四度音程唱法（四大调音技术）
四度音程唱法（四大调音技术）人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性. 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。NO.3、调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下
NO.1、调节好直达声和混响声分量的比例
完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色”现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”；完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加歌唱者的现场立体感。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。
NO.2、调节好伴奏音乐的音调
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。
NO.3、调节好混响时间
混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场歌唱者的多少也有很大的影响，因为歌唱者的服装也有很大的吸声作用。因此，调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
NO.4调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例
一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性.
①、声音调整要结合图像
卡拉OK音源在录音过程中，已把乐器间的平衡与歌声的比例关系基本调好，画面与歌声紧密结合，每句歌词都配合画面人物的动作和表情。因此，演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染，随着情景的展开和乐曲的发展而纵情歌唱。总之，视与听是分不开的，歌场的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达到情景交融的境界。
②、KTV包房音响啸叫的调音
高低频如果都容易出现啸叫，那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后--慢--慢--提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。
注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果（前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）。
③、启发、引导、教唱
人们到娱乐场所借助专业音响娱乐和消遣，除了品茶、喝酒外，还要自己亲自演唱。但是大多数人不是专业歌手，没有受过基本训练，缺乏演唱技巧，不会使用话筒。因此应首先消除顾虑，敢于大胆放开嗓子唱。同时，要学会操作话筒。例如一般歌曲可用中距离拾音，话筒离演唱者20cm左右，如果是抒情歌曲或轻声演唱，可用手持话筒采取近距离拾音，并根据自己的音量和情绪前后调整，突出演唱的韵味。
④、调节好话筒音量与伴奏音量的比例
一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占40％，演唱声音占60％。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。
⑤、调整好音质、音量
由于到KTV唱卡拉ok，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频500MHz以上需要切除，对低频100Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升3-6dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把2000MHz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。
⑥、用混响加以美化
KTV歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。
至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为1:1。
1.调整好音质、音量
