捡漏黄宾虹真迹画作（黄宾虹的画曾经白送人都没人要）
捡漏黄宾虹真迹画作（黄宾虹的画曾经白送人都没人要）全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。江行图江行图此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。
黄宾虹《黄山汤口》
19日深夜，整个艺术圈被黄宾虹刷屏：他的绝笔巨制《黄山汤口》被拍出了3.45亿的高价，一时之间，举座哗然。
黄宾虹先生是近现代最伟大的山水画师，作品有“黑、密、厚、重、然虚实有致”的特点，当代有90%的水墨山水画家是学他的画法。黄大师衰年变法，其焦墨山水更是老辣恣肆，他画的山水画可谓前无古人，后无来者。
不仅如此，黄宾虹大师的书法师承钟鼎文和晋魏，行草取法王献之、颜真卿，楷书取法《郑文公碑》、《石门铭》、褚遂良等，他的书法博采众长，出以己意，浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸，他是一个不折不扣的书画天才。
江行图
江行图
此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。
那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。
全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。
江行图
从笔墨上来看，黄宾虹山水画最显著的特点，是“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚。从色彩上看，有水晕墨章，元气淋漓的水墨山水，也有丹青斑斓的青绿设色，更有色墨交辉的泼墨重彩，以及纯用线条的焦墨渴笔。
从继承和创新的角度来看，可以发现黄宾虹的画里有古代某家笔法的影子，但又完全不是古人。对黄宾虹而言，他的山水画里没有亡国破家之恨，也没有绳床户牖之哀，其山水是真正华贵富丽的心画。张大千直到晚年才悟泼墨山水之法，取墨象以法自然，终下黄宾虹一等。
有人说黄宾虹是二十世纪第一大书画家，虽有言过其实之处，但是也反映了黄老在近代书画界的地位。其书蕴文人之才识、书家之功力、画家之布局，诗人之情态，敢称当世罕见。
黄宾虹先生画里所所营建的世界，是有着人间烟火的仙境，是充满诗化的灵境，是生发出多样形式的画境，是富于创造的艺术高境。而他对笔墨的总结与提升，他对审美领域的拓展，使得二十世纪的中国画坛承古开新、生机盎然，也焕发出具有民族文化底色的时代精神。
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