从多种角度加深对写作的理解（实现过多和）
从多种角度加深对写作的理解（实现过多和）在描写时可以有目的地省略，在讲述故事背景中也可以如此。省略得当，会让小说极具有吸引力，让表达游刃有余。在小说中，可以找到一些能够省略的部分，甚至是省去全部信息的地方。这些省略的信息，能够逼迫读者发挥想象力，脑补各种情节，让读者参与到故事中，安排故事的情节，决定人物的命运。这些多余的信息，严重影响了文章的表达，也使得文字内容繁杂，表达不太顺畅。对于这些多余的信息，要么修改，要么舍弃。在撰写小说或故事时，要时刻了解自己想要表达的内容，思考读者需要知道的内容，要准确使用字词，确保小说中的每个字、每句话都尽其所用。对于多余的字词和句子，一定要去掉，对于不恰当的字词和句子，则要进行修改和替换，使之恰如其分。有时候，叙述或呈现某件事的最佳方式，不是要对其进行详细的叙述或呈现，而是要让读者在阅读时自己去体会，自己在内心中完美地呈现。想要做到这一点，就需要省略一些信息，给读者留下更多想象的空间。
在写作中有两种不同的倾向，一种是喜欢用长句，总想把尽可能多的信息传递给读者，也就是所谓的“过多”。一种是喜欢用短句，崇尚极简主义，常常用很少的语言去表达观点，阐述故事情节，也就是所谓的“太少”。
那么，到底是用长句好，还是用短句好呢？事实上，只要表达准确、生动，是无所谓长句短句的。我们要根据实际情况灵活应对，避免走向两个极端。
在撰写故事时，你是在给自己讲故事。而在修改故事时，你的主要任务是删除故事中的多余部分。
小说中多余的信息包括：时不时出现的对话提示语、滥用俗语和俚语、文字和内容重复、词语或短语重复、没用的结束语、过多副词和形容词、表达同一意思的修饰词、以说教代替描写和讲故事、故事和语言冗长繁杂、故事偏离轨道、经常出现一些无用的信息、没用的人物角色、过多的描写、太过教条等。
这些多余的信息，严重影响了文章的表达，也使得文字内容繁杂，表达不太顺畅。对于这些多余的信息，要么修改，要么舍弃。
在撰写小说或故事时，要时刻了解自己想要表达的内容，思考读者需要知道的内容，要准确使用字词，确保小说中的每个字、每句话都尽其所用。对于多余的字词和句子，一定要去掉，对于不恰当的字词和句子，则要进行修改和替换，使之恰如其分。
有时候，叙述或呈现某件事的最佳方式，不是要对其进行详细的叙述或呈现，而是要让读者在阅读时自己去体会，自己在内心中完美地呈现。想要做到这一点，就需要省略一些信息，给读者留下更多想象的空间。
在小说中，可以找到一些能够省略的部分，甚至是省去全部信息的地方。这些省略的信息，能够逼迫读者发挥想象力，脑补各种情节，让读者参与到故事中，安排故事的情节，决定人物的命运。
在描写时可以有目的地省略，在讲述故事背景中也可以如此。省略得当，会让小说极具有吸引力，让表达游刃有余。
当然，如果任凭故事自由发展，不设置特定的时间和地点，对事物本身、周围环境或天气状态不进行描写，不把过去、现在和未来联系在一起，这样的作品也不能算是优秀的作品。
但有些东西，比如故事到底发生在哪个地方，是山东还是山西，是河南还是河北，这些并不重要。故事发生在哪个人的身上，张三可以，李四也可以，读者对此并不关心，只要能够塑造出个性鲜明的人物，只要能够让读者感受到人物的魅力，感受到故事的生动，就足够了。
但对于一些纪实类的作品，读者可能很想知道故事发生的地点和时间，这时，故事的背景就不能轻易被省略掉。
对于不能推动故事发展的任何描写，都是多余的，都应该及时进行舍弃。这时就要遵循“多余法则”。
读者不会勉强自己阅读一堆繁琐多余的内容。这些多余的内容、不充分的细节、不完整的信息，一般不会吸引读者的注意力，因此必须学会舍弃。
对于学习外来的东西，我们要取其精华弃其糟粕。对于自己的写作，也同样要这样做。对于精华的部分，不仅要保留，还要重点突出，对于那些糟粕，那些没有什么用处、繁琐的、无聊的东西，一定要毫不犹豫地舍弃。
在写作时，我们很难在“太少”或“过多”中找到平衡。所以一定要权衡两者的利弊，寻求两者的平衡点，偏向于任何一端，都会影响甚至破坏你想要讲述的故事。
写作就像一个钟表，有长针，也有短针。既要给读者提供足够多的内容，让他们了解故事的发展状况，又不能无限制地给读者提供海量的信息，远远超过他们的需求，或者他们想要了解和知道的信息。
我们必须按照规律，摆正长短针的位置，这样才能让钟表正常运转。这是一项精致巧妙的操作。
