庆余年风格古装片（庆余年成功克服）

庆余年风格古装片（庆余年成功克服）作为著名网文大神猫腻的成名作，《庆余年》小说曾入围《2017猫片 胡润原创文学IP价值榜》，在当年的网文市场拥有超高人气，是当之无愧的头部IP。盛名之下，虽然给作品的影视化改编带来天然高关注，但同时也是一把双刃剑。编剧王倦“神脑洞”攻克资深难题热搜词条范围广而此次播出的第一季，全集片长46集，在播放首日放出4集，此后于每周二、周三晚8点各更新1集，会员比非会员始终多看3集。照此进度，这一季播放完结差不多要到明年4月，因此有网友表示担心，过慢的播出节奏，说不定会“拖累”电视剧的口碑。穿越题材让原著党捏把汗

《庆余年》成功克服“穿越”顽疾，但古装剧的市场表现依然迷雾重重

文｜秦明（珞思影视研究组）

“零宣发”开播，又一次发生在古装大剧身上。昨日上午，此前盛传会在2019年底开播的古装传奇大剧《庆余年》突然官宣，于当晚8点在腾讯视频和爱奇艺上线。而不过半个月前，由罗晋、李一桐主演，改编自雪满梁园同名网文的古装剧《鹤唳华亭》，同样是在11月12日播出当天才公布消息。

对比《陈情令》、《长安十二时辰》等剧在播出后才逐渐放开宣传的克制，《庆余年》在仅仅一个白天的空档里，官方微博和剧集主创均积极配合预热，剧中角色的名字率先在网络上掀起热议。谐音“犯贱”的“范建”，撞名国际大牌的“范思辙”，以及范若若、战豆豆、海棠朵朵等ABB格式名字，让这部看上去正剧范儿的大制作瞬间弥漫喜剧色彩。不少营销号的跟进传播，更进一步助剧集打开局面。

所以虽然是“即日定档即日开播”，但《庆余年》的热度并不低于当下热播的剧集。并且，作为猫腻同名网络小说的改编作品，兼之动员了陈道明、吴刚、于荣光、李小冉、张若昀、肖战、李沁、辛芷蕾等老中青三代俱佳的顶级配置，《庆余年》的市场期待值在任何档期都处于第一梯队，在此模式上，剧集的基本质量得到一定保障。首播过后，豆瓣7.8的评分不算太高，但在这一批在播古装剧中，暂时保持身位领先。

热搜词条范围广

而此次播出的第一季，全集片长46集，在播放首日放出4集，此后于每周二、周三晚8点各更新1集，会员比非会员始终多看3集。照此进度，这一季播放完结差不多要到明年4月，因此有网友表示担心，过慢的播出节奏，说不定会“拖累”电视剧的口碑。

穿越题材让原著党捏把汗

编剧王倦“神脑洞”攻克资深难题

作为著名网文大神猫腻的成名作，《庆余年》小说曾入围《2017猫片 胡润原创文学IP价值榜》，在当年的网文市场拥有超高人气，是当之无愧的头部IP。盛名之下，虽然给作品的影视化改编带来天然高关注，但同时也是一把双刃剑。

《庆余年》小说创作于2007年，全书共计7卷746章398万余字，题材为历史架空，讲述一名患有重症肌无力而身亡的现代男青年，灵魂穿越到古代庆国一个叫作范闲的婴儿身上，拥有了多出来的一截生命，并以庆国伯爵府私生子的身份，开启一段风云起伏的成长传奇。

小说背景设定带感，人物塑造细腻，其中关联几代人的纠葛和几十年的庆国风雨，叙事格局宏大，故事发展高潮跌宕，读起来很容易上头。同样的，作为典型的男频小说，《庆余年》繁杂的人物关系和故事线索，对影视剧改编来说无疑是高难度，再加上穿越、架空的题材元素，无一不踩在古装剧的政策“红线”之上，当小说影视化被提上日程后，如何解决“穿越”这一疑难杂症，很让原著党为片方捏把汗。

