描写苹果手机的诗（为什么不再舒服一些）
描写苹果手机的诗（为什么不再舒服一些）一只苍蝇飞出去，撞在上面欣赏那一方块充足的阳光我把它擦得很干净干净得好像没有玻璃，好像只剩下空气过后我陷进沙发里
圣洁的一面
宇向
为了让更多的阳光进来
整个上午我都在擦洗一块玻璃
我把它擦得很干净
干净得好像没有玻璃，好像只剩下空气
过后我陷进沙发里
欣赏那一方块充足的阳光
一只苍蝇飞出去，撞在上面
一只苍蝇想飞进来，撞在上面
一些苍蝇想飞进飞出，它们撞在上面
窗台上几只苍蝇
扭动着身子在阳光中盲目地挣扎
我想我的生活和这些苍蝇的生活没有多大区别
我一直幻想朝向圣洁的一面
诗评：对于我而言，什么诗歌吸引我呢？不同阶段的审美不同，这几年我的审美便处于宇向这首诗。对于日本这个民族，我竟有说不出的感情。他们的为人处世，他们的趣味和残败之美勾引着我。此诗和我一样，有时候盲目的做一些事情，有时候飞来飞去，休憩的时候，有点盼头。这种感觉，樱花飘零。
为什么不再舒服一些
尹丽川
哎 再往上一点再往下一点再往左一点再往右一点
这不是做爱 这是钉钉子
噢 再快一点再慢一点再松一点再紧一点
这不是做爱 这是扫黄或系鞋带
喔 再深一点再浅一点再轻一点再重一点
这不是做爱 这是按摩、写诗、洗头或洗脚
为什么不再舒服一些呢 嗯 再舒服一些嘛
再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点
为什么不再舒服一些
诗评：有种诗标志着一个时代开始，有种诗是某流派的集大成者代表者，有种诗是那个时代的标杆。尹丽川此诗名气很大，我很久之后才找到。下半身主义开拓了很多人的眼界，卡夫卡教会他人写小说，这首诗也是。时代的病症不全然是坏的，但可以用钉钉子来写，可以用做爱来写。
我的时间
春树
她说，后天有空吗
我说有的
你知道
对一些人
我一直都有时间
评诗：我知道我一直在找这样的女生，我知道这样的女生每一个都是我热爱的。春树很活泼但是她又是内向的，有种女孩让你崇拜又想保护，发展一段邂逅是好的方式。我在想，发现一颗掉进湖水的石头，她是不是充满诱惑。
霾时代
朵渔
窗外，雾霾倒立如海，火车站
像一艘静静的驳船
一枚干枯的浆果垂挂在树枝上
像不测的骰子在轮盘上旋转
室内偶尔的一阵明亮
那是积雪带来的短暂反光
寂静如林中鹿群竖耳倾听的一刻
一张记忆中的脸庞在窗外浮现
他们在雾霭重重中判了他的罪
用一群老人繁杂、糟烂的内心
他们用帝国合唱队的法律
让一个元音强有力地沉默下来
而现在，我也是沉默的一员了
仿佛一直都是如此，无论在哪里
我都是那虚无的、不存在的一部分
将脸埋在雾里，让沉默代替我说话。
评诗：我评过这首诗，朵渔的诗极富知识分子。如下——朵渔的诗是哲学的、智性的。这个点针对他大部分诗歌，相对于很多感性的诗人，朵渔身上的哲学家气质让汉语诗歌兼容理性的魅力。诗人如何书写时代？诗人在这个时代思考什么？在我看来，朵渔是浪漫者，也是个行者。在我们这个丰富变化、大悲大喜的时代，朵渔没有沉默。很多人写不好灾难诗、时代诗，要么自以为是，要么不知所云、感情泛滥。朵渔这首《霾时代》，属于佳作。刺眼，深刻。我们就像置身于大海驳船上，雾霭重重。对于周遭发生的，我们大多数人在沉默。这不仅是雾霾之殇，诗中被判罪的他，也是自由的低头、毁灭。在强权、浓雾的裹挟，我们无处可逃，也或许“无能为力”，每个人都像鸵鸟，蝇营狗苟，在巨大的沉默与虚无里。
海风吹过
沈浩波
我和伊沙、侯马、
于坚、黎明鹏
还有宋晓贤
傍晚来到
祖国的南海边
吃大排档
一边吃
一边看着眼前
波浪翻滚的海面
一边还
谈论诗歌
大家都觉得
特别牛逼
可是往往
一阵海风吹过
我们就
不那么
牛逼了
评诗：解构这种东西在诗的语言里可谓有趣，端了满汉全席是长诗史诗，小炒可以热热一阵，而大排档的诗如此下，如此脏话，如此真实，如此生活。
