黄简讲书法一级课程笔法（黄简讲书法如何分析笔势）

黄简讲书法一级课程笔法（黄简讲书法如何分析笔势）第三个也是直线加弧线，运动方式是逆向转动，这一来结果也是个折，「五势」中归入钩努势这一组。这个也没有专称，那就叫它钩努势。第二个，线条是直线加弧线，运动方式是顺向转动，顺向转动是钩裹势这一组，后世补充了专称叫狮口，既然它有专称，我们就称它为狮口。这里跟各位复习一下，我们用过哪些称呼。二级课程讲了张旭十三势，单一笔势八个，复合笔势五个。这十三势下面，各有一些后人补充的专称，这样一来，十三势就是十三个组，十三个名称就是组名。如果有些线条找不到专称，可以用组名，即十三势名称。看见一组线条，应该怎么想呢？我举些例子：第一个，线条是直线加直线，笔锋运动方式是折，在「五势」中属于奋笔势这一组，后世没有补充过专称，这种情况下，我们就直接称之为奋笔势。

黄简讲书法：七级课程（草书篇）10——草书释读4

二 人体：目

「口」字讲过了，今天讲「目」，就是眼睛。跟「目」有关的字，也放在这里一起讲，如「眉」。前两堂课讲小「口」，那是真正的口，嘴巴。今天讲「目」这样的字，外框也是四边形，这不是嘴巴，只是一个方框而已，这种形状归入「围」。

小口我们讲到有十二种变化，大口没有这么多。我看群组讨论中，很多同学对于笔势还把握不住，真书线条比较简单，草书中我们会遇到相当复杂的线条，这样的线条怎样分笔势，叫什么名字，对学草书非常重要。

这里跟各位复习一下，我们用过哪些称呼。二级课程讲了张旭十三势，单一笔势八个，复合笔势五个。这十三势下面，各有一些后人补充的专称，这样一来，十三势就是十三个组，十三个名称就是组名。如果有些线条找不到专称，可以用组名，即十三势名称。

看见一组线条，应该怎么想呢？我举些例子：

第一个，线条是直线加直线，笔锋运动方式是折，在「五势」中属于奋笔势这一组，后世没有补充过专称，这种情况下，我们就直接称之为奋笔势。

第二个，线条是直线加弧线，运动方式是顺向转动，顺向转动是钩裹势这一组，后世补充了专称叫狮口，既然它有专称，我们就称它为狮口。

第三个也是直线加弧线，运动方式是逆向转动，这一来结果也是个折，「五势」中归入钩努势这一组。这个也没有专称，那就叫它钩努势。

除了用十三势名称和专称，我们还可以用某某化势这种称呼。笔势自古就有化势，我们讲过许多「八法」化势，如侧势化出四角势、打点势、蝌蚪势等等，这些化出来的笔势各有名字，可以当专称使用。

但有些化势就不同，如群鹊势化势很多，「爪」字形、「不」字形、「木」字形等等都是，这些都没有另起专称名字，可统称为「群鹊化势」。此外还有「群鹊倒笔势」，上一课讲过，这是群鹊化势中延伸出来的名字，指上三下一这个组合。

二级课程24课首次介绍铁围势，从用直线围大口四条边讲起，需要三笔，1 2 3。当时还讲到皇象、智永、王羲之、怀素的草书围法，只用两笔来围，这是铁围化势，书写次序是1 〔2 3〕，括号中的〔2 3〕，意思是这两笔化为一笔了。如果换成〔1 3〕 2，书写次序变了，那就属于铁围倒笔势，还如2先写，2 〔1 3〕，同样也是铁围倒笔势。

简言之，我们可以使用的笔势名称有：

简言之

· 永字八个单一笔势，五个复合笔势。

· 后人补充的八十多个专称。

· 某某化势，某某倒笔势。

这样一来，草书中所有线条都可以找到自己的位置，都可以有自己的称呼，各位可以多加练习。

2.1目

「目」字在第八课曾经提到过，这是一个象形字，外面是眼眶，里面是眼珠。金文中出现了竖写的眼睛，小篆写法也是竖立的，这一来有了个外框，眼珠蜕变为两横，隶书、真书都是这样。所以草书「目」，就要解决大口框架中加两横怎样写。