不过，在片方公布由编剧王倦为《庆余年》做剧本改编后，不少网友表示可以放心了。编剧作品列表里拥有豆瓣8.8分的《舞乐传奇》、7.8分的《木府传奇》，今年暑期又作为《大宋少年志》的总编剧，创造了以小博大的口碑神话，王倦凭借过硬的业务能力，成为备受年轻观众pick的网红编剧。《庆余年》上线当晚，甚至有不少网友示爱就是奔着王倦而去，“一说是王倦的剧，我火速赶去”。

王倦也确实没有辜负剧迷的期望。开头三分钟，剧集增加了一段原著中没有的设定：熟读古典名著的主人公，为了让自己的教授认可用现代观念剖析古代文学史的论文命题，通过写小说的方式表达自己的观点，从而引出猫腻原著中对于男主角“魂穿”的完整设定。

小说里的“穿越”情节不仅不受影响，“戏中戏”的创作初衷也被“上价值”到“我们不是穿越，是珍惜生命”。大批网友因此加入“表白王倦”大军，瑞思拜编剧脑洞之余，赞叹其“简直是过审鬼才”。

严肃权谋变沙雕质感“喜剧”

古装剧出圈难背景下，《庆余年》这条路走得通吗

从电视台你争我夺的“香饽饽”，到政策严管下上星难、定档难的“问题儿童”，这两年，古装IP剧经历了难以想象的煎熬。根据《中国电视剧风向标报告2019》数据显示，今年1月至9月，古装剧拍摄制作备案数量仅占总量的一成左右，相较去年同期减少过半。

不说今年以来，从《陈情令》到《长安十二时辰》，从《九州缥缈录》到《宸汐缘》，再从《鹤唳华亭》到《从前有座灵剑山》，古装剧完成了“零宣发”的开播模式定型；光是《大明风华》的两次改名和一次删减，《三生三世枕上书》积压一年之久的等待期，以及从《庆余年》播出平台中消失的两家一线卫视等种种现象，就能窥见古装剧的困境。

众所周知，目前古装剧需要规避的雷区一堆，“宫斗”、“权谋”、“玄幻”、“穿越”，样样都是不容挑战的“底线”。如此严格的内容限制和排播要求，自然会给古装剧发展造成巨大影响。

诚然，古装剧的制作日益精良，阵容愈发扎实，从过去“流量 IP”的浮躁跟风，逐渐过渡到“实力演员 精品制作 超级IP”的规范化生产。但即便服化道精良、演员表演过硬，也不是赢得“民意”的通行证。《如懿传》《九州缥缈录》的失意，《鹤唳华亭》出圈的艰难，可见古装剧精制化也无法有效消解市场表现的疲软。

同样是原著中就自带权谋基因，前四集的《庆余年》，其实打破了很多人的预设。编剧层面上，王倦大幅压缩了小说前期的铺垫，提前了言冰云、庆帝、林婉儿等人物的出场时间，将人物关系间的草蛇灰线设置地更加清晰、易懂。短短四集过后，范闲与五竹、费介、腾梓荆、范建、范若若等人就建立了明朗的情感联系，长公主、太子一系在范闲进京都一事上的筹谋，也显露出该剧朝堂博弈部分的冰山一角。

更重要的是，通过台词、BGM、演员演绎和镜头调度的配合，《庆余年》在前几集表现出轻松、有趣、梗多的沙雕画风。一改大众看到权谋，就联想到烧脑、算计、谋略的沉重感，迷幻风配乐，“我去，机器猫啊”“叔，我还是个孩子”等现代梗，中和了权谋内容带来的严肃和深沉，在不丢质感的前提下，给观众看剧“减负”。

明年，《有翡》《青簪行》都蓄势以待，至少在头部市场，古装项目仍然是被各方看好的重点对象，目前《庆余年》尽管开局“感觉良好”，但这条路是否能走通，还需要时间来给出答案。