿笔。这个笔法多用于“永字八法”里的“勒”画、也就是长竖的收尾。
我们都知道，书法里的长竖有两种写法，一是悬针竖，二是垂露竖。其中的垂露竖收笔笔法就是典型的顿笔。下图是颜真卿《勤礼碑》里的两个字例，三个长竖都是用顿笔笔法写出来的，只是用力的强度不大一样而已。
顿笔笔法也常用在长横笔画的收笔，如下图颜真卿《勤礼碑》里这个“士”字上边的长横，收笔处就是用顿笔笔法写成的，上图中“不”字横画收笔也是用了顿笔。
另外，楷书中的一些横折笔画，有时也要用到顿笔。如下图颜真卿《勤礼碑》里的“宗”字宝盖头右边的横折撇就是用到了顿笔笔法。
顿笔笔法的基本要领：笔画行笔至快要结尾时，将笔管保持停顿，只用手指拨动笔锋沿笔尖相反方向继续运行，等笔锋也停顿后，笔管顶端也会向笔尖同方向反折，笔肚在“五分笔”位置同纸面接触。如下图。
（二）蹲笔
蹲笔，顾名思义，就是毛笔在笔画收笔时蹲一下之意，它的力度要比顿笔轻，但要比驻笔重一些。我理解这个笔画一般用在向左下方的“撇点”或右下方的“捺点”比较多，比如楷书里的“小”字左右两个点就可以用蹲笔笔法，如下图“督”字两个小点。
也有用在个别竖画，一般单字里边两个竖画并列，往往将右边写得重一些，用顿笔笔法，而左边写得轻一些，则用蹲笔。如下图中的“都”字里的两个竖画就是这样的情况。
蹲笔笔法在长横的收笔处也可以 用，但比顿笔要轻一些，如下图中的“书”字三个长横都用了蹲笔笔法：
蹲笔具体写法同上面讲述的顿笔，只是用笔深度一般用到三分笔即可，如下图：
（三）驻笔
驻笔，从字意上解释就是稍作迟疑，但不停留。在具体笔法上，因为在这个笔画的位置上笔锋要发生变向，所以会有一个转折的过程，但毛笔不象顿笔和驻笔那样要有停顿的过程。
驻笔笔法一般用在楷书笔画的藏锋起笔时，如下图“著”字，里边四个横画起笔都用了驻笔：
在楷书中，一些被其它笔画挡住不能出尾的竖画，收笔时往往不顿、不蹲，而用驻笔，如下图“礼”字里上部的两个小竖画：
同样，一些多个横画并列的字，或者被其它笔画挡住不能出尾的横也可以用驻笔，如下图“真”字方框里边的三个小短横就是用驻笔笔法；而上图中“礼”字里、“曲”这个偏旁里的三个小短横也是一样的笔法。
驻笔具体写法同上面讲述的顿笔和蹲笔，只是用笔深度一般用到一分笔即可，如下图：
（四）蹙笔
蹙，有急迫、紧迫之意，蹙笔就是用笔比较急促，一“蹙”而就之意。这个笔法在楷书中不多见，多见于王羲之行书。但在具体书写上却如同上面讲述的顿笔、蹲笔一样，也是一个收笔之前向下按压的动作。
在王羲之的《兰亭序》中，这个笔法用在两个笔画上较多：
一是不出波磔的捺笔，如下图“癸”字，一大一小两个反捺都是用的蹙笔笔法。
二是个别横画的收笔也用到蹙笔，如下图中的“年”，三个横画收笔均用了蹙笔笔法。
蹙笔笔法是王羲之书法特有的一种笔法，它改变了书法上一般要求藏头护尾的写法，收笔时将接触纸面的笔肚急促的从纸上提起，不做回锋收笔的动作。所以，往往在纸上留下“分叉”、或者不圆润的收尾，显得比较灵动和率真。
顿笔、蹲笔、驻笔、蹙笔四个笔法都可以用在长横笔画的收笔，区别是力度和动作
从上面的分析可以看出，顿笔、蹲笔、驻笔、蹙笔四个不同的笔法，都可以用于长横这个笔画的收笔。但是，顿笔、蹲笔、驻笔三个笔法基本用笔方式是一样的，差异在于握笔的手作用于笔上的力度不同，蹙笔同上述三个笔法区别则在于收笔时的动作不同。
（一）顿笔、蹲笔、驻笔三个笔法用力方向和书写方式很相似，差别在于用力的力度。顿笔最重，蹲笔次之，驻笔最轻。
上图的”书“字，有多个横画，其中，作为主笔的长横用的是顿笔，收笔时顿笔的力度很大，需要用到五分笔，以致于写出了颜体特有的”疙瘩“；长度居第二位的横画在收笔力度上也仅次于主笔，用的是蹲笔笔法，需要用到三分笔，从外观上也能够看出蹲笔留下的痕迹；严格说，其它几个小短横都用到了驻笔，只是这个没有其它笔画挡住的横画更突出一些而已，从这个笔画同上述说过的两个横画对比来看，它已经几乎没有了顿笔的痕迹，只有笔锋在收笔时的“衄”了。
（二）顿笔、蹲笔、驻笔在收笔时都要有回锋裹笔的动作，而蹙笔则是直接将落于纸面上的笔肚抬离纸面
上图是在《兰亭序》中找到的一个字例，刚好全部包含了顿笔、蹲笔、驻笔、蹙笔这四个笔法。从这个 图中的笔画也可以清楚地看出，三个横画分别用的是顿笔、蹲笔和驻笔，在笔画的收笔处都比较圆转，明显是用了回锋动作；而捺笔是用蹙笔写成的，收笔时就没有回锋，而是直接将笔从纸上抬起，留下了笔肚的断痕在纸上。
由此可见，顿笔、蹲笔、驻笔三个笔法在收笔时，实际上是将笔锋向回衄挫，调直后用尖锋在笔画里离纸；而蹙笔则没有回锋的动作，而是直接将弯曲的笔肚抬离纸面。这也就是四个笔法的最大差异之处。
【方圆居文化】结语：
- 顿笔、蹲笔、驻笔、蹙笔四个笔法是书法中最常用的笔法，几乎可以用在所有的笔画起笔或收笔上，应该正确理解、领会和应用；
- 在书法中往往有多个同样的笔画连贯出现的情况，在这个时候就应该将四种笔法交替使用，不仅避免笔法上的重复，还能使单字的书写灵动而富有情趣；
- 这些笔法的名称没有多少实际意义，只要掌握了这些基本笔法的要领，至于叫什么名字却不是那么重要。