「目」字外框用铁围势，里面两横皇象缩小了，看起来好像铁铃势，王羲之《十七帖》里面两横用奋笔势。小心「目」字有时和「同」字很相似，《淳化阁帖》中这个，是「目」还是「同」呢？一要看看上下文的意思，二要看看这字本身。「目」字外框是围，「同」字外框是包，钩裹化势。皇象「同」字里面用鸡头势，这一来和「目」字分得很清楚。

孙过庭《书谱》有七个「目」字，取铁围势加奋笔势。「同」字有九个，八个都和皇象一样，钩裹势中用鸡头势，只有一个用了奋笔势。唐代窦臮曾批评孙过庭「千纸一类，一字万同」，意思是变化太少，固然有点道理，但对于初学者来说，先学会最基本的写法，然后去研究取势的变化，这本帖反而好用。

智永《真草千字文》

智永《真草千字文》中的「同」字，中间是曲钩势，就是一折一转。一横下面加一个口，在汉字中经常遇到，其实这本身也是一个字，是「旨」的异体字。草书中写起来，经常用奋笔势两开半，或者更简略一些，写成曲钩势。

2.2眉

「眉」本来是个象形字，眼睛上有眉毛，甲骨文还有其他比较简约的写法，无非是眉毛少画几根。金文也差不多，小篆就脱离绘画了，现在的正楷字是隶变后的结果，看不出眉毛的样子了。顺便介绍一下，唐代《昭仁寺碑》等写「眉」会少写一竖，上面只写外框，外框中一竖没有了。王羲之、欧阳询写「绝」也是少一竖的，方便组织笔势。

草书「眉」可见王羲之《十七帖》中的写法，用了三个笔势：首先写一个节耳势，看起来好像英文的P，但先写一撇，然后打圈，所以实际上节耳倒笔势。注意王羲之写这个圈还比较方，所谓「写草如真」，写草书能表现出真书的特点。然后写一个铁围势，左边第一笔起笔很高，一直深入到节耳势那个室，表示原来里面有一小竖。最后在铁围势中加一个奋笔势，草书「眉」字就出来了。

2.3见

「见」字，上面是一个大眼睛「目」，下面是跪坐的人，强调这个人在用眼睛，所以是「见」。金文中有简化一点的写法，下面的「人」用一撇一捺。经过小篆的改造，秦简写法已经跟现在差不多了，下面的「儿」，其实是「人」变过来的，这样的字不少，在书法中「儿」属于凤翅势。

草书「见」，上面「目」只写外框，里面两横省略不写，下面凤翅势的一撇，跟刚才写「眉」字一样，起笔深入到上面的铁围势中，表示这外框中原来是有笔画的。索靖《月仪帖》「见」字，右转左折，铁围倒笔势。《月仪帖》还有一个「见」字，「目」的外框取竖笔势，第一笔是竖，第二笔是折，所以是竖笔势。方框下面省了一横，四条边只写了三条，这一来本来是「围」，现在变成「包」了。元朝邓文原在外框下面加多一横，多余的动作，他大概想补全四条边，但这么一来像「兄」字了。

2.4相

甲骨文、金文、小篆中的「相」字，都是「木」加「目」。一只眼睛看着木头干什么？各家解释很多。林义光先生说：「凡木为材，须相度而后可用」，照此说，「相」有观察优劣、加以选择的意思，如相亲、相面、相马、相狗之类。秦简写法跟小篆没什么两样，注意「目」的外框有两笔写的，有一笔兜圈写成的。西汉《神鸟傅》有草书「相」字，「木」在草书中用戈法，所以看起来好像提手旁，右旁的「目」这眼睛，是一圈，中间再加一点。

章草写法跟《神鸟傅》差不多，《急就章》有两个「相」字，左边是戈法，右边就是那个眼睛。从笔势来说，大半圈是狮口，狮口中加一点是驼头。皇象那时候的人舍不得雁尾，有机会就要加一个，第一个「相」字有雁尾，这是横向收尾，第二个「相」字没有，往下收尾，开始向今草过度。智永《真草千字文》中的「相」字，是标准今草写法，把眼珠子这一点移到了下面，成为节耳化势。