由于到KTV唱卡拉OK，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频500MHz以上需要切除，对低频100Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升3-6dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把2000MHz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。
2.调节好话筒音量与伴奏音量的比例
一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。
3.用混响加以美化
KTV歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为1:1。
4.KTV包房音响啸叫的调音
高低频如果都容易出现啸叫？那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后慢慢提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果（前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）。如果话筒增益实在上不去那就只有在话筒通道或主通道插入31段均衡拉啸叫了。
1、什么叫音箱的承受功率？
顾名思义，音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏，就能承受得了”。音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。在KTV包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。有的音箱参数标注的是峰值功率，这个值是额定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。
2、什么是功放的额定输出功率？ 功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率（一般指输出失真不超过1%）”，此种状态下功放是安全工作的。其实这里有几个前提条件：其一是要求市电电压为标准的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化；其二是对负载（音箱）有阻抗规定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出（增大音量旋钮），则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。例如150W（8Ω）的功放在不失真时的最大输出电压应小于35V（功率＝电压2/电阻），当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8＝200W。
3、在选用功放和音箱时应该如何匹配功率？ 在选择功放和音箱时，我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率，一般大小20-30%为宜，最起码也要相等，一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率，形成“小马拉大车”。小马拉大车会造成整个系统低音表现松软无力，动态和音乐表现层次变差，如果此情况下使用者过多加大低音的音调旋钮或加大音量旋钮，则会造成功放输出失真，即内行人常说的“削波”，造成直流电输出（正常情况下功放的输出波形为交流电正弦波，失真后会“削波”形成近似的直流电）。在有直流电输出的情况下功放已控制不了喇叭，必烧无疑。功放的功率大于音箱功率时，要控制功放的输出不能过大，这样就能保证功放有足够的“功率储备”，有好的动态表现，又不会损坏音箱。
4 、为什么经常“烧高音喇叭”？ 高音喇叭是音箱中最薄弱的环节，当有造成音箱损坏的情况发生时，往往首先损坏的是高音喇叭，当然使用不当的也会烧低音喇叭。 工厂在设计音箱时，一般在额定功率的前题下保留了一定的余量，例如我厂的CS-450A音箱是双高音设计，配KA2050功放，额定输出功率是150W，分配给高音部份的功率也就是45W左右（一般音乐信号中高音单元分配的功率约为额定输出功率的30%），CS-450A音箱的高音部份有保护灯泡，第一系列分频元件和2只3寸的高音喇叭，真正在150W推动时每只高音喇叭的分配功率不超过15W，而高音喇叭的额定功率是20W，还有25%的富余量。 通过我们走访大量的用户后发现，绝大多数“烧喇叭”是使用不当造成的，主要集中在以下几个方面：
