一些比较有感触的歌词（听一首不明所以的歌）

一些比较有感触的歌词（听一首不明所以的歌）刚开始不明白的只得把锅甩给字幕组，以为是工作人员的疏忽，引起网友的热烈讨论，后来得知是为了过审，网友们的情绪就更加高涨了。改歌词的第一种方式就是上述那样找一个谐音词来代替，而在突围赛那一期，袁娅维演唱的《盛夏光年》没有字幕显示，但耳朵尖的听众会听清其中：“长大难道是人必经的溃烂”直接将“溃烂”改为了“灿烂”唱出来，完全改变了歌曲本身要表达的意义。后来还经由周深和袁娅维调侃了一番。在第四期中，徐佳莹演唱一首老王乐队的《我还年轻 我还年轻》，结果副歌部分的歌词是“给我一瓶酒，再给我一只眼”看着不仅令人毛骨悚然。

今年上半年的重头音乐综艺不多，《歌手 当打之年》以华晨宇夺得歌王于上月已经收官结束，本周《天赐的声音》也即将迎来巅峰歌会。在人人“宅家”的疫情期间，还好有音乐以陪伴的形式抚慰着我们。在享受视听盛宴的同时，相信很多细心的观众会发现，我们的音乐似乎少了一点什么。

由于更加严格的审查机制，音乐综艺中的歌词被改得面目全非，当我们望向字幕时不免露出了地铁老爷爷的表情。

《歌手当打之年》几乎每一期都能发现令人“一头雾水”的歌词。第二期华晨宇演唱的《斗牛》舞台张力十足，歌曲以斗牛这一事件为载体传达出万物平等，敬畏生命的宏大主题，听起来很有想法，再看歌词，已经不是原来的样子，例如其中一句：“直到亲手栽培了原罪以后，又要将它摧毁”，字幕呈现出来的歌词中，“原罪”被改为了“远罪”。

在第四期中，徐佳莹演唱一首老王乐队的《我还年轻 我还年轻》，结果副歌部分的歌词是“给我一瓶酒，再给我一只眼”看着不仅令人毛骨悚然。

后来还经由周深和袁娅维调侃了一番。

刚开始不明白的只得把锅甩给字幕组，以为是工作人员的疏忽，引起网友的热烈讨论，后来得知是为了过审，网友们的情绪就更加高涨了。改歌词的第一种方式就是上述那样找一个谐音词来代替，而在突围赛那一期，袁娅维演唱的《盛夏光年》没有字幕显示，但耳朵尖的听众会听清其中：“长大难道是人必经的溃烂”直接将“溃烂”改为了“灿烂”唱出来，完全改变了歌曲本身要表达的意义。

同样，旅行团的《bye bye》中很多词都被换掉了，“房地产的世界”被换成了“芳地的世界”“潜规则”换成了“浅瑰色”。和替代不同，这种方式则是直接将原词改掉。

在《天赐的声音》中，黄龄和萨顶顶合唱《易燃易爆炸》时，里面的词“赤裸不糜颓”改为了“坦荡不糜颓”，“眼波销魂”改为了“眼波失魂”。

诸如此类的例子还有很多，眼尖的观众很容易发现。

这种现象出现的原因还是背后的审查，首先电视台和广电先有类似的规定或指示，即哪些歌词不能出现在节目中，应予以规避；在节目制作之时，节目组自己也会自己审查一遍，如有不能过审的内容，就会想办法提前做好措施。这就有了我们现在听到的看到的那些“不明所以”的歌曲和歌词。

网友们的讨论显然对这一做法表示迷惑。

这背后更深层次的原因，是在于对正面的、积极向上的事物的引导，那么那些不太正面不太“友好”的歌词当然就需被屏蔽掉，这尤其对年龄较低的群体一定程度上发挥着正面的作用。诚然，许多歌曲中的词语单拎出来确实有褒贬之分，不过这样的解决办法似乎还有待探索；

首先，每一个音乐人本质上都是一位表达者，通过他的词和曲表达自己的态度、观点、情绪等等，词曲都是经由创作者推敲打磨出来的，以便最大程度达到表达的目的，而把某些字词置换或改变，首先就丧失了创作者赋予歌曲本身的意义。有的甚至“欲盖弥彰”。从创作者的角度来讲，他们或许表示理解，但内心不一定表示同意。如果这个世界只呈现它的一面给我们，那么我们的生活也太匮乏单调了，也不会产生那些伟大的艺术品了。再者，音乐产品离不开消费者，如若要引导接受对象，不一定只立足于生产者和产品的角度，也可以尝试从接受对象的角度进行制约和规避。

近年来，音乐综艺中也不只改歌词这一“乱象”，总之，音综规范化任重道远，我们仍需不断探索。