比较好看的讲秦汉的通俗历史书（秦汉被毁灭的游侠）
比较好看的讲秦汉的通俗历史书（秦汉被毁灭的游侠）而这也就是中国古代，第一批游侠的身份由来，这批武艺高超的士阶层，首先具有作为一名士应有的气节，正直成为了他们骨血种恪守的精神品格。其次，他们拥有作为武士的高超的武艺。在这批武士后期的民间生活种，他们又得以近距离接触中国古代的下层阶级人民，了解底层人民真实的苦难。在这种主客观双重条件的构建下，他们挺身而出，成为一批维持正义的民间力量。而这在最终，也成为他们遭受灭顶之灾的重要原因。士阶层由此分为了文士和武士两大种类。而顾名思义，文士则是依据政治才华为主上出谋划策之人。这部分群体在后来彻底融入了政治集团，成为了为国家机器效忠的主要力量。但与此同时，武士却并没有得到重要，大部分的武士在后期，脱离了国家统治阶层，转为向民间发展。在这种情况下，古代侠客的发展经历了一个漫长曲折的过程。一方面，社会存在的种种不公正行为和政府管理的不到位使得侠客在普通百姓间，具有广大的需求市场。另一方面，身居高位的统治者们
侠客是中国古代特有的一个群体。在中国古代，想成为一名正宗的侠客，有两个必不可少的条件。首先，侠客需要武功高强，在关键时刻要有拿得出手的武艺。其次，侠客之所以称之为侠，最重要的一点也就是他们的替天行道精神。
在中国古代的封建社会时期，他们是除却官府朝堂之上，另一重要的正义的代表。作为一名古代侠客，他们首先是一个正直且具有正义感的人，其次，他们愿意为自己所坚守的正义付诸行动，从而凭借自己的力量维持社会公道，做出正义的行为。
并且，在主小农经济盛行地的古代封建社会，古代侠客通常代表着社会下层阶级利益，帮助他们反抗剥削等一系列不公正行为。也正是因此，古代的侠客们十分受到普通百姓的欢迎，在社会中下层阶级的人们间享有较高的声誉。
不过，侠客们除暴安良的行为虽然起到了维持社会公平正义，保护弱小群体的利益的作用，但是这种行为也一定程度上搅乱了政府的管理，不利于社会秩序的管理和正常运行，从而容易威胁君主统治。
在这种情况下，古代侠客的发展经历了一个漫长曲折的过程。一方面，社会存在的种种不公正行为和政府管理的不到位使得侠客在普通百姓间，具有广大的需求市场。另一方面，身居高位的统治者们对侠客这一群体具有阶级层面的天然的强烈不满，并且颁布了一系列措施限制侠客的生存和发展。
也正是在这种阶级冲突的巨大矛盾下，秦汉时期的侠客文化在经历大规模的毁灭性打击后，于魏晋时期，在看似手无缚鸡之力的文人墨客身上得以复苏，并且在后来的历史发展和传承种，于宋朝时期，侠客文化发展至历史巅峰。
侠客的最开始出现，是在春秋战国时期的初期。此时的周天子王朝逐渐没落，而各地诸侯国的实力却日渐强大。在这样的社会政治背景下，士阶层逐渐崛起，并且有了明确的分工和细化。
士阶层由此分为了文士和武士两大种类。而顾名思义，文士则是依据政治才华为主上出谋划策之人。这部分群体在后来彻底融入了政治集团，成为了为国家机器效忠的主要力量。但与此同时，武士却并没有得到重要，大部分的武士在后期，脱离了国家统治阶层，转为向民间发展。
而这也就是中国古代，第一批游侠的身份由来，这批武艺高超的士阶层，首先具有作为一名士应有的气节，正直成为了他们骨血种恪守的精神品格。其次，他们拥有作为武士的高超的武艺。在这批武士后期的民间生活种，他们又得以近距离接触中国古代的下层阶级人民，了解底层人民真实的苦难。在这种主客观双重条件的构建下，他们挺身而出，成为一批维持正义的民间力量。而这在最终，也成为他们遭受灭顶之灾的重要原因。
1，不为统一的国家所忍受
游侠们是一股游离于政府之外的强大的民间力量，凭借自己的力量维持着他们所推崇的社会公平正义，虽然对贫苦百姓起到了一定的帮助作用。但是这种正义的维持，却是无视政府无视法律的，为统治阶级所不容。