a、音箱、功放功率匹配不当。有的客户选择了2*200W（8Ω）的功放来搭配额定功率120W的CS-450A音箱，而该音箱的阻抗是6Ω，当功放在6Ω负载下不失真的满功率输出时已达250W左右，分配给每只高音喇叭的实际功率在25W，已超过了高音喇叭的额定功率，造成高音喇叭损坏。功放的实际输出功率客户完全可以自己测量：功放机正确接上音箱，开大功放音量旋钮，用万用表测量功放机输出端的电压（表针会摆动，要取最大值），然后用测得的电压值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此时功放机的输出功率。 干扰，但使用时必须是嘴要正对话筒，而且要靠近一些，一般以距离2至4cm为宜，如果离得过远，或没有正对，则会造成“输入不够”，尤其是低音损失会很大。一般的娱乐客人可能没有这些“专业知识”，不知自己使用不当而又抱怨唱得累。要解决这些问题，要教会我们的服务员去帮教客人，但方法一定要得当，千万不能指责客人，最好是在墙上挂一张正确使用话筒的提示图。)
b、开、关机操作不当。有的卡拉OK场所的服务员在开、关机操作过程是先开功放（并且音量旋钮开得很大）再开音源（VOD或DVD），关机时是先关音源再关功放，还有的是在功放开启的状态下先扦入话筒线到功放机上，再将开启了开关的话筒扦入连线的卡侬头中，结果造成极强的冲击电流，喇叭在瞬间发出一声强劲的“叭”声，就由于这瞬间的冲击，完全可能损坏喇叭。正确的操作方法是：开机时先开音源再开功放，关机时是先关功放再关音源，话筒扦入功放时要保证话筒已和连线接好，并且保证话筒开关在关闭状态。
c、连线故障。连线故障也是“烧喇叭”的元凶，如果音源到功放的信号线断地线(有时是地线接触不良，时通时断)，会造成功放产生“高频自激”，轻则烧喇叭，重测烧功放。有时话筒线与话筒接触不好(多数是卡侬头松动)，或话筒扦头与功放接触不好，或话筒断地线(单芯线断屏蔽网)都会造成强烈的冲击，音箱出现很强的“卡………卡炸裂声，这时也会一瞬间损坏喇叭。有不少用户自己制作的话筒线出错，造成话筒“地线悬空”，这样不但引起系统很大的噪声，而且也会损坏喇叭，如果是双芯屏蔽线，正确的方法是红色线接卡侬头的“2”，白色线接卡侬头的“3”，屏蔽线接卡侬头的“1”，6.35扦头的那一头是红线接芯，白线、屏蔽线共同接外壳。如果是单芯屏蔽线则芯线接卡侬头的“2”，屏蔽线接卡侬头的“1”，将卡侬头的“3”和“1”连通接起来。
d、电脑点歌系统(VOD)不稳定! 目前的VOD系统歌库不稳定是普遍存在的，好坏只是相对而言，主要表现在有的歌曲音量大，有的歌曲音量小，我们把音量大的歌曲叫VOD的输出电平高，把音量小的叫VOD的输出电平低，它们之间的高低甚至会在0.5V至2V之间波动，相差4倍。功放的输出功率是受输入电平高低所影响的，当输入电平变高时，输出功率也会随着10倍的增大，这种变化对音响设备，尤其是对音箱的影响是十分可怕的，在使用过程中，遇到VOD突然出现输出电平很高的歌曲，功放机必然会输出很强的且失真的功率，如果没有非常及时的关小音量，喇叭很快就烧坏了。为了防止客人对功放音量的误操作，我们在功放机上设计了“内藏式”音量限制旋钮，如果音量限制旋钮是以VOD歌库中一般歌曲的标准来设定限制，当VOD出现高电平输出的歌曲时是无法起到保护喇叭作用的。 ，KTV的调试人员在锁定最大音量时，一定要选择歌库中最大输出电平歌曲为标准(一般在的士高曲目中为多)，才可能有可靠的保障。这样的方法也许客人会投诉某些歌曲音量不够，那么只有尽量挑选好的歌库。 正确的调试方法是：首先将音量限制旋钮关到最小，再将总音量旋钮开到最大，在输入歌库中电平最高的歌曲下慢慢加大音量限制旋钮，直到声压足够，又不失真为止锁定，最好是锁到最大正常音量的80%为宜，特别要注意的是：一但锁定好了之后，不准再调整VOD音量的大小，万一不能控制VOD音量的大小，则在设定音量限制旋钮时要将VOD的音量开到最大作为基准。再三重申：最大音量锁定是要有参考标准的，这个标准是两个“最”，一是歌库中选择电平最高的歌，二是VOD输出开到最大。当然，当VOD的输出开到最大会影响音质，甚至也会出现输出失真现象，那么想一想有没有办法恒定VOD输出(不是指歌库，是指声卡的输出)，不让客人调整到VOD(很多地方是将VOD的遥控器直接交给客人使用的，这些地方无疑是烧喇叭特别严重的地方，VOD音量输出失真也会损坏设备)。我们见到不少案例，VOD的施工人员偷工减料，点歌面板只控制VOD音量，根本不控制功放，这样不仅造成功放机各种遥控功能的浪费，而且音质劣化，客人的操作中极易损坏喇叭和功放（音量大小会失控），这是决不允许的。严格说，VOD的输出一但不允许客人调整的，控制板对功放的功能控制可通过功放后板的线控接口实现，也可用“学习功能”学习功放机的摇控器来实现功能控制，音响安装调试人员一经发现VOD控制板只能控制VOD本身音量大小，而不能控制功放音量，要责成VOD方改正，否则会有损坏音响设备的麻烦。