2.5省

「省」是察看，金文一个眼睛，上面似乎是一根草。刚才「相」是看木头，现在是看小草吗？有人说不是草，那是「生」的省简，确实有写「生」的例子，有些金文中把「生」写全了，楚简中也有其例，一直到现在还有这个字「眚」，意义是眼睛生病。但另一发展是从金文肥笔引起的，肥笔变成一横，小篆「省」这一横又变成很长的曲线。睡虎地秦简有隶变的写法，变到汉隶上面成了「少」，产生了「省」，表示看的意义。

草书写「省」，头上取顾盼势，下面的「目」还是铁围势和奋笔势。顾盼势是「小」字形，拉长第二点还是顾盼势，如王羲之《远宦帖》中的「小」，拖笔就是长的。顾盼势如果没有中间一竖，剩下两点就是羊角势，羊角势也有第二点拉长的，如《阴符经》「道」字。邓文原《急就章》中的「省」，比皇象多一点，没有必要。

今草可见王羲之写法，《二谢帖》、《游目帖》都有，上面还是顾盼势，下面「目」用竖笔势，好像「口」字，两横完全省略不写。孙过庭就是继承这一写法，但「口」结构有些松散。智永《真草千字文》中，下面用了两撇，这是向背势，上次讲小口也有这写法。怀素《小草千字文》用两点，羊角势。王羲之《雨快帖》，「目」用一横替代。如果你熟悉小口的写法，对这些就不会感到陌生。

赵孟俯《急就章》写「省」，取势有点特别，上面是三点一撇，这算什么势？二级课程群鹊化势时，讲过「爪」这例子，一撇三点，赵孟俯把它反过来，三点一撇，也就是他用了群鹊倒笔势，这写法很少见，明代宋克也写过这样的，也许是学赵。

2.6看

把手放在眼睛上，如小篆，这是「看」字，《九经字样》说：「凡物见不审，则手遮目看之。」把现在的正楷字和小篆比较一下，就会发现上面就是一个斜放的「手」字。索靖《月仪帖》有一个「看」字，近于行书。王羲之《采菊帖》也是这样，中规中矩。

《古诗四帖》有一个比较特殊的写法，「手」字上面一撇两横，变为鸡头势，留下「手」字一笔，和下面的「目」组成飞带势。怀素《自叙帖》的写法，先写「手」这部分，然后草化下面的「目」为两点羊角势。这个写法不如明代一些书法家的取势，如王守仁，「手」简化为一个三开奋笔势，然后下面的「目」用羊角势，取势简单而合理。

2.7直

「直」，一只眼睛上画有一根直线，表示笔直地看出去。战国竹书写法，这直线变成了肥笔。金文旁边多了一弯，读若隐，这里表示曲，《左传》曰：「正曲为直」。到小篆，肥笔变成了一个十字形，而曲线拉长了，经过隶变，产生了隶字「直」。所以「直」这个字，是跟眼睛「目」有关系。

章草皇象写「直」，头上的十字，一横一竖两笔，换个样子可写成撇横，瞑人势。中间铁围化势，写「目」字外框，然后从铁围势中间拉出一竖，和下面一横组成竖笔势。这里可以体会到，为什么头上不用横竖，用瞑人势。如果用横竖，整个字全是横竖了，不好看。今草可看智永，比皇象更简单，看上去有点像「立」字，比「立」长一点。孙过庭有两个「直」字，一个学智永，另一个近于皇象。我把智永和孙过庭写的「立」放在这里，给各位比较，他们写的「直」和「立」，还是有些分别的。

2.8真

看「真」小篆，大致由三部分组成，再往前可以推到金文，但字义未能确定，解释很多。我们在秦简上看到的「真」字，显然是小篆的隶定。把这三部分草化，头上是一开竖笔势，然后把中间的「目」用一横替代，跟上面中间一小竖组合为第二个竖笔势，下面一横两点，组成鸡头势。章草就是这样来的，可见皇象所书。今草把鸡头势拆开了，一横归于上面的竖笔势，整个字是竖笔势一开，竖笔势两开，然后是羊角势。

今天就讲这些，希望各位能记住。谢谢。

本节要点：

· 怎样分析笔势，称呼笔势、

· 「目」字草化。

· 眉、见、相、省、看、直和真 的草化。

复习思考：

· 怎样写草书「刮目相看」？

·

怎样写草书「日见兴旺」？

· 智永《真草千字文》中的「叔」字，跟现在很不同，试找出这种写法的来源。

· 现在正楷字的「叔」，有没有草书写法？