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从多种角度加深对写作的理解(实现过多和)

从多种角度加深对写作的理解(实现过多和)在描写时可以有目的地省略,在讲述故事背景中也可以如此。省略得当,会让小说极具有吸引力,让表达游刃有余。在小说中,可以找到一些能够省略的部分,甚至是省去全部信息的地方。这些省略的信息,能够逼迫读者发挥想象力,脑补各种情节,让读者参与到故事中,安排故事的情节,决定人物的命运。这些多余的信息,严重影响了文章的表达,也使得文字内容繁杂,表达不太顺畅。对于这些多余的信息,要么修改,要么舍弃。在撰写小说或故事时,要时刻了解自己想要表达的内容,思考读者需要知道的内容,要准确使用字词,确保小说中的每个字、每句话都尽其所用。对于多余的字词和句子,一定要去掉,对于不恰当的字词和句子,则要进行修改和替换,使之恰如其分。有时候,叙述或呈现某件事的最佳方式,不是要对其进行详细的叙述或呈现,而是要让读者在阅读时自己去体会,自己在内心中完美地呈现。想要做到这一点,就需要省略一些信息,给读者留下更多想象的空间。

从多种角度加深对写作的理解(实现过多和)(1)

在写作中有两种不同的倾向,一种是喜欢用长句,总想把尽可能多的信息传递给读者,也就是所谓的“过多”。一种是喜欢用短句,崇尚极简主义,常常用很少的语言去表达观点,阐述故事情节,也就是所谓的“太少”。

那么,到底是用长句好,还是用短句好呢?事实上,只要表达准确、生动,是无所谓长句短句的。我们要根据实际情况灵活应对,避免走向两个极端。

从多种角度加深对写作的理解(实现过多和)(2)

一、去掉文章多余的信息

在撰写故事时,你是在给自己讲故事。而在修改故事时,你的主要任务是删除故事中的多余部分。

小说中多余的信息包括:时不时出现的对话提示语、滥用俗语和俚语、文字和内容重复、词语或短语重复、没用的结束语、过多副词和形容词、表达同一意思的修饰词、以说教代替描写和讲故事、故事和语言冗长繁杂、故事偏离轨道、经常出现一些无用的信息、没用的人物角色、过多的描写、太过教条等。

这些多余的信息,严重影响了文章的表达,也使得文字内容繁杂,表达不太顺畅。对于这些多余的信息,要么修改,要么舍弃。

在撰写小说或故事时,要时刻了解自己想要表达的内容,思考读者需要知道的内容,要准确使用字词,确保小说中的每个字、每句话都尽其所用。对于多余的字词和句子,一定要去掉,对于不恰当的字词和句子,则要进行修改和替换,使之恰如其分。

从多种角度加深对写作的理解(实现过多和)(3)

二、最好的描写是不描写

有时候,叙述或呈现某件事的最佳方式,不是要对其进行详细的叙述或呈现,而是要让读者在阅读时自己去体会,自己在内心中完美地呈现。想要做到这一点,就需要省略一些信息,给读者留下更多想象的空间。

在小说中,可以找到一些能够省略的部分,甚至是省去全部信息的地方。这些省略的信息,能够逼迫读者发挥想象力,脑补各种情节,让读者参与到故事中,安排故事的情节,决定人物的命运。

在描写时可以有目的地省略,在讲述故事背景中也可以如此。省略得当,会让小说极具有吸引力,让表达游刃有余。

当然,如果任凭故事自由发展,不设置特定的时间和地点,对事物本身、周围环境或天气状态不进行描写,不把过去、现在和未来联系在一起,这样的作品也不能算是优秀的作品。

但有些东西,比如故事到底发生在哪个地方,是山东还是山西,是河南还是河北,这些并不重要。故事发生在哪个人的身上,张三可以,李四也可以,读者对此并不关心,只要能够塑造出个性鲜明的人物,只要能够让读者感受到人物的魅力,感受到故事的生动,就足够了。

但对于一些纪实类的作品,读者可能很想知道故事发生的地点和时间,这时,故事的背景就不能轻易被省略掉。

从多种角度加深对写作的理解(实现过多和)(4)

三、取其精华弃其糟粕

对于不能推动故事发展的任何描写,都是多余的,都应该及时进行舍弃。这时就要遵循“多余法则”。

读者不会勉强自己阅读一堆繁琐多余的内容。这些多余的内容、不充分的细节、不完整的信息,一般不会吸引读者的注意力,因此必须学会舍弃。

对于学习外来的东西,我们要取其精华弃其糟粕。对于自己的写作,也同样要这样做。对于精华的部分,不仅要保留,还要重点突出,对于那些糟粕,那些没有什么用处、繁琐的、无聊的东西,一定要毫不犹豫地舍弃。

在写作时,我们很难在“太少”或“过多”中找到平衡。所以一定要权衡两者的利弊,寻求两者的平衡点,偏向于任何一端,都会影响甚至破坏你想要讲述的故事。

写作就像一个钟表,有长针,也有短针。既要给读者提供足够多的内容,让他们了解故事的发展状况,又不能无限制地给读者提供海量的信息,远远超过他们的需求,或者他们想要了解和知道的信息。

我们必须按照规律,摆正长短针的位置,这样才能让钟表正常运转。这是一项精致巧妙的操作。

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