e、 话筒最大音量锁定不准。 话筒最大音量锁定的操作方法和原理同音乐最大音量锁定完全是一样的，关键在最大音量的标准确定。 我曾目睹一些调试人员操作最大音量锁定，方法并没有错，但标准却自己用很小声对话筒“喂”几声就定了下来，这就大错特错了。 KTV器材的使用环境非常恶劣，常有客人在半醉酒的情形下对话筒大喊大叫，远远超出调试人员原来设定话筒最大音量的标准，这无疑是话筒输入过大损坏喇叭的主要原因之一。 话筒最大音量锁定标准是：调试人员要对话筒大声喊叫时来进行锁定音量操作，确保大声喊叫也不会出现音响系统失真为准。 正确的话筒最大音量锁定方法是：首先将话筒最大音量锁定旋钮关到极小，再将单支话筒音量开到足够大(一般为2/3，否则会影响话筒演唱的轻松度)，同时将话筒总音量开到最大，在大声喊叫的最大输入下慢慢加大话筒最大音量锁定旋钮，直至达到声压足够，又不失真为止。
f、音调旋钮调整不当. 音调旋钮的设计是考虑到使用环境的不同，环境可能会对某些频段造成增加或缺失而进行适当修补的一种手段，一般的设计为：低音音调中心调整点是100Hz，中音音调调整点是1000 Hz，高音音调调整点是10000Hz，调整量一般是正负8－12dB。 个别调试人员会依据个人对音色的喜好而过多的增加音调提升量，而不知道每增加3 dB音量则功率会增加1倍，很可能引起某些频率的失真而损坏喇叭，我们的建议是听感上觉得高音不够可以衰减低音，而不是一味提升高音音调旋钮，这样也能达到“平衡”的目的，而且十分安全，当觉得低音不够则可以反过来操作，总的原则是：少提升，可衰减，尽量不调整(提升或衰减时引起Q值和相位变化，劣化音质)。
g、啸叫。所谓啸叫是由话筒回输造成的，当音箱发出的声音经话筒再次输入功放后会造成“同频叠加”，在这个频点功放的输出会成几何倍数的增加，短短几秒种就会损坏喇叭。最容易造成啸叫的频点一般是5kHz至6kHz左右， 刚好落在高音喇叭的工作区域，所以因啸叫而损坏的往往是高音喇叭。 造成啸叫主要有两个方面的原因，一是话筒正指向音箱，这一点可以在使用中注意克服，二是高音反射太集中且又指向了话筒，这一点可以通过适当调整音箱摆位和改变墙面反射点 比如挂一些吸音材料来克服，三是话筒增益太大(音量开得太大)，可以适当调小话筒音量(特别是内调最大音量锁定旋钮)。控制啸叫也可以用反馈抑制器（自动窄带衰减），但成本增高，而所谓的“移频技术”和衰减法又会引起变声和缺频的音质损害，其实引起啸叫的原因主要是话筒增益开得太大所致，稍稍调小一点话筒音量就不会啸叫了。 其它原因) 除了上述原因会造成喇叭损坏之外，还有不少其它原因，比如VOD开关电源的直流输出，话筒的人为敲击和跌落，音箱线接触不良造成时通时断冲击。市电电压的过高或过低等等，这些在使用中也要充分注意，小心避免。
5、为什么感觉唱起来很累？如果功放机对话筒信号的放大量足够大，就能小声唱都可以获得高声压，如果功放机对话筒信号放大的动态范围足够宽，就能较好的表现声音细节，唱起来觉得累的原因是放大量不够或动态不够宽引起的，既可能是先天不足(功放或话筒本身存在缺点)，也可能是调试和使用不当，归纳起来有以下三点。 A、卡拉OK器材看似是介于民用与专业中间的一种简单产品，其实不然，它非常专业，无论是设计，制造和使用都有相当的技巧，真正能做好卡拉OK器材的厂家很少，能应用好音响系统的调音师也不多。我们在市场调研中发现一个非常惊人的事实，无论是经销商、工程商还是娱乐场所调音师，高达95%不能完全正确的了解KTV器材，当然也就无法正确调试和维护设备，结果音质不好、设备常坏是可想而知的。由于机器、话筒和音箱缺陷唱起来累主要表现在：响应速度慢、响应频宽窄，放大增益不够，灵敏度低，阻抗匹配不合理，元器件损耗大，音箱、话筒或机器的平衡度不好，保真度低……等原因。要想解决硬件的问题，当然只有一个办法，那就是换。 KTV包房的话筒基本上都是动圈式向心近讲麦克风，才可以有效避免杂音'
6、功放机上话筒的各级增益开得不够，引起放大量不足而感觉唱得累。 前面谈到过话筒增益过大会引起啸叫，话筒输入过大会损坏喇叭，而现在又说到增益不够会唱得累，真的很矛盾，关键是找到一个调试的平衡点。有经验的调音师一般会先将话筒的单个放大音量旋钮(第一级)尽量开大(常开到2/3左右)，以保证足够的动态，再将话筒总音量(第三级)开到最大，然后调整话筒最大音量锁定旋钮(第二级)来控制整体增益大小，最佳工作点一般是啸叫临界点退后少许，当然同时要保证大声喊叫时话筒人声不失真。 有的客户选择了小功率的功放来搭配大功率的音箱，想当然的会安全可靠，结果适得其反，造成前面所说的“小马拉大车”，不但声音不好，而且容易出现直流电输出而烧坏喇叭.