而在秦朝建立的初期，国家刚刚结束分裂割据的局面，形成了一股统一政权的中央大一统国家。因而，此时，对于统治者来说，最重要的也就是维护统治，建立起来稳固的社会秩序了。并且秦朝时期，法家思想盛行，推崇中央集权思想，实行严刑峻法。此时无视法律秩序与政府统治的侠客，在统治者的眼中，无疑是一颗定时炸弹，必然要除之而后快了。
也正是因此，在秦朝统治时期，掀起一股反对，抑制游侠发展的风潮。并且这股反对风潮在理论和实践层面都得以施行。首先是理论层面，韩非子法家的代表人物，就曾明确地站在统治者阶级立场，对游侠这种扰乱社会秩序的行为进行批判，将他们的行为视之为"蠹。
那么，蠹是什么意思呢。在古汉语中，蠹是一种蛀蚀器物的虫类。由此可见，在韩非子眼中，古代的游侠们无疑是危害社会统治，江山社稷安定的最大的隐患。侠客也由此，被韩非子定义为是国家的五害之一，并且提出了儒家以文乱法，而侠客以法犯禁的观点。
这一思想在中国古代获得了上层阶级广泛的认同，统治者的想法更是与韩非子不谋而合。
由此，自秦朝开始，古代的帝王们便陆续地颁布了打击游侠的举措。时间发展至汉朝时期，打击游侠的行动更是进入了高峰阶段。汉朝的游侠大多是地方上的豪强，他们拥有自己独有的财力与物力，具有一定的地方号召力。汉武帝时期，汉武帝担心如此发展下去，会造成地方上的分裂割据势力，从而威胁国家统治。因此便向臣下征集意见，最终敲定的举措是，由国家颁布强制性命令，将这批游侠迁至茂陵邑居住。
茂陵邑又是什么地方呢，其实，茂陵邑是汉朝统治者在皇陵附近，设置的一座城市。其中居住的，本也大多是一些富贵人家，并且此地临近都城。要是将豪侠都迁至此地的话，一方面有利于加强中央对游侠们的统治，另一方面，也有利于充实京师力量，从而进一步巩固帝王统治，可谓是一个两全的策略了。
但值得一提的是，在汉朝时期，让游侠们举家搬迁已经是一个相对温和的解决措施了。其中，也有着非常不温和的处理办法。如汉朝时期的郭解，他是关东地区十分著名的侠士，但他却并不是什么豪门贵族。因此，就连当时的卫将军都为他求情解释，告诉汉武帝说，郭解的家境贫寒，并不符合搬迁的标准，但是，这却更加坚定了汉武帝要处置郭解的想法，认为郭解的势力竟然大到了连大将军都为他求情的地步了。后来，汉武帝便借机寻找了理由，将郭解进行了灭族。
到了汉朝后期，打击游侠的措施并没有得到消减，反而愈演愈烈。诸多地方大姓都或多或少地遭受了中央强有力的打击，也正是自汉朝后，游侠在中国进入了十分衰败的发展时期。这时候的游侠们，已经很难形成具有影响政府统治的大规模势力了，渐趋没落。
2， 侠虽没落，留下精神火种
游侠这一民间势力，自汉朝遭受重大打击以来，经历了长时期的没落时期。关于游侠的记载，也只是零星见于汉朝的一些关于游侠的传书，并且在后世的很长时间内，都再也没有关于游侠专门的传书了。
但是，不能忽略的是，即使是在政府强有力的打击下，游侠文化却并没有完全走向湮灭。与汉朝时期，游侠自立于一方，成为社会豪强势力不同。在后来，游侠更是成为了一种精神风韵，深藏于人们心中，成为中国古代社会一种极具社会吸引力的文化精神力量。这便是侠客文化，侠客精神，是一种独有的精神气质。社会各阶层人民，也正是因此，获得了成为侠的可能。
3， 透过游侠诗，看侠精神的重生
在秦汉时期，侠客是一种配有高强武力值的存在。他们凭借自身高朝的武艺，除暴安良，恪守心中的仁义。虽然遭受到了统治者强力的打击，却始终是人们心中关于正直与仁义的重要代表。也正是因此，尽管游侠势力在汉朝以后日趋没落。但其中蕴藏着的侠客精神却得以代代传承，生生不息，并且最终在时代发展中，被赋予了新的内涵，从而获得重生。