7、怎么会感觉演唱清晰度差，声音层次不好？出现这种情况是因为话筒系统平衡度差所引起的，可能是话筒本身频率响应不平坦，有某些频段的缺失或提升。不同的话筒有的声音尖，有的声音沉就是不平坦的表现。 还有的是调试人员误以为关小机器的中、高音音调就可以保护高音喇叭不损坏(往往高音喇叭损坏是增益太大，而不是音调的原因)，造成的结果是人声发混和发闷。不同的使用环境也会影响演唱的清晰度，这主要是由于不同环境对声波的吸收，反射和驻波点不同而造成的，可以通过改变音箱摆位，调整吸音和扩散材料来进行改善。 对音调旋钮的调整要明白几个基本的道理：低音是声音的基础，欠缺会使声音没有厚度，发飘；过量会发混，造成层次感变差。中音是声音的力度，过强则会声音前移，产生压迫感，过弱会使声音发虚，听感有气无力。高音是声音的清晰度，过量会声音发尖，唇齿音刺耳；欠缺则会声音发干，不活泼，细节表现差 。
8、为什么会感觉人声与背景音乐有分离感？ 卡拉OK是一种无乐队伴奏的自娱自乐演唱模式，伴奏音乐与话筒声经混合后输出给扬声器重播，为了使人声和音乐很好地混合在一起，有一个专门的效果电路，三种参数可外调，这就是常说的延时、重复次数和混响深度，英文标识分别为：DELAY、REPEAT、ECHO。 当效果器电路调试得不好时，会有人声与音乐分离的感觉，也可能出现人声被埋没，分辩不清的毛病。要调试好效果电路，首先要了解基本原理。如果将话筒信号直接经过几级放大后输出，就只有话筒本身的声音，这就是所谓的“直达声”，此时等同于将混响深度旋钮全部关闭。“效果”的处理方法是从“直达声”中取出一部份信号，经过延时电路延时，经过震荡电路增添声音的重复，经过混响深度旋钮来控制经过修饰的效果声音与直达声音的比例，这就是效果器的基本原理。高档的DSP效果器会增加一些效果声的音调变化，将效果中的各种参数作多种组合，来形成所谓的“教堂”、“音乐厅”、“浴室”等模式。 延时时间的长短设定可根据演唱环境的空间大小来确定，一般来说空间大，声音反射次数少(吸音材料多)则延时时间要长一些，甚至可以达到200毫秒以上，空间小，反射强烈的环境要将延时时间调得短一些，也许几十毫秒就足够。延时时间过长会使声音混浊，拖泥带水，延时时间短声音单调发干，欠缺圆润性。延时长短还会感觉空间长短变化，延时太短会感觉空间距离短而有压迫感。 回声次数主要用来营造空间感，产生“山谷效应”，回声次数合适将会营造出空旷自然的优美声场，调试时用舌尖弹一下就能听到重复次数，15-20平方的房间重复次数6次左右为宜。混响深度会决定人声与伴奏的融合度，也会影响演唱的轻松度和人声谐波量感，一般使用不宜调得太小。唱歌水平高的人可以减小混响深度，让“直达声”多一些，以利尽量展现自我；唱歌水准稍差的人不宜直达声太多，否则缺点暴露无遗，应将混响深度适当加大，唱不好的地方则容易“带过去”。 KTV音响器材是音响设备中使用频率最高的器材之一，使用者和维护者大都没有受过专业训练，很容易造成操作失误，轻则影响设备的正常发挥，劣化音质；重则损坏设备，特别是损坏喇叭。好的调音师首先要合理调整音调，保证声音品质，再用增益来控制喇叭保护，而不是盲目的降低中高音比例。
9、什么是相位，对声音有什么影响？ 音响技术中常说的相位有电相位和声相位，电相位会直接影响声相位，作为卡拉OK的调试人员只要了解声相位就足够了。 电磁波是横波，声音则是以纵波方式传播的，当两列声波相遇时，相位的干扰十分明显，造成听感上的很大变化，所谓的声相位差，是指两个以上音源发出的声音到达某一点的时间差。我们可以做一个这样的实验：向平静的水面投两块石头，产生的两列水波一定会相遇，如果相遇时是水波的波峰与波峰相遇，则峰会增强，这种现象叫叠加；如果是水波的波峰与波谷相遇，则会相互低消，水面变得平静，这种现象叫做“声短路”，声音会减小。如果一对音箱的正、负端接反线，就会造成声短路，不但声音的层次变差，声场混乱，而且低音也会抵消而变得很弱。有些Hi房尽管装了大口径的低音炮，但由于低音炮的相位与主箱接反，造成低音不足也是常有发生的。
KTV调音师的音响操作培训指南
指南 音响 调音师 KTV 培训
一、功放面板名称功能认识：
1：混响总音量：ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！
注意： 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！
2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。
注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1 （话筒1音量） MIC2（话筒2音量） MIC3（话筒3音量）
3：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小
4：音质控制：MIC BASS（话筒低音） MIC TREBLE（话筒高音） MUSIC BASS（音乐低音） MUSIC TREBLE（音乐高音）
5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样
二、调音技巧：
1：关于话筒啸叫
通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。
2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者减少就可以！
3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲
4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况！
5: 好的音响设备体现在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：层次分明；混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大！在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声！
三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责：
1：营业前经常检查包房的话筒的连接线有没有存在接触不良的情况。平时更换话筒时必须要话筒配对
！
2：营业前经常检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换！能够维修的尽量维修，替公司节省成本！
3：营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决！
4：认真听取公司各部门对音响部的工作建议，尽最大的努力把工作做好。平时多听取客人要求添加歌曲的信息，然后再向主管汇报。
5：音响部必须做到保证每个包厢的正常营业，除非特别情况下！
6：做好维修和送修登记，更换配件与零件与送修设备都要做好登记，如更换高音/低音单元等等。
7；虚心好学，工作中遇到不懂的事情和工作难题，可向上级主管请求解答和得到帮助！
8：在主管协助下把包厢的音响设备调试到最佳状态后，用箭头标签把已经调试到理想位置的刻度贴上，做好记号，平时按照箭头方向来操作音响设备，就可以把音响调试到最佳状态，就算应客人的要求变动后，也可以随时复位！通常都是客人要求混响效果的轻与重，只要把ECHO VOL调到客人满意的刻度就可以！客人走后可以把混响ECHO VOL 复位到箭头标签的位置就可以！
9：在营业当中，遇到设备损坏的情况下，用代换的方法，用好的设备把坏的换下，空闲时间再把坏的维修好。
10：经常巡视包厢，避免音响音量过大以至于烧毁音响设备。
好的，早看过这个就好啦 上次老大让我调过 REPEAT DELAY 这两个一般做成暗调，调好风格后一般不变，只需要调ECHO 就可以啦
个人以为。还可以做个笔记本。今天晚上调动了。明天可以知道那个包房。以防忘了。
还有这个办法也可以对那种说你没做事的老板（股东）让他们闭嘴
KTV调音，主观听感是很重要的，对于听感差一点的音响师学员：
一般来说，DELAY应该在100～180ms之间，可以模仿800～1500平米左右的剧场，REPEAT应该在5～10次之间，ECHO LEVEL大概在20～40之间。
你好像没有把回声和混响搞清楚，ECHO 是回声，REV是混响，REPEAT是回声次数，或者叫回声深度，ECHO VOL是回声音量。
改天发我带出来的徒弟的工作间的照片上来，卡公-卡母/大两芯-卡母/欧姆头-欧姆头，分门别类，其实就在墙上栓了一根铁丝而已，还有1/3被服务生挂自己穿的衣服，我在那里带徒弟时立下的规矩。
还有那种有线话筒原配的破线，坏了我就丢一边去，以及服役了一段时间的线，其实中间很多地方都已经有暗伤了，稍加注意就能发现，这样的要么长线变短线，要么直接短的丢掉，按照40个包间算，不出一个半月，坏线替得差不多了，你也就不那么忙乱了，但这一个半月你可能闲不住了，为了以后可以天天闲着泡泡妞，抽抽烟，喝喝茶，只需每天保证有大于十条备用线即可。