而这一切，也离不开文人在其中做出的贡献，在后朝，侠客精神获得了文人们的推崇，他们将这种侠客精神品格化，意象化，并且将其在文学作品中体现出来。侠客精神成为了文人们寄托美好期待的承载物，也由此在时代发展中涅槃重生。
1， 魏晋时期，模仿侠
魏晋时期是游侠文化重获新生的初期，这这时候的游侠文化，还处于十分稚嫩的模仿期。那么，首先，我们来分析，游侠文化在魏晋时期重获新生的原因。
其中，最重要的一点也就是魏晋时期的社会政治背景了。此时的国家处于分裂割据局面，战乱频繁，社会动荡。此时的社会中存在着大量难以解决的问题，现实社会在战争的特殊时期，展示出来了它真实的残酷性。
而此时文人们，虽然有一腔宏图壮志，却又因为黑暗的社会现实难以实现。因此文人们只好退而求其次，将这些抱负转而寄托在文学作品之中。而此时，侠客们所体现出来的匡扶社会正义，拯救苦难百姓的精神与文人们的追求更是不谋而合。并且十分重要的是，侠客相对于单纯的文人来说，确实时一个更加有力量的群体。
因此，魏晋时期的文人们在发现侠后，开始了对侠的大量的模仿和创造，他们将自己的人生理想和抱负寄情于此，结合时代特色，创造出来了魏晋时期初步复苏的游侠文化。
2， 唐朝时期，游侠精神全面苏醒
唐朝时期的任侠风气盛行，唐朝的文人墨客们更是成为了任侠的主要群体。这以风气的形成，离不开唐朝时期特定的政治经济背景。与魏晋时期不同，此时的唐王朝，君主圣明，国家和谐统一，经济发达，社会整体风气开放自由。国家进入了一个高水平的发展时期，也被后人们盛赞时大唐盛世，因此，此时的游侠文化的发展，与魏晋时期相比，缺少了解决现实问题的强烈欲望，转而更加重视侠客文化的精神气质方面。
因此，唐朝时期的游侠形象，在一定程度上继承前代的基础上，更是包含着文人们对自由的向往。与此同时，时代发展至今，侠客在整体社会的文化认同里，也不再是危害国家的存在了。唐朝时期的侠客体现了其存在的正当性，在促进国家发展层面被传咏一时，也一如王维的《少年行四首》："新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。"写出了一位出征边塞、英勇杀敌的游侠少年的形象。
3， 宋朝时期，游侠精神的巅峰时刻
在宋朝时期，游侠文化更是发展了巅峰时期，这一时期的侠义精神也在社会中达到了最高水平。然而这一切的发展，都有着其特殊的历史背景。北宋末年。金兵入侵，国家统治者遭受俘虏，接连中，宋朝王朝也失去了国家的半壁江山，从此偏安一隅，建立了南宋小朝廷，在自欺欺人中勉强维持国家尊严，安然度日。
只是这份安然背后，更是深深藏着许多有志之士痛失国家山河社稷的痛苦，这一份家国恨，在宋朝时期的文化作品中得到了很大的体现，比如说宋朝时期创作水平十分高的山水文人画，自北宋灭亡后，文人们所作之画，皆所见只半壁江山，深切表达了文人们心中，同时家国故土的痛苦之情。
而反映到文学作品上，则是侠义精神重现于时代，频繁出现在文人们的作品之中，这时候的侠义精神更是被文人们赋予了浓烈的爱国情怀，饱含着文人们对收复失地，一雪前耻的迫切愿望。但与此同时，朝廷的懦弱更是让人愤怒却无可奈何，一如岳飞的《满江红·怒发冲冠》中所写到的"靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭"。
游侠文化在中国历史发展具有悠久的历史，虽然在秦汉时期遭到了毁灭性的打击，但是其中所蕴含的侠义精神却在时代发展中时代传承，并且游侠精神在后世的发展，更是与时代相结合，不断被赋予了新的内涵。
最终，传承至今，游侠精神中所具有的对自由，正义的追求，所蕴藏的爱国精神更是深深影响了许多人，被世人们所铭记。